Samler våbnene efter dem og fjerner rustningen fra fjenderne …
Anden bog om Makkabæerne 8:27)
Militære museer i Europa. Vi bliver ved med at stifte bekendtskab med samlingen af rustninger og våben, der blev udstillet i det kejserlige Arsenal i Wien, og i dag får vi igen rustningen fra "solnedgangstiden". Det vil sige dem, der dukkede op efter 1500. Men denne gang vil vi stifte bekendtskab med ceremoniel rustning (hovedsageligt) og kun delvist med kampene, dem der erstattede riddernes rustning. Tja, faldet i udviklingen af rustninger og rustningsfartøjer kom, da de nåede deres maksimale perfektion. Her er bare en lille følelse af denne perfektion. Kugler af musketter, kanonkugler og bukkehud efterlod ingen chance for overlevelse for ridderskabet. Al riddervidenskab var jo bygget op omkring riddervåben - og spydet og sværdet blev betragtet som de vigtigste våben i ridderens arsenal. Men de fem meter høje toppe af schweizerne og Landsknechts viste sig at være længere end kongens spyd, og det var noget af en fantasi at skære igennem dem for en rytter med et sværd. En anden ting er, at det var muligt at skyde på disse infanterister fra pistoler og arquebus. Men … denne taktik ændrede straks alle kravene til kavaleristen. Nu kunne han ikke være en virtuos. Det var nok til at kunne blive i sadlen, hoppe over slagmarken og på en eller anden måde skyde på fjenden på kommando. Men sådanne krigere kunne rekrutteres for et meget lavere gebyr end et hold spydridder. Og i så fald blev ridderne meget hurtigt på slagmarkerne igen erstattet af mænd med våben, ja, rustning kunne stadig tjene, men disse ryttere var ikke længere riddere - de havde ikke land og slotte, de kæmpede ikke ved turneringer, og de havde rustninger, ligesom våben, ikke dine egne. De fik alt dette sammen med en løn.
Rustning af mode
Kommandørerne - de, ja, kom fra adelen, tilhørte den gamle feudale adel og havde råd til at købe specialfremstillede rustninger. Men de begyndte også at adskille sig strukturelt fra rustningen fra den tidligere tid. Så allerede i 1550 dukkede cuirasses med separate knælange benbeskyttere op. Brystpladen af den samme kuiras forlængede og blev til en "gåsebug" (hvad kan du gøre, mode er mode!), Selvom taljen på lændeniveau blev bevaret på mange rustninger.
Omkring 1580 dukkede afrundede lår op, og alt fordi de under dem begyndte at bære korte, men afrundede form og derudover stramme bukser. "Rustning til antikken" dukkede op, med aflastningsmuskler på kuirassen, men de holdt ikke længe (selvom de forlod hukommelsen på museer!), Og forsvandt allerede omkring 1590.
Jerndragter
Det er interessant, at der i samme XVI århundrede var en meget sjov forvandling af ridderrustning til … ceremonielt tøj fra den feudale adel. Nu begyndte de at flagre i rustning ikke kun ved turneringer, men også i paladser. Ved døren til de kongelige kamre stod en vagt i rustning og med runde skjolde i hænderne, der havde mistet al betydning, men meget smuk, rejst, rustningen blev et middel til kapitalisering, med et ord mistede de fuldstændigt deres praktiske betydning på det tidspunkt. Forresten, i samme Japan blev denne proces forsinket med præcis 100 år. Slaget ved Sekigahara i 1600 markerede grænsen mellem det gamle og det nye Japan, hvor rustning blev en slags ceremoniel kjole til shogunens palads.
Lad os nu se på et foto af denne rustning fra Vienna Armory og lære det mere at kende. De blev fremstillet af Nürnberg -plattneren Kunz Lochner, en af de mest berømte håndværkere i dette store tyske center til fremstilling af våben i midten af 1500 -tallet, og lavede to rustningsdragter med en meget lignende finish. En af dem kom til den polske konge Sigismund II Augustus (1520-1572), den sidste konge af Jagiellon, og er nu udstillet på våbenhuset i Stockholm. En anden blev lavet til Nicholas IV, den sorte Radziwill. Hele rustningens overflade blev dekoreret af en ukendt graveringskunstner, der dækkede den med ekstremt farverig ornamentik med forgyldning og sort og rød emalje. Mønsteret dækker rustningen som et tæppe. Denne rustning kunne tjene som felt, turnering og ceremoniel rustning på samme tid, og den overgår rigdom af dekoration af rustningen af kong Sigismund II Augustus ikke kun i rigdom af koloristiske detaljer, men også i et stort antal figurer. Denne omstændighed afspejler sandsynligvis den reelle magtkorrelation i Polen, da Nicholas IV Radziwill, der kaldes den sorte, var hertugen af Neswez og Olik, rigets prins, den store kansler og marskal i Litauen, guvernøren i Vilna, etc. Det vil sige, at han var en meget magtfuld magnat i Polen. Hans rustning blev udstillet i Ambras, men der blev de ofte forvekslet med rustningen af Nicholas Christoph Radziwill (1549-1616), søn af Nicholas IV. Dele af denne rustning, nu i Paris og New York, gik sandsynligvis tabt under Napoleonskrigene. Udstillet i hal nummer 3. Materiale: ætset jern, læder, fløjl
Det vil sige, at hovedfunktionen i ridderens rustning nu er blevet den vigtigste. Lansekrogen forsvandt på dem, og selv hullerne til dens fastgørelse blev ikke længere lavet. Rustningen er nu kun blevet symmetrisk, da den beskyttende asymmetri ikke længere var nødvendig, og selvfølgelig begyndte rustningen nu at blive yderst rigt dekoreret!
Jeg kan godt lide denne slags rustning "i ansigterne", især hvis ansigtet er udført meget godt. Foran os er rustning af Philip II. Det blev bestilt af kejser Karl V i 1544 som en del af det storslåede Grand Set for hans søn Filip II af Spanien. Rustningen blev udført af mesteren Desiderius Helmschmidt og den augsburgske graver Ulrich Holzmann. Rustningen er meget delikat dekoreret med brede sorte ætsede langsgående striber i et mønster af sammenflettede krøller og løv, der ledsages af smalle striber pålagt af guld. Datoen "1544" er indgraveret på rustningen. Kendt som ægtemand til dronning Mary den katolske, datter af Henry VIII. Efter sin fars abdikation i 1555 efterfulgte han ham i Holland og Milano, og blev i 1556 konge af Spanien, Napoli, Sicilien og "begge Indien". I 1580 blev han endelig konge af Portugal. Rustningen er udstillet i hallen №3. Producenter: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburg), Ulrich Holzmann (ætsning) (1534-1562, Augsburg). Materialer og teknologier: "hvidt metal", forgyldning, ætsning, niello, messing, læder
Til højre for ham er en figur i rustningen af en pistolkavaler med en "gåsekiste".
Og nu konkurrerede de ikke om, hvem der ville lave den bedste rustning med hensyn til sikkerhed, men hvis rustning ville være rigere og mere forfinet, i overensstemmelse med modeens krav, dekoreret. Og selvfølgelig gik rustningens indretning også en bestemt vej og udviklede sig også.
Indretningens oprindelse
Så i 1510-1530. den første virkelig ceremonielle "kostume rustning" dukkede op med åbnede striber skåret i dem. Ud fra beskyttelsesperspektivet er dette generelt nonsens - at have gennemskæringer på rustningen, men på den anden side så den røde eller blå fløjl af den underpansrede camisole, der var båret under dem, meget smukt igennem dem. Den passende rillede rustning er dekoreret med graveringsstriber, der løber langs rillerne. I 1550 blev den første rustning dekoreret med jagt lavet i Augsburg. Bluing of rustning kommer på mode. Først blålig, på varme kul, derefter sort, når metallet affyres i varm aske og til sidst brunt, introduceret af de milanesiske rustninger tilbage i 1530.
Den letteste måde at gøre næsten enhver rustning til ceremoniel var at forgylle dem. Der blev brugt forskellige metoder, men den mest tilgængelige var ildgyldning ved hjælp af kviksølvamalgam. Guldet blev opløst i kviksølv, derefter blev rustningens dele dækket med den resulterende sammensætning og opvarmet. Guld blev fast kombineret med jern, men kviksølvdamp udgjorde en betydelig fare for dem, der brugte denne metode. I øvrigt blev meget smuk forgyldt rustning lavet igen af den milanesiske mester Fijino i 60'erne af 1500 -tallet. En anden metode til forgyldning var belægning: dele af rustningen blev opvarmet og dækket med guld- eller sølvfolie, hvorefter de blev glattet med et specielt "strygejern". Resultatet var en holdbar "guld" belægning. Desuden anvendte mestrene i Augsburg denne metode allerede i 1510.
I mellemtiden kører striber af gravering lodret langs rustningen i 1560-1570. fra Frankrig bliver de diagonale. Og i Italien i 1575 optrådte lodrette indgraverede striber, mellem hvilke der blev graveret en kontinuerlig mønstret overflade. På samme tid fandt tyske håndværkere frem til en interessant måde at afslutte: at dække det brændte metal med voks og skrabe et mønster over det. Derefter blev produktet gennemblødt i eddike, og blåningen blev fjernet fra de rengjorte steder. Resultatet var et lyst mønster på en mørkeblå, brun eller sort baggrund. Hvilket ikke var for besværligt, men smukt.
Oprettelser af uhæmmet fantasi
Af en blanding af sølv, kobber og bly blev den såkaldte sorte lavet, som først blev gniddet i rustningerne i rustningerne, og derefter blev de opvarmet. Denne teknologi kom til Europa fra øst og blev brugt ret bredt, men det var netop i det 16. århundrede, at den begyndte at blive brugt mindre. Men i samme århundrede, og helt fra begyndelsen, i Europa og primært i Toledo, Firenze og Milano spredte indlægsteknikken sig. Det er også en meget enkel og tilsyneladende tilgængelig teknologi for alle. På rustningens overflade laves riller i form af mønstre, hvorefter guld, sølv eller kobbertråd drives ind i dem. Derefter opvarmes produktet, hvorfor ledningen er fast forbundet til basen. Den fremspringende ledning kan slibes af, eller den kan stikke ud over metaloverfladen. Denne metode kaldes præget. Forestil dig nu, at vi holder sortblå rustning, som vi indlægger (denne metode kaldes også "hak") med guldtråd, som danner smukke mønstre på den sorte overflade.
Yderligere, igen, introducerede italienerne opfindere til mode, ud over at hakke, også jagte efter jern, og fra 1580 begyndte de at producere forbløffende smukke jagede forgyldte rustninger, også dekoreret med udskæring og niello. Endelig, i 1600 i Milano, begyndte rustning og skjolde til dem at blive dekoreret med store medaljoner i kranse af blade og blomster, men i medaljonerne selv skildrede de Hercules bedrifter og erotiske scener fra The Decameron eller endda deres egne portrætter (eller rettere, portrætter af kunder rustning), normalt i profil.
Jo enklere jo bedre
Rustning for ryttere i tungt kavaleri - spydmænd, cuirassiers og reitars, der spredte sig igen i midten af 1500 -tallet, var undertiden ikke lettere end ridderrustning (lettere for spydfolk!), Og nogle gange endnu tungere, da de ofte havde ekstra brystplader på en cuirass, så du beskytter dig selv mod kugler med … "rustning i afstand". De blev også trimmet, men så enkle som muligt - ikke poleret, men malet med sort oliemaling, og dette var slutningen på dekorationen. I den næste æra havde rytterne i det tunge kavaleri kun cuirasses tilbage: enten sort, malet eller poleret metal, selvom de undertiden endda var specielt båret under en camisole.
P. S. Forfatteren og webstedets administration vil gerne takke kuratorerne for Vienna Armory Ilse Jung og Florian Kugler for muligheden for at bruge hendes fotografier.
