… for en hest viste sig for dem med en frygtelig rytter.
Den anden Makkabæerbog 3:25
Militære museer i Europa. Sidste gang kiggede vi på dummies af ryttere i rustning og til hest, udstillet på forskellige museer. Og sandsynligvis vil historien om hver sådan "udstilling" (hvis du går i dybden i det, selvfølgelig!) Blive meget interessant. Det eneste problem er, at der ikke er tid til at grave, og nogle gange er der simpelthen ingen oplysninger om udstillingen. Ikke alle rustninger vejes og måles engang, og metalets tykkelse er ikke bestemt. Men der er også behagelige undtagelser. For eksempel Wien Imperial Armory (eller Arsenal), hvis samlinger vi allerede har gjort os bekendt med på en eller anden måde. De er dog så omfattende, at du kan tale om dem i lang tid. Derudover sammenligner Arsenal sig positivt med andre museer, idet der er mange hestefigurer i det. Det er næppe en overdrivelse at tro, at der er flere af dem her end i alle de andre tilsammen, herunder Metropolitan Museum of Art i New York! Men udover heste i selve arsenalet er der også heste med ryttere i Ambras -borgen, dens gren.
Det er klart, at hovedsageligt rytterrustninger fra det 16. - 17. århundrede har overlevet den dag i dag, for så begyndte de at tage sig af dem for alvor, det vil sige at katalogisere og opbevare dem korrekt. Og ikke desto mindre er rustningen efter vores mening selv sindssygt interessant, både fra historiens synspunkt og dens kunstneriske træk.
Vi starter måske med denne rustning, som først og fremmest er interessant, fordi den er fremstillet i antik stil, den måde, som spredte sig i Europa under indflydelse af renæssancens ideer. Dette er et komplekst riddersæt for en rytter og hans hest, og meget nysgerrig, fordi det kan bruges både som en ceremoni og turnering for en rytterduel (der er en stor vagt til venstre skulder) og også til en fodturnering. Skjoldet (synligt fra bagsiden af sadlen) blev brugt til repræsentative forlystelser og parader. Den ovale medaljon af skjoldet viser afleveringen af nøglerne til byen Babylon til Alexander den Store. Denne scene er omgivet af fire medaljoner, der skildrer Artemis fra Efesos.
Ejeren af rustningen var hertug Alessandro (Alexander) Farnese, hertug af Parma og Piacenza (1545-1592), og dette bekræftes også af billedet af Artemis af Efesos, hvis berømte romerske kopi var en prydning af den antikke samling af hertugen af Farnese. Efter don Juan af Østrigs død i 1578 var det Alessandro Farnese, søn af den uægte datter af kejser Karl V, der blev guvernør og øverstkommanderende for de spanske tropper i Holland. I samme år forsøgte ærkehertug Ferdinand at købe rustning og et portræt af ham til hans berømte "arsenal af helte", og denne aftale blev tilsyneladende gennemført med succes. Sættet blev lavet i 1575 af den milanesiske håndværker Lucio Piccinino. På samme tid blev smedning, blåning, polering, forgyldning, forsølvning, indlagt med guld og sølv brugt til fremstillingen, og deres foring var lavet af læder, silke og fløjl.
Denne rustning var beregnet "både til feltet og til turneringen" og var rigt dekoreret. Det blev lavet i 1526. Den havde blå blå med forgyldning samt indgraverede mytiske væsener, voluter og blomster. Hestehagesmællens sidebulninger pryder løvernes ansigter. Sættet er interessant, fordi selv den forreste sløjfe på sadlen er rillet. Kuirassen består af to dele, hvilket ikke er typisk for denne tid. Desuden er den øvre del korrugeret, og den nederste er glat. Grangarda med et højt skjold til venstre er aftageligt, samt en skarp næse buff - en pande. Opmærksomheden henledes også på hætten, der er fremstillet af tværgående metalstrimler. Dette design spiller ingen særlig beskyttende rolle, men det ser imponerende ud som en hyldest til traditionen. Sættet var placeret i Ambras-slottet, hvor det blev udstillet i "helten i rustning af helte", hvor det tog plads som rustning af kong Ruprecht I (1352-1410). I dag udstilles det i Wien Arsenal i hal №3. Materialer: bølgepap, metal, messing, guldstøbning, læder.
Original kædepost rustning til rytteren og hans hest, lavet af to typer ringe: jern og gullig messing. Disse ringe er vævet ind i et mønster og danner de heraldiske symboler for Ærkehertugdømmet Østrig. Bourguignots skuldre og åbne hjelm er dekoreret i form af ansigter på fantastiske dyr, ligesom den chanterede hestepande chanfron. Knæpuderne er lavet i form af et løvehoved. Desuden er det sjovt, at chanfronens fantastiske hoved spiser et blad, men dette er ikke et blad af en almindelig plante. Hovedet sluger et acanthusblad, der symboliserer antikken, som kun understreger den antikke karakter af denne formodentlig "romerske rustning" - en typisk teknik fra den manistiske æra i det 16. - første tredjedel af 1600 -tallet.
Antik rustning spillede en vigtig rolle i hoflivet i det 16. århundrede, som det kan ses af den store mængde af dette udstyr til rådighed for ærkehertug Ferdinand II af Tyrol. Faktum er, at rustning, ligesom tøj, er blevet påvirket af mode. Og mode i anden halvdel af 1500 -tallet ændrede sig meget. Scener fra mytologi er blevet moderne i designet af rustninger. Da regnskaberne for denne rustning har overlevet, ved vi ikke kun godt om deres pris på 2.400, men vi ved også, hvilke håndværkere der arbejdede på dette kunstværk. I sig selv, hvis vi abstraherer fra deres høje kunstneriske fortjeneste, er denne "rustning" intet mere end rustningen af en højtstående kavaleriofficer, der havde en knægt som tegn på militærkommandør (gemt i sadlen), et sværd, og til venstre under sadlen var der også en "panzerstecher" (sværd-konchar), som tjente til at gennembore fjendens rustning. Og det blev også brugt som et spyd mod infanteriet for trygt at nå dem, der faldt til jorden. Hjelmen af bourguignot -typen er dekoreret med en dragefigur med savtænder. Langærmet kædepost og tallerkenhandsker bæres under kuirassen. Det store runde skjold er opdelt i tre zoner af to koncentriske cirkler. I midten er der et punkt på en roset af blade. I midterzonen er der fire ovale medaljoner, indeni som er afbildet Judith og Holofernes, David og Goliath, Samson og Delil, Hercules og Kakusa. Langs yderkanten er "trofæer" og medaljoner, der skildrer Marcus Curtius, sovende Hercules, Manlius Torquatus og Gallien, samt scenen for Cleopatras selvmord. Headsettet blev lavet omkring 1559. Håndværker: Giovanni Battista, kaldet "Panzeri". Kunstneren, der malede alle figurerne, der dekorerede rustningen, er Marco Antonio Fava. Materialer: hamret jern med blå polering, polering, forgyldning og forsølvning. Læderbeklædning, lyseblå og sort silke, rødt uldstof.
Med spredningen af skydevåben opstod der et krav om let kavaleri med et minimum af rustninger. Hvorfor? Ja, simpelthen fordi det samme kavaleri af pistoler eller Reitars var meget dyrt for statskassen, men det var meget svært for dem at dræbe hinanden. Ofte var det nødvendigt at skyde fra pistoler bogstaveligt talt på nært hold og se fjendens hvide!”Både obersterne og skytternes hoveder har brug for fast at vide, hvilken foranstaltning man skal bestille for at antænde, og hvad der affyres i tyve favne, og det meget tynde, frygtindgydende skydning, i det mindste værdig til ti favne, og en direkte foranstaltning i fem og tre favne, og skyde det skulle være nisko, og ikke med fly (med fly) - skrev den russiske zar Alexei Mikhailovich, med tilnavnet den støjsvage i 1660, som dengang var et allestedsnærværende fænomen. Siden i disse år var længden af en favne 2, 16 m, så er tre favne 6, 5 m. Alt dette kunne imidlertid lykkes, og det lette kavaleri, kun det manøvrerede på slagmarken meget hurtigere end det tunge Reitar -kavaleri, var mere manøvredygtigt og kostede meget mindre. Af den traditionelle bevæbning beholdt det ungarske lette kavaleri f.eks. Kun korte kædeposter, østlige (tyrkisk stil) bourguignot-hjelme, ungarske tjærnskjolde og ret lange lette spyd, lige velegnede til at kaste og stikke. Et karakteristisk træk ved tyrkiske og ungarske rytters hestesele er blevet en cheleng til en halshest. I Wiener Arsenal er der en sådan vedhæng i forgyldt sølv, dekoreret med ornetænder, med en kvast på seks yaks. Men … de brugte også kvinders hår til denne dekoration, især hår klippet af hovederne på europæiske blondiner!
Det menes, at dette ikke er andet end en prøve af udstyret fra den ungarske husar, lavet efter ordre fra kejseren til karnevalet i 1557 i Prag. På den arrangerede ærkehertug Ferdinand II en turnering, hvor den ene part var klædt i kostumer af kristne riddere og ungarere, og den anden - maurerne og tyrkerne. Det faktum, at kristne krigere brugte smykker af tyrkisk oprindelse (for eksempel den samme Cheleng) er ikke overraskende, da det var en tid, hvor det ikke kun var på mode at bære våben fra en sådan fjende som tyrkerne, herunder hestesmykker, men også vidnede om stort mod. og deres ejers militære dygtighed, da de kun kunne fås som et trofæ.
Med en sådan "rustning" blev der brugt et specifikt skjold, kaldet "ungarsk". Et sådant skjold, kaldet "Constance", blev lavet til vielsen af ærkehertug Ferdinand II til Anna Caterina Gonzaga i 1582. Han er i øjeblikket i arsenallageret. Det vides, at det blev fremstillet i Innsbruck. Træskjold med metalbeslag, smykker af sølvtråde, bladguld, papegøjefjer. Tegningen blev udført i akvarel. Indvendigt - læderremme.
Naturligvis fik ridderlig rustning i det 16. århundrede flere og flere funktioner som repræsentativ "tøj", det vil sige, at de blev brugt på slagmarken, men hovedsagelig befalingsmænd, og derfor var de også rigt dekoreret. Derefter - domstolstøjets funktioner, en demonstration af deres magt gennem demonstration af dyr og "moderne" rustning, og endelig rustning til deltagelse i turneringer. Det var derfor, det var i denne æra, at headsets blev så populære. Det viste sig, at selv et dyrt headset generelt var billigere end f.eks. Fem separate sæt rustninger.
Og det skete så, at i 1571 skulle ærkehertug Karl II af Indre Østrig gifte sig med den bayerske prinsesse Maria. Dette ægteskab, der repræsenterede en slags forening af de to katolske magter i Sydtyskland mod de protestantiske tyske fyrster, var meget vigtig for den østrigske domstol. Ingen omkostninger blev anset for store. Det vigtigste var at hylde denne begivenhed, da den betød samlingen af modreformationens kræfter. Derfor skal man ikke blive overrasket over, at der blev skabt en hel række ceremonielle rustninger til kejseren og fyrsterne, især til denne begivenhed. Festlighederne og turneringerne skulle finde sted over flere dage. Først skulle de finde sted i Wien, og derefter i Graz. Generelt havde Maximilian II allerede et headset lavet af mesteren Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) til de planlagte turneringer. Dette headset bestod af tolv forskellige dele, som let kunne konverteres efter "modulprincippet" til kamp-, turnerings- og kjoledragter. På tidspunktet for brylluppet var denne skrifttype imidlertid allerede forældet. Og så beordrede kejseren Wolfgangs søn Franz at omdanne dette pansrede sæt … til fire forskellige rustningsdragter! Til venstre på billedet er en kamprustning til kamp på spyd, den næste turneringsrustning med en stor vagt til venstre side af brystet og forstærket rustning til armen. Den næste rustning er spydmandens trekvartige rustning. Endelig er den allersidste rustning til højre en turnering med en klokke nederdel til fodkamp.
Pansersættet fik navnet "Rose Petal", fordi Franz Grosschedel brugte billedet af en rose til sin dekoration. Værkstedet var meget berømt, Grosschedel -dynastiet arbejdede hovedsageligt for den krævende Madrid -domstol, den spanske konge Philip II, såvel som for den østrigske domstol i Habsburgerne samt for Wittelsbach -hoffet i Bayern og kurfyrsten i Sachsen.
Rustningen er i hal 7. Tilhørte ærkehertug Ferdinand II, søn af Ferdinand I (1529-1595) Materialer: poleret jern, indgraveret med forgyldte og sorte bånd, messing. For: læder, fløjl
Trekvart rustning dukkede op allerede i begyndelsen af 1500-tallet som et svar på spredning af skydevåben blandt ryttere. Benene under knæene var nu beskyttet af støvler af hårdt læder. På cuirass var lansehagen oftest fraværende. Og selvom en cuirass blev brugt fra gammel rustning, blev den simpelthen fjernet og efterlod huller fra skruerne. Denne rustning optrådte omkring 1520 som en lettere type rytters rustning, og hvor en bourguignot hjelm blev båret over en lukket hjelm. Meget ofte blev de båret af infanterikommandører, der gav deres kommandoer, mens de sad på hesteryg, men samtidig tillod dette lette udstyr dem om nødvendigt at føre deres soldater til fods. Konrad von Bemelberg var en af de mest berømte kommandanter for kejser Charles V. Landsknechts. Designet af rustningen er interessant. Det skildrer en landsknecht til højre, der knæler i bøn, og det er ganske muligt, at dette er Bemelberg selv, og til venstre er den korsfæstede Kristus, til hvem knælende vender sig med bøn.
Da man i sådan en rustning skulle kæmpe ikke kun til hest, men også til fods, er de udstyret med et metalstykke - et stykke rustning, som nogle besøgende på vores websted er meget interesserede i. Dets historie er som følger: i 1400 -tallet havde kædepostbenvagter et særligt overlap foran, kaldet latz, men så havde rustningen ikke et tøjstykke, da rytteren sad i en sadel bundet med metal, og alt, hvad der stak frem mellem hans ben var gode og beskyttede! Benbeskytternes kanter dannede en udskæring for et mere behageligt siddende i sadlen. I begyndelsen af 1500 -tallet var der stadig en "pose" med kædepost inde i udskæringen, og et fuldt udviklet metalstykke dukkede op omkring 1520. På dette tidspunkt lignede det en jernhætte, der var forbundet til kubanen med nitter eller bånd. Rustningen er i hal nummer 3. Håndværker: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Ætsningen blev udført af Ambrosius Gemlich (1527-1542, München og Landshut). Hjelm af Valentin Siebenburger (1531-1564). Materiale: poleret jern med delvis ætsning, forgyldning og sænkning af fordybninger.
