Den nemmeste måde at beskytte jernpanser mod korrosion på var at forgylde det. Og smuk, og rust tager ikke. Nå, du kunne rense dem indefra! Reitar -rustning fra trediveårskrigen. (Dresden Armory)
Som du ved, dukkede den første all-metal ridderrustning op omkring 1410. Før det havde de en kædepostaventail, så de kan ikke betragtes som helt solid-smedede. Der var ingen dekorationer på dem, eller rettere sagt, jeg må sige det - poleringen af metallet var deres eneste dekoration. Men selv da var der originaler, såsom en bestemt ridder John de Fiarles, der i 1410 gav de burgundiske rustninger 1.727 pund for rustning, et sværd og en dolk dekoreret med perler og endda diamanter, det vil sige, han beordrede en helt uhørt -tidens ting. Burgunderne var nok overraskede. Men meget snart ophørte udseendet af enkelt poleret jern med at opfylde de vesteuropæiske ridderes æstetiske smag. Situationen på tidspunktet for "chain mail" -tiden blev gentaget, da alle figurerne fik en mørk metallisk farve, og det blev helt umuligt at skelne dem.
Rustning i Pisa -stil, det vil sige fremstillet i byen Pisa. Norditalien, 1580. Deres dekoration udføres ved hjælp af ætsning. Baggrunden er valgt, så der efterlades et fladt billede på overfladen. (Dresden Armory)
Nu er ridderne blevet til statuer af poleret metal, og problemet med deres identifikation opstod igen, især siden ridderskab på dette tidspunkt begyndte at opgive skjolde, og allerede i 1500 -tallet blev det næsten helt opgivet.
Tysk Reitar rustning 1620 af mester Christian Müller, Dresden. (Dresden Armory)
Ud over rustninger, eller rettere sagt, ved siden af dem i Dresden Armory, udstilles mange forskellige våben. Følgelig udstilles disse rytters sværd ved siden af Reitar -rustningen også, men det vigtigste er de pistoler, der tilhørte dem, som med rette kan betragtes som mesterværkerne i våbenbranchen. Normalt er der tale om pistolhovedsæt til tohjulede pistoler. De blev båret i hylstre nær sadlen med håndtagene fremad, for ikke at sidde på dem ved et uheld ved landing i sadlen. Men det er klart, at der altid var mennesker, der ville bevæbne sig "fuldt ud". Og så havde de to pistoler mere på hver bag på støvlernes manchetter og en eller to mere i selerne. Så seks skud mod fjenden var garanteret til en sådan rytter, hvis slottet selvfølgelig ikke nægtede. Før du er en hamret, helt forgyldt burgonethjelm, ledsaget af et par lignende dekorerede pistoler med hjullåse og en pulverkolbe. Pistoler er markeret med bogstaverne KT. Produktionssted Augsburg, indtil 1589 (Dresden Armory)
Nærbillede af den samme hjelm. Augsburg, indtil 1589 (Dresden Armory)
Nå, dette er en sadel fra et headset, der inkluderede denne hjelm, pistoler og en pulverkolbe. Så det virkede lidt af alt dette! Sadlen blev også designet i den teknik !!!
Det var muligt igen at dække rustningen med heraldiske klæder og i nogle tilfælde gjorde ridderne netop det, men teknologien til at farve jern i forskellige farver blev også meget populær. Den mest almindelige farvningsmetode er mørkeblå blå. Det blev lavet på varmt kul, og rustninger, især italienske, gjorde det så dygtigt, at de lærte ikke kun at opnå ensartet farve af store genstande, men også at opnå eventuelle nuancer. Rustningen malet i lilla og også i rødt (sanguine) blev meget værdsat. Milanese havde en grå farve, godt, og den traditionelle sorte blå, som blev opnået ved at brænde dele af rustning i varm aske, blev brugt overalt og meget ofte. Endelig blev blåbrun på mode i Milano i 1530'erne. Det vil sige, at rustningen forblev glat, men samtidig blev den farvet. Det skal tilføjes, at rustningens forgyldning og forsølvning ikke blev glemt.
Rustning blev lavet ikke kun til voksne, men også til børn, så de lærte at bære dem fra tidlig barndom. Disse blånede rustninger er til børn! Mesteren Peter von Speyers arbejde, Dresden, 1590 (Dresden Armory)
Men dette er en pikinerhjelm "gryde" (gryde) eller en kasse og et skjold. Begge varer er dekoreret med gravering og forgyldning. I nærheden er tunge vallonsværd. Augsburg, 1590 (Dresden Armory)
Morion og et skjold, desuden et skjold i form af en omvendt dråbe. Jern efter jagt. Anden halvdel af 1500 -tallet. (Dresden Armory)
Burgock og skjold. Dekoreret med sorte og forgyldninger. Augsburg, 1600 (Dresden Armory) Det er klart, at ingen gik i kamp i sådanne hjelme og med sådanne skjolde. Alt dette er det ceremonielle udstyr fra hofvagten for en hertug eller vælger, designet til at ramme hans gæster og potentielle allierede og modstandere.
Så i Italien, i midten af 1400 -tallet, begyndte gravering at blive brugt til at dekorere rustninger og skjolde, og fra 1580'erne blev det kombineret med forgyldning. Den nemmeste måde var kemisk guldamalgam. Guldet blev opløst i kviksølv, og produktet blev overtrukket med denne blanding, hvorefter det blev sat i ovnen for at opvarme det. På samme tid fordampede kviksølv, og guld blev tæt kombineret med jern. Derefter kunne produktets overflade kun poleres, og rustningen fik et usædvanligt rigt udseende. Men denne teknik kan ikke kaldes perfekt. Metoden var farlig for mesteren selv, da der altid var fare for at indånde kviksølvdamp. På den anden side var sådan forgyldning meget holdbar, selvom den krævede meget guld.
En yderst storslået hjelm - en hamret burgunder med sort polering og overlejrede jagtede detaljer lavet af forgyldt kobber i en antik stil. Augsburg, 1584-1588 (Dresden Armory)
Armhjelm, pansret sadel og skjold. Formentlig Augsburg eller Nürnberg, anden halvdel af 1500 -tallet. (Dresden Armory)
I slutningen af 1400 -tallet begyndte rustningstallerkener og skjolde at blive dekoreret med kant, som blev lavet ved ætsning. Der var en metode til høj ætsning og dyb ætsning, som var forskellig i, om billedet på overfladen var konveks, og baggrunden var dybtgående, eller omvendt. I det første tilfælde blev der opnået en meget flad relief, mens billedet i sit udseende nærmede sig teknikken til gravering på kobber i det andet. Det vil sige, at et stykke rustning var belagt med en holdbar lak eller voks. Der blev påført en tegning med en graveringsnål og fyldt med syre, nogle gange gentog denne operation to eller tre gange. Derefter blev tegningen trimmet med fortænder. Ætsning blev kombineret med blackening og forgyldning. Ved sorte gnidninger blev sorte og kaustiske mineralolier gnides ind i de resulterende fordybninger, og derefter blev delen opvarmet. Olien fordampede, og mobilen kombineres med basismetallet. Ved ætsning med forgyldning blev normalt flade fordybninger af et ret stort område forgyldt.
Bekæmpelse af rustning af Jacob Göring. Dresden, 1640 (Dresden Armory)
Et andet sæt såkaldt trekvart (de blev også kaldet felt) rustning, som tilhørte den saksiske kurfurst Johann Georg II, af mesteren Christian Müller, Dresden, 1650 (Dresden Armory)
Brændt trekvart rustning af mester Christian Müller, Dresden, 1620 (Dresden Armory).
Ætsningen af fordybningerne under ætsningen blev normalt udført med en blanding af eddikesyre og salpetersyre og alkohol. Naturligvis beholdt mestrene opskrifterne på disse blandinger i streng fortrolighed. Men det vigtigste i denne teknologi var mesterens oplevelse. Det var nødvendigt at fange det øjeblik, hvor det var nødvendigt at dræne syren, så den ikke tærede stålet for dybt, eller så tegningen ikke kom utydelig ud.
Over tid lærte håndværkere at kombinere forskellige teknikker. De brugte jagt, ætsning, udskæring, forgyldning og forsølvning, niello og farvet metal. Resultatet af disse lækkerier var for eksempel en sådan fransk ceremoniel rustning, lavet før 1588. Her er et ceremonielt sæt med en ekstra brystplade til en cuirass. (Dresden Armory)
Ceremonielt sæt af mester Elysius Libarts, Antwerpen, 1563-1565 Sort blå, jagter, forgylder. (Dresden Armory)
Morion hjelm til denne rustning, hvis brugeren gerne vil fjerne deres fuldt lukkede arméhjelm.
Og sadlen, uden hvilken sætningen ifølge dette århundredes synspunkter ikke kunne betragtes som fuldstændig og perfekt.
