Den kemiske metode til at dekorere rustning, kan man sige,”løsnede hænderne på mestrene. Når alt kommer til alt, før de skulle skære mønstre på metal ved hjælp af rivejern, mens der nu næsten blev opnået den samme effekt ved at trække på metallet med en skarp knoglestang og lidt ventetid, indtil syren gjorde arbejdet i graderne. Dekorativiteten af selv relativt billige rustninger steg straks kraftigt, og deres udseende nærmede sig adelens dyre rustning.
Lad os starte med denne ceremonielle rustning lavet af mesteren Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Et par pistoler underskrevet af mester IR støttede også på dem. Som du kan se, er dette intet andet end et sæt - rustning til rytteren og rustning til hesten. De er dekoreret på følgende måde - dette er en kemisk farvning af metallet i brunt, efterfulgt af forgyldning og maling på guldbelægningen. Både rytterens rustning og hestens rustning er dækket af de såkaldte billeder af "trofæer", der består af forskellige typer våben og rustninger, mens medaljen selv skildrer våbenskjoldet.
Sådan ser denne rustning ud, når den bæres på en rytter og på en hest!
Navne på dele af tallerkenhestepanser.
Perail og chanfron er meget synlige.
Det er pistoler til denne rustning. Headsettet ville være ufuldstændigt uden dem!
I begyndelsen af 1500 -tallet begyndte man at bruge meget originale metoder til at dekorere tysk rustning. For eksempel overfladegravering på blåt metal. I dette tilfælde var den blå overflade dækket med voks og på den, som ved gravering på kobber, blev et mønster eller en tegning ridset ud med en skarp træpind. Derefter blev produktet dyppet i stærk eddike, og alt blues forlod de rengjorte steder. Tilbage var kun at fjerne voksprimeren, og rustningen havde et klart synligt lysmønster på en blå baggrund. Du kan bare skrabe det ud uden at ty til et eddikebad. De arbejdede også med guld, det vil sige forgyldning deponeret på blåt metal, hvilket gjorde det muligt at opnå "gyldne designs" på stål. Denne teknik blev brugt af mestrene i det 17. århundrede.
Tre par pistoler med hjullåse. Top og center: mestre WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Nedenfor, Tyskland - 1635 Ukendt mester. Egentlig er alle de andre mestre også ukendte. Vi ved om rustningen, der gemte sig bag hvilket "kaldenavn", men pistolerne - nej!
Tre par mere. Som du kan se, noget, men der var nok hjulpistoler til det tyske kavaleri under trediveårskrigen … inklusive de mest luksuriøse!
Teknologien til at arbejde med kviksølvguld har været kendt længe. Derfor blev der brugt en anden metode til forgyldning, som faktisk repræsenterede "dækning" af rustning (belægning) med guldfolie. Denne teknologi bestod i, at rustningens dele blev opvarmet til en høj temperatur, og derefter blev guldfolie påført deres overflade og stryget med en speciel stålpolermaskine, hvilket gjorde folien meget fast forbundet til metallet. Rustning fra Augsburg og også andre steder blev dekoreret på denne måde. Det er klart, at der var brug for dygtighed her, som i enhver anden forretning, men selve teknologien var, som du kan se, meget enkel.
Turneringsrustning af kurfyrsten Christian I af Sachsen. Mesteren Anton Peffenhausers arbejde, Augsburg, 1582.
Det er klart, at en så ædel herre som Christian I af saksisk simpelthen ikke kun skal have et pansersæt. Hvad ville hans højtstående bekendte og venner synes om ham? Derfor havde han flere pansrede headset! Dette er for eksempel ceremoniel rustning, både for en person og for en hest (det vil sige et komplet riddersæt, der ofte vejede 50-60 kg, som kun blev taget for vægten af selve ridderens egen rustning!), Som han lavede for ham alle den samme berømte mester Anton Peffenhauser fra Augsburg, indtil 1591
Ceremoniel rustning med chanfron og pansret sadel fra Augsburg 1594-1599
Blackening eller niello var en af de gamle metoder til efterbehandling af våben, og denne metode var kendt for de gamle egyptere. Benvenutto Cellini beskrev det detaljeret i sine afhandlinger, så middelalderens mestre kun måtte bruge det. Essensen i denne metode var at fylde mønstrene på metallet med sort, bestående af en blanding af metaller som sølv, kobber og bly i et forhold på 1: 2: 3. Denne legering har en mørkegrå farve og ser meget ædel ud på en lys baggrund af skinnende metal. Denne teknik blev meget udbredt af østens våbensmede, og fra øst kom den også til Europa. Det blev brugt til at dekorere hylts og skår af sværd, men i dekoration af rustninger, som Vendalen Beheim skriver om dette, blev det brugt relativt sjældent. Men igen, kun i Europa, mens i øst var hjelme og armbånd og tallerkener af yushmans og bakhters dekoreret med sort. I middelalderen, blandt europæere, blev denne teknik hovedsageligt brugt af italienere, og efterhånden blev den aldrig til intet og forblev et karakteristisk træk ved de østlige, for eksempel, kaukasiske våben.
Ceremoniel rustning bestilt af kong Eric XIV af Sverige, cirka 1563-1565 Figuren holder en marskalkstang i hånden.
Indlægsteknologien er ikke mindre gammel. Essensen ved indlægning er, at en metaltråd af guld eller sølv hamres i fordybninger på metalets overflade. I Italien begyndte denne teknologi at blive brugt i 1500 -tallet, selvom den har været kendt i Vesten i lang tid siden oldtiden og har været meget brugt til at dekorere ringe, spænder og brocher. Derefter blev det glemt og spredt igen gennem spanierne og italienerne, der behandlede araberne. Siden begyndelsen af 1500 -tallet har metoden med indlagt metal været meget vellykket brugt af Toledo -rustninger, mestre i Firenze og Milano, hvis indlagte våben blev fordelt i hele Europa og vakte beundring overalt. Selve teknologien er meget enkel: riller er lavet på metallet med en fræser eller mejsel, hvori guld- eller sølvtråd hamres. Derefter opvarmes de indlagte dele, og tråden er fast forbundet med basen. Der er to former for inkrustation: den første er flad, hvor ledningen, der drives ind i basen, er på samme niveau med dens overflade, og den anden er præget, når den stikker ud over basisoverfladen og skaber en vis lettelse. Fladt indlæg er enklere, billigere og mere rentabelt, da det er nok at slibe og polere det, da det er klar. Men denne metode har sine begrænsninger. Indlæg udføres altid i tynde linjer og i områder af et relativt lille område. Store områder skal derfor forgyldes med guldfolie.
Samme rustning på den anden side.
Anden halvdel af 1400 -tallet var præget af brugen af en sådan dekorativ teknik, som var ny for våbenforretningen, som jernjagt. Guldjagning var kendt for forskellige mennesker, i forskellige epoker og endda tilbage i bronzealderen, og i Byzantium i sin storhedstid var det næsten hovedgrenen inden for brugskunst. Men denne teknologi var stadig typisk for arbejde med bløde metaller, men jern tilhører dem på ingen måde. Og på hvad, på hvilket jern skulle det præges? Derfor nåede rustningskunsten kun med fremkomsten af tallerkenpanseren og selv da ikke umiddelbart sådanne højder, at de mestrede teknikkerne til at jage jern og var i stand til at skabe smuk ridderlig rustning til ridderne selv og også til deres heste.
Hestens pande er fantastisk, og det er petrailen også.
Umiddelbart synes arbejdet at være enkelt. Der tegnes på metallet med en graveringsnål, hvorefter en tredimensionel figur eller "billede" slås ud indefra, som det er lavet på, ved hjælp af hamre og prægninger af forskellige former. Men når det kommer til jern, bliver det meget vanskeligere at arbejde, da emnet skal behandles i en opvarmet form. Og hvis arbejdet med jern altid starter fra den "forkerte side", så udføres fin behandling både forfra og bagfra. Og hver gang produktet skal opvarmes. Byer som Milano, Firenze og selvfølgelig Augsburg var berømte for deres jagtede værker.
En af scenerne til højre. Interessant nok modtog kong Eric XIV aldrig sin luksuriøse rustning efter min mening måske den smukkeste blandt alle, der nogensinde er lavet. De blev opsnappet af hans fjende, den danske konge, hvorefter de i 1603 blev solgt til kurfurst Christian II af Sachsen og dermed endte de i Dresden.
Indretningen af kong Eriks rustning er ligefrem ekstraordinært luksuriøs: ud over mindre dekoration består den af seks billeder af Hercules bedrifter. Udsmykningen af rustningen blev udført af mesteren fra Antwerpen Eliseus Liebaerts ifølge skitserne af den berømte mester Etienne Delon fra Orleans, hvis "små ornamenter" blev højt værdsat blandt våbensmede og blev udbredt til at dekorere den mest luksuriøse rustning.
Hercules tæmmer den kretensiske tyr.
En anden teknologi, der bruges til design af rustninger, er metal udskæring. Italien overgik også alle andre lande i brugen af denne teknologi i det 16. århundrede. Men allerede i det 17. århundrede lykkedes det franske og tyske våbensmede at indhente og endda overhale deres italienske kolleger i skønheden i deres produkter. Det skal bemærkes, at jagt normalt udføres på metalplader, men udskæring af metal bruges mere bredt. Det kan ses på hylterne af sværd, sværd og dolk; det dekorerer geværlåse og skydevåben tønder, stigbøjler, hestemundstykker og mange andre detaljer og dele af våben og rustninger. Både jagt og metalskæring blev oftest brugt i Italien - i Milano, Firenze, Venedig og senere i Tyskland - i Augsburg og München, meget ofte sammen med indlæg og forgyldning. Det vil sige, at jo flere teknikker mesteren brugte, jo mere imponerende rustning skabte han.
Bumpkin. Set bagfra til højre.
Over tid har forskellige lande udviklet deres mest populære teknikker til dekoration af våben og rustninger. For eksempel var det i Italien på mode at skabe jagtede kompositioner på store runde skjolde. I Spanien blev jagt brugt i designet af rustninger og de samme skjolde. I begyndelsen af 1600 -tallet brugte de jagt sammen med forgyldning, men ornamenterne var slet ikke rige, så der var en klar tilbagegang i anvendt våben.
Bumpkin. Venstre bagfra.
Den sidste type dekoration til våben og rustninger var emalje. Det dukkede op i den tidlige middelalder og blev meget udbredt i smykker. Cloisonne emalje blev brugt til at dekorere sværdhælter og skjolde samt brocher - hårnåle til kapper. For at dekorere hyltene af sværd og sværd samt kappen af skeden blev der udført emaljer i Frankrig (i Limoges) og Italien (og i Firenze). I 1600 -tallet blev kunstnerisk emalje brugt til at dekorere numsen af rigt dekorerede rifler og oftest pulverkolber.
Bumpkin. Venstre visning.
Petrail udsigt til venstre.
En række ændringer i rustningens indretning var forbundet med ændringer i selve rustningen. For eksempel i begyndelsen af 1500 -tallet. i Italien spredte kobberhestepanser og kobberjagt blev populær. Men snart opgav de denne rustning, da de ikke beskyttede mod kugler, og i stedet begyndte de at bruge læderbælter med kobberplader på deres hårkors, flette hestens kryds og beskytte godt mod hugge slag. Derfor begyndte disse plaketter-medaljer også at blive dekoreret …
Vi i Eremitagen har også lignende headset til hesten og rytteren. Og de er også meget interessante. For eksempel denne fra Nürnberg. Mellem 1670-1690 Materialer - stål, læder; teknologier - smedning, ætsning, gravering. Men denne rytter har noget med sit ben … "ikke det"! Rustningen bæres ikke på en mannequin, men blot fastgjort og monteret på en hest …
I denne henseende er riddere i rustning og til hest fra Artillerimuseet i Skt. Petersborg ikke ringere end Dresdens! Foto af N. Mikhailov
