Billederne af angiveligt byzantinske krigere er rørende. Måske havde de tusinde mænd sådan et "tøj", men ikke klassemanden og ikke engang formændene. Og selv de engelske indskrifter på billederne overbeviser mig ikke, men endda tværtimod.
Krasnoyarsk (kaldenavn), 1. juni 2019
Svar ikke den dumme ud af hans dumhed, så det
du bliver ikke som ham;
Men svar den dumme ud af hans dumhed, så han ikke gør det
blev en klog mand i sine egne øjne.
Ordsprogene 26: 4, 26: 5
Historiske illustrationer. Så der er et indlysende problem med ikke at vide. Det vil sige, at mange simpelthen ikke forestiller sig, hvordan illustrationer til artikler og bøger om historiske emner fødes. Og historien om dette vil helt sikkert have interesse for mange læsere af "VO", for hver sådan illustration er intet mere end en genoplivet historie.
Lad os lære arbejdet med en illustrator at kende "live", det vil sige på specifikke eksempler på hans arbejde. Og vi har denne mulighed i dag. Og dette er en sjælden mulighed, da ikke alle kan lide at vise deres "køkken", endsige beskrive detaljeret, hvad og hvordan de gør. Men … "til en kær ven og en ørering fra øret." Så se, læs og for hvem, hvad der vil virke særligt interessant - spørg. Dette er for eksempel en illustration fra bogen "Army of the Volga Bulgars and Khanate of Kazan 9.-16th Centuries" (Osprey, Men-at-Arms # 491). Det blev designet af Harry og Sam Embleton. Far og søn. Garry har arbejdet for Osprey i over 20 år. Bor i Schweiz, hvor han også skaber figurer til museer. Hvad angår tegningen, viser den krigere (to figurer stående til højre) alle kan se i udstillingen af Nationalmuseet i Republikken Tatarstan i Kazan. De står der i glaskasser. Jeg fotograferede dem fra alle sider og … kunstnerne måtte kun tegne dem i "levende poser"!
Nå, jeg bliver nødt til at starte med, at jeg var nødt til at se problemet med illustration tilbage i 1995-1997, da Prosveshchenie-forlaget forberedte middelalderens riddere til udgivelse. Så levede traditionerne i den sovjetiske presse stadig og lignende bøger udkom med "billeder", og ikke med fotos fra Internettet. Prøver til kunstneren blev taget fra de tilsvarende udgaver af det britiske forlag "Osprey" og bøger af Funkens. Desuden viste han sig at være en forstående person: han tegnede alt meget præcist, men på en helt anden måde, så meget at det grafiske grundlag for hver tegning slet ikke faldt sammen med kilden. Men detaljerne var noget slørede, så alt var "sådan" og på samme tid, "slet ikke sådan"!
En af de tidligste rekonstruktioner, der sank ned i min sjæl, er et billede fra en bog om Spartacus i begyndelsen af 50'erne i forrige århundrede. Det blev lavet baseret på en kalkmaleri i Pompeji og rejser i dag (i hvert fald for mig!) En masse spørgsmål. Der var også en anden rekonstruktion, efter min mening mere korrekt … Men denne er lettere at vise, den er større og alle detaljer er tydeligt synlige på den.
Sådanne kunstnere er i øvrigt meget sjældne. For eksempel begyndte jeg at lede efter en "analog" i min Penza, og jeg blev rådgivet en kvinde, der "tegner godt tøj" og næsten forbereder skitser til teatret. Jeg mødtes med hende, gav hende en kopi af en tegning fra en illustration fra Osprey -udgaven til prøve. Og jeg fik … Jeg spørger: “Hvorfor har du et selespænde på dit bælte? Se på din taske, er det muligt. "" Ah, det er … men det er sådan en bagatel! " De fandt mig to kandidatstuderende på vores kunstskole opkaldt efter V. I. Savitsky. Tegn to af vores krigere, deltagere i Battle of the Ice, til en artikel i det engelske magasin Military Vogamer. Og det virkede godt. Men på en eller anden måde er det meget populært. I. Zeynalov producerede meget gode illustrationer. De blev også offentliggjort i England, i magasinerne "Military Vogamer", "Military Illustrated", i Belgien i magasinet "La Figurin", men … han tog metal og var ikke klar til illustrationer. Derefter påtog vores kunstner V. Korolskov sig at designe bogen i "Osprey", og så designede han også bogen "Knights, Castles, Weapons", men … han blev taget væk på det forkerte tidspunkt med en knoglet ljå. Og her var det allerede nødvendigt at opfylde kravene fra Osprey -forlaget på den mest seriøse måde. Og det var så interessant, selvom det var svært, at det simpelthen ville være nødvendigt at fortælle om det.
De, der kender disse britiske udgaver, forestiller sig, at der skulle være præcis otte farveillustrationer i Maine Arms -serien. Hvilket hver inviteret kunstner gør på sin egen måde, men i princippet er teknikken den samme. Først udarbejder forfatteren et script til hver tegning, det vil sige, at han skriver, hvem der er på det, og cirka i hvilken position. I dette tilfælde er hver figur nummereret, og "dens tid" er angivet. Så laver du, og ikke en anden, ikke "andres onkel" en skitse til hver figur. Det er måske ikke særlig godt, men det skal udarbejdes i detaljer. Det vil sige, hvis en kriger har en hjelm på hovedet, så skulle der være et foto eller en tegning af denne hjelm, og et link til kilden - hvor den kom fra. Hvis der er et mønster på tøjet, så … også et foto - på baggrund af hvad du placerede det her.
Men dette er en lidt fri fortolkning af temaet "ridder fra det 14. århundrede", skabt lige efter denne tegning og skuespil. Forfatter A. Sheps. Det vil sige i betragtning af at alle ridderne på det tidspunkt ikke bar den samme rustning, men … på mange måder var de meget tætte og lånte konstant noget af hinanden på forskellige måder, en sådan rekonstruktion har al eksistensret!
En anden meget populær rekonstruktion af A. Sheps. Egentlig ikke engang en rekonstruktion, men en kunstnerisk omtegning af billedet i farve. Foran os er Roger de Trumpington med billedkunst i Trumpington Church i Cambridgeshire, cirka 1329. Stillingen er naturligvis ændret. Den eneste ulempe ved dette billede er, at der ikke er noget mønster på skeden (det er meget lille, og det var umuligt at finde ud af, hvad der var der), og det vides ikke, hvilken farve knæpuderne har. Hvad hvis de var kobber eller var de forgyldte?
Derefter kommer "maleriet af blomster". Du angiver det materiale, hvorfra denne eller den detalje i det kostume, du tilbyder, er fremstillet og dens farve. Det er meget godt, hvis fotografier bruges som original. Men de skal være fra et museum og med en angivelse - fra hvilket museum og hvem der er forfatter til denne rekonstruktion.
Alt dette er angivet med pile og nummereret, og på de ark, der er knyttet til skitsen, er farven på hver detalje skrevet og - vigtigst af alt, hvor de er taget fra. Det er igen, fotografier af museumsudstillingsvinduer eller fotokopier af bemærkelsesværdige monografier er ønskelige.
Dette blev fulgt op af selve arbejdet, og fra tid til anden får du tilsendt færdige skitser til afklaring. Teknologien i nogle af de engelske kunstneres arbejde er interessant. For eksempel havde den samme Angus McBride, der boede i Afrika nær Cape Town, ikke kun et kunststudie, hvor han også underviste unge mennesker, men også … en stald! Unge mennesker, iklædt stramme sportstrikotager, tog han en hest på og fotograferede i forskellige stillinger med et spyd eller en sløjfe i hænderne. Derefter lavede han en heroisk tegning fra fotografiet og mættede det med de nødvendige detaljer. Som du kan se, er alt endda meget enkelt: Jeg gik i stalden, valgte den rigtige hest, personen i den rigtige højde og byggede, og derefter tog billeder og tegnede.
Men igen tog han ikke noget "fra hovedet". Hver detalje i rustning og våben kunne visuelt identificeres af en af de kilder, vi har til rådighed - enten museumsgenstande eller miniaturer fra middelalderbøger eller basrelieffer og statuer. Dette er naturligvis den ideelle kilde. Du tager for eksempel Trajans kolonne og tegner ganske enkelt det, der er på den. Ja, der er nogle "absurditeter" der (forresten, jeg har allerede talt om dem på VO), men i det hele taget er dette en helt realistisk kilde. Eller har du brug for en iransk ridder fra det VI århundrede. Så der er trods alt en bas-relief med Shah Shapur, hvor selv kædepostvævning er vist. Nå, billeder er en rigtig gave. Som i dem selv, eller rettere deres fotos, såvel som deres grafiske skitser, der allerede er lavet på dem. Selv jeg kan gøre det - tag en sådan tegning og skift simpelthen til hendes kostume den anatomisk korrekte figur af en mand fra Internettet. Der er sådanne mennesker og ikke engang én!
Men for at gøre alt dette skal du kende kilderne til pålidelig information og også have adgang til dem. For eksempel, da jeg skrev en bog om Kazan-soldaters våben, tog jeg til Kazan, tog dertil på museer og fotograferede prøver af våben og rustninger samt figurer i fuld længde af soldater udstillet i Nationalmuseet for Tatarstan. Ikke kun figurerne selv, men også prøver af stoffer. Jeg var nødt til at gå til universitetsbiblioteket og se på de lokale forfatteres bøger og kopiere deres illustrationer, gå rundt i hele Kazan Kreml og tage billeder af Syuyumbike -tårnet (som illustrativt materiale), kort sagt bruge meget tid og indsats. Og så var der Moskva, Statens historiske museum og våbenkammeret og breve til museerne i Murom, Elabuga, Bulgarien og en række andre byer med anmodninger om at sende fotografier eller give tilladelse til deres offentliggørelse. Og så var det på grundlag af det indsamlede og afsendte materiale bare nødvendigt at lave skitser.
Og her var jeg igen meget heldig med en medforfatter. Det viste sig at være en professor ved University of Nottingham, Dr. David Nicole. Og det viste sig, at han var søn af en kendt bogforfatter i England og vidste at tegne godt fra barndommen. Ikke nok med at illustrere mine egne bøger selv, men ganske professionelt til at forberede skitser af høj kvalitet til kunstneren. I øvrigt forsøgte han også at lette sit arbejde til det yderste. Han tegnede et par figurer af mennesker og heste, og derefter … ændrede de bare efter behov! Så en og samme person er Gud for at være sammen med ham både en russisk ridder og en mongol, og heste under forskellige sadler og med forskellige seler strejfede fra århundrede til århundrede. Men i princippet var det logisk, da det var tiltænkt kunstneren, der ifølge sine skitser og ifølge mit manuskript skulle lave en farveillustration.
Så med hensyn til illustrationer af Osprey -forlaget kan vi sige, at de udelukkende er historiske, hver lille ting i dem har sin egen begrundelse, og kunstnerens "gag" i dem er kun holdningen og ansigtsudtrykket … Nå, og hvis nogen vil prøve lykken med at arbejde med dette forlag, så … være klar til at opfylde alle disse krav!
P. S. Det ser ud til, at teksteksempler på engelsk med en beskrivelse af farverne og detaljerne i tegningen ikke bør placeres her, de fylder meget. Men uden dem også ak, ingen steder!
P. P. S. Så tal ikke dårligt om engelske illustratorer. I øvrigt har vi også meget få mestre på dette niveau, men de findes. Disse er Oleg Fedorov og Roberto Pallacios Fernandez og Nikolai Zubkov og Igor Dzys og A. Sheps, der i øvrigt også perfekt tegner militært udstyr. Der er også dem, der tegner krigere fra et senere tidspunkt, men jeg kender dem ikke.
