Jeg er Alfa og Omega, begyndelsen og slutningen, siger Herren, hvem der er og som var og som skal komme, den Almægtige.
Åbenbaring 1, 8
Jeg, John … var på en ø kaldet Patmos for Guds ord og for Jesu Kristi vidnesbyrd. … og jeg hørte bag mig en høj stemme, som om en trompet, der sagde: Jeg er alfa og omega, den første og den sidste; hvad du ser, skriv i bogen …
Åbenbaring 1, 9-11
Illustration fra Toulouse Apocalypse dateret 1220-1270. (Kommunalt bibliotek i Toulouse) Hvis vi fjerner det fantastiske monster fra det, hvad vil vi så se? Ganske realistisk skildring af to krigere fra "chain mail era", klædt fra top til tå i chain mail hauberk og highway. Desuden har de ikke engang hjelme på hovedet, selvom en kriger med en krone på hovedet er klædt i en meget enkel frakke.”Den kronede rytter bruger teknikken til at kushin et spyd, og den bag ham slår med begge hænder på én gang, men det er snarere en kunstnerisk teknik, der har til formål at forstærke indtrykket af vanskelighederne ved denne duel. I næsten alle miniaturer af denne tid ser ridderne præcis sådan ud med kun nogle variationer.
"Apocalypse" - som et plot til farverige illustrationer
Det er vigtigt, at teksten i "Apokalypsen" i Vesteuropa har været kendt siden oldtiden, at den blev kopieret og illustreret mange gange af forfatterne til middelalderlige manuskripter. Desuden åbnede dets indhold store muligheder for illustratører for at demonstrere både deres fantasi og deres egen dygtighed som miniaturist. Bogen indeholder billeder, der er blevet et emne for talrige teologiske fortolkninger og frugtbare emner til videoisering af tekstbilleder - fire ryttere, seks sæler, syv engle med syv basuner i deres hænder, syv skåle med Guds vrede og alt andet i samme måde. Alle beskrivelser af apokalyptiske monstre, alle slags heste med løvehoveder er givet i teksten meget detaljeret - bare tag det og tegn, du behøver ikke opfinde noget. Så i denne henseende var "Åbenbaring" for de daværende illustratorer et rigtigt fund.
Endnu en miniatur fra samme manuskript. Her sidder rytterne imidlertid på løvehovede heste og spyder røg, men i alle andre henseender ser vi hele dette tids rytterudstyr: karakteristiske stolsadler med fremspring, der omfavner rytteren, omkreds og stigbøjler (selvom kunstneren af en eller anden grund gjorde det ikke tegne sporer, men burde …). Alle rytterne er iført surcoat, og hvad der er særligt vigtigt - vi ser deres klart "sfæriske" og lidt uforholdsmæssige hoveder. Og det var derfor nødvendigt at tegne dem, for på det tidspunkt blev en quiltet hætte sat på uden fejl, og kun over den - kædepost!
Rustning og våben fra mange "Apokalypser"
Men at de kunne tegne helt præcist, så … ja, ja - våben og rustninger til de karakterer, der tilhører den menneskelige race, for for dem var de … samtidige, for indtil renæssancen havde folk ingen historisk tænkning overhovedet. Det vil sige, at de forstod, at nogle begivenheder var "længe siden", men dette "for længe siden" var et rent abstrakt koncept for de samme illustratorer - de havde ingen idé om ændringer i materiel kultur og mode og forsøgte kun at formidle så præcist som muligt virkeligheden i deres æra.
Den tredje miniatur er fra samme manuskript, og her ser vi krigere med sværd og servillera hjelme. Det mest interessante ved denne miniature er imidlertid metalbenskinnet på midten af krigerne. I betragtning af den tid, da dette manuskript dukkede op, kan vi konkludere, at en sådan overliggende rustning til benene allerede eksisterede dengang, selv om ikke alle havde dem på endnu!
Se og sammenlign
Som i tilfældet med billederne af den samme David og Goliat har vi en typisk, omend noget ejendommelig, "tidsmaskine i billeder" foran os. Tiden ændrer sig - billederne af krigere i miniaturer ændrer sig også. Vi sammenligner dem med andre miniaturer i andre bøger af samme tid, af andre forfattere og i andre lande, og vi ser næsten alt det samme. Volumetriske billedskulpturer bekræfter plane billeder i bøger, og artefakter fundet af arkæologer bekræfter både, hvad der er tegnet, og hvad der engang blev skulptureret ud af sten. Og da antallet af bøger og miniaturer i dem simpelthen er uoverskueligt, er det indlysende, at et sådant antal "forfalskninger" simpelthen ville være umuligt at skabe på kortere tid, end de blev skabt … gradvist, år efter år, århundrede efter århundrede.
Jo, og vigtigst af alt, når vi ser på disse billeder, kan vi tydeligst forestille os udviklingen af middelalderlige våben i næsten hele middelalderen!
"Apocalypse", som har arbejdet i 22 år
Ovenfor har vi allerede stiftet bekendtskab med miniaturerne fra Toulouse "Apocalypse". Lad os nu se på nogle lige så interessante illustrationer fra The Apocalypse of Douss - et manuskript dateret til tredje kvartal af 1200 -tallet, og som i øjeblikket findes i Bodleian Library ved Oxford University. Det menes, at det blev skrevet efter ordre fra Edward, prins af Wales og fremtiden for England Edward I og hans kone Eleanor af Castilla. Desuden varede arbejdet med det i 22 år, fra 1250 til 1272! Manuskriptet indeholder 97 miniaturer, og bare nogle af dem er af særlig interesse for os. Efterfølgende blev ingen af dets ejere identificeret før det 19. århundrede, da det blev solgt til Christies handelshus af William Wilson i 1833. Samme år blev det købt af Francis Douce, der før sin død i 1834 formåede at testamentere det til Bodleian Library ved Oxford University.
En miniatur, der skildrer typiske ryttere fra "chain mail -æraen" med deres felchens til højre og venstre for ubevæbnede mennesker. Bemærk venligst, at kunstneren ikke var for doven til at skildre en figur i midten med en hjelmskål på hovedet, kastet af hånden fra figurens kædepose. Det vil sige, at rustningen er afbildet meget præcist. Men de skræmmende udseende felchens synes at være en klar kunstnerisk overdrivelse.
Nå, men denne miniature er stadig, lad os sige, "sjovere" og desuden mere informativ end den første. Selvom vi har fodsoldater foran os, har de fleste riddervåben, og på fødderne har de en nyhed fra den tid - knæpuder lavet af "kogt læder" med et præget ornament! På hovedet af soldaten til venstre, der fører en samtale med djævelen, sættes en åbenbar baskinet på, og en hård krave er synlig på hans hals. Disse figurer i miniaturen, på hvem der ikke er hjelme, er alle iklædt kasketter. Blandt flagene i Satans hær ser vi flag af Gilbert de Clare, jarl af Gloucester, der modsatte sig Henry III. Sådan var den slags PR i middelalderen. (Bodleian Library, Oxford)
Her ser vi en illustration fra Queen Mary's Apocalypse, som blev skabt i London og stammer fra 1300-1325. (British Library, London) Det skildrer en duel med en drage, og dyret ødelægges og hakkes med en økse og stikkes med et spyd og skydes fra en armbrøst … Men det mest afslørende våben i denne illustration er skræmmende størrelse og meget original form for felchen. Bemærk, at meget få felchens selv (eller falcher i vores nationalhistoriske og sproglige tradition) har overlevet den dag i dag. De kan bogstaveligt talt tælles på den ene hånd. Men her blev de afbildet i miniaturer, hvor så ofte!
Endnu en af samme felchen. Tilsyneladende havde kunstneren, der designede "Apokalypsen" af Dronning Mary, en svaghed for et sådant våben eller betragtede det som det mest egnede til kampen mod Satan.
Kædepost på det tidspunkt kunne ligne damestrikkede kjoler. Under alle omstændigheder passer de til figuren som en handske … "Apocalypse" af Queen Mary, 1300-1325. (British Library, London)
Kristi vært kommer ud for at bekæmpe Satan. Endnu en illustration fra det samme manuskript. Rytterne bærer typisk ridderklædning, herunder knæpuder. Nålsporer, som endnu ikke var blevet til "stjerner" og "hjul" på dette tidspunkt, er meget karakteristiske. Interessant nok dækker tæpper på heste endda deres ører!
Der er også ryttere her, men allerede "helvede". Se dog på deres rustning og våben - alt dette er ganske i overensstemmelse med deres tid. Og hvis du ikke er opmærksom på deres modbydelige ansigter, så ser alt andet helt realistisk ud. I øvrigt har vi håndskriftet "Apokalypsens treenighed" foran os 1250 - 1260. fra St. Albans i England, som i dag er på biblioteket ved University of Cambridge. Forresten er der på den første rytter meget forældede kædepostfedt, brugt i Guillaume Bastards dage, men med præget læder knæpuder.
Denne illustration fra det samme manuskript viser interessante detaljer om den afbildede rustning. Selvom vi på kongen tættest på os ser den tids mest moderne rustning, inklusive en knæskallen og et fedt over hovedet, er hans skinnebensdæksel, som på den tidligere miniatur, af et meget gammelt mønster. Det vil sige, at foran os er klart en meget "økonomisk kriger". Ligesom det, jeg arvede fra mine forfædre, også vil fungere for mig! Surcoatens højt hævede skulder antyder, at der under den kan være en cuirass lavet af "kogt læder". Det er jo oplagt, at stoffet bakkes op af noget solidt!
Denne illustration viser en glimrende skildring af en armbrøst, herunder dens udløser, og en en-tandet hakke, traditionel, at dømme efter de mange skildringer af dengang, for middelalderen generelt. "Apokalypsens treenighed" 1250 - 1260 Saint Albans, England. (Cambridge University Library)
Typisk ridder (og hans ansporing med en "stjerne") "Canonical Apocalypse", 1320-1330. Peterborough, England (Bodleian Library, Oxford)
En meget sjælden (i hvert fald stødte jeg på det for første gang, selvom jeg allerede har set hundredvis, hvis ikke tusinder af sådanne billeder) illustration fra "Apocalypse" fra 1350 fra Savoy i Frankrig. (Nationalbiblioteket i Frankrig, Paris) Til venstre ser vi en kriger i typisk rustning af denne tid, herunder en bascinet hjelm med en spændet kædepostmantel. Men … på samme tid har han ikke en jupon på, og takket være dette kan man se, at brystet på hans kædepostrustning er dækket af en konveks kuiras! Selvfølgelig er det svært at sige, om det er lavet af læder eller metal. Men det faktum, at der i 1350 allerede eksisterede sådanne kuirasser - uden tvivl!
Således er miniaturer om emnerne i "Apokalypsen" en værdifuld kilde til information om krigerne i XIII-XIV århundreder.
