Han var den første til at sætte kanoner på vogne
Bartolomeo Colleoni gik ind i krigens historie som skaberen af feltartilleri, den første til at sætte kanoner på vogne i en åben kamp. Denne condottiere, søn af en condottiere, det vil sige en lejesoldat, der blev forræderisk dræbt efter erobringen af slottet Tressa nær Milano, blev meget mere berømt som en skamløs røver end som general.
Ikke underligt: han havde en vanskelig barndom og store strabadser, og selve essensen af datidens krige var som bekendt legaliseret røveri. I renæssancen Italien fik condottiere imidlertid en vis romantisk aura. Italienerne var stadig meget langt fra national enhed, selvom de kæmpede med de samme habsburgere og Hohenstaufens for en vis selvstændighed. Men de kæmpede mere indbyrdes og foretrak ellers mere "respektable" erhverv.
Som et resultat voksede efterspørgslen efter militære lejesoldater hurtigt, som gjorde et erhverv ud af krig og var klar til at tjene den, der betalte mest. Talrige færdige løsrivelser blev dannet, men oftere noget som mobilt hovedkvarter, der var klar til hurtigt at sammensætte hele hære. Og cheferne for et sådant hovedkvarter, condottieri, erhvervede autoritet, der var sammenlignelig med fyrster, konger og hertuger.
Ikke desto mindre, af de mange condottieri, var det Bartolomeo Colleoni, der blev beæret over at blive nævnt i IV -bindet i lærebogen "History of the art of war in the framework of political history" af Hans Delbrück, en sand klassiker, der blev værdsat så højt af K. Marx og F. Engels. Før Colleoni forblev artilleriet enten en livegne eller en belejring i lang tid, og forresten blev det brugt allerede under belejringen af Moskva af Khan Tokhtamysh i 1382, det vil sige længe før de krige, som den venetianske republik førte med dens naboer, Habsburgerne og de osmanniske sultaner ….
Af en eller anden grund er Colleoni, der blev født i 1400 i Bergamo, i historien udelukkende opført som en venetiansk lejesoldat, selvom han startede i hæren i kongeriget Napoli og senere i mange år tjente næsten de mest fjender af de mest fredfyldte Republikken - hertugen af Milano og Visconti, og som erstattede dem Sforza.
Det ser ud til, at denne sande landsknecht i Venedig blev tilbudt mere end i Napoli, og han markerede sig straks under belejringen af Cremona, en fæstning på Po, som blev betragtet som porten til Lombardiet. Efter at hans chef, Francesco Bussone, der havde tildelt titlen som grev af Carmagnola, fik hovedet afskåret, befalede Colleoni, ikke længere meget ung, alt det venetianske infanteri. Han var ekstremt forsigtig, kæmpede i mange kampe, blandt andet ved Brescia, som han formåede at frigøre fra belejringen af milaneserne, som varede i mange måneder.
Artilleri, ild
Hertug Filippo Visconti fra Milano, efter at have sluttet fred med Venedig, købte straks en erfaren soldat, som det ikke længere var bange for noget. Efter flere års tjeneste blev den aldrende hertug imidlertid bange for Colleonis popularitet blandt soldaterne og sendte ham i fængsel. Denne hersker, der enstemmigt blev kaldt af sine samtidige for en grusom paranoid, på dødens rand skjulte ikke frygt for, at hans kommandant ville stille op med sine rivaler - familien Sforza.
Og så skete det. Med overgangen af den hertuglige trone til Francesco Sforza blev Colleoni løsladt og kæmpede med hæren af Charles of Orleans, en anden udfordrer til magten i Milano. En række sejre fulgte i 1447, og en midlertidig alliance med Venedig hjalp Bartolomeo Colleoni med at vende tilbage under Dogernes fane. Det Store Råd i Venedig overrakte ham højtideligt stafetten fra chefen for alle de væbnede styrker i den mest fredfyldte republik med titlen kaptajn-general.
På dette tidspunkt gjorde osmannerne deres sidste indsats for endelig at gøre op med det byzantinske rige, mere præcist med det, der var tilbage af det på det europæiske kontinent. Der er historisk bevis for, at Colleoni var en af dem, der gav udtryk for, at de var villige til at deltage i det næste korstog og endda besøgte mange europæiske monarker for at blive rekrutteret til hæren.
Europæernes hjælp til Konstantinopel var desværre klart utilstrækkelig, ikke mindst fordi Europa stadig var ved at komme sig over pesten, og England og Frankrig var opbrugt af Hundredårskrigen. Nå, condottiere Colleoni, fra hvem hverken en diplomat eller en rekrutterer er kommet fra, får i mellemtiden flere og flere laurbær og nye trofæer i de endeløse krige på Italiens område.
Næsten en gammel mand, den venetianske kaptajn-general vandt sin sidste sejr i byen Molinelli, ikke langt fra sin hjemby Bergamo, hvor han blev modsat af tropperne i Firenze, Bologna og endda kongeriget Aragon, tilsyneladende også lejesoldater. Det var under Molinelli, at Condottier først udbredte letfeltartilleri, hvilket førte til hidtil usete tab blandt heste i disse krige. Mere end tusind af dem døde, mens der ikke var mere end 700 soldater på begge sider.
Interessant nok mangler den russiske udgave af "History …" af G. Delbrück forfatterens karakteristiske bemærkning om, at en af modstanderne af Condottiers hær, grev Montefeltro, forbød at skåne overgivelsen, da Colleoni "brugte for meget artilleri." Og militærhistorikere tvivler fuldstændigt på den sejr, som den venetianske generalkaptajn ved Molinelli havde, især siden han efter slaget besluttede at opgive kampagnens storslåede planer mod Milano.
Dette forhindrede imidlertid ikke Det Store Råd i Venedig i at udråbe kommandanten "den venetianske republiks frelser" og tilbyde at opføre et monument for ham i byen. Condottieren behøvede ikke vente længe på et svar, selvom han havde meget travlt - igen som chef for den forenede kristne hær for korstoget. Kampagnen fandt dog ikke sted - på grund af uenigheder i de allieredes rækker.
Colleono fra Bergamo
Don Bartolomeo Colleoni, eller rettere sagt Colleono, på det tidspunkt var måske den rigeste mand i Venedig, dette er ikke den fattigste by i Italien. Hans formue, hvad angår moderne valutaer, nåede naturligvis flere hundrede millioner euro eller dollars. Og kondottøren, der ikke var opmærksom på talrige slægtninge, op til den adopterede nevø, udtrykte sin villighed til at donere næsten hele sin rigdom til Venedig.
Men på betingelse af at et monument for ham ikke vil stå nogen steder, men lige ved San Marco. Det er klart, at Markuspladsen var beregnet ved siden af Dogepaladset, Piazzetta og Sankt Evangelistkatedralen. Imidlertid formåede de kloge venetianere, der tilsyneladende ikke var så tyve som napolitanerne eller sicilianerne, at bedrage selv deres "frelser".
Faktisk var det i republikken ikke sædvanligt at opføre monumenter for nogen og aldrig, men et ridemonument for en by, hvor hovedtransporten er gondoler, er fuldstændig vrøvl. I disse dage var det ikke et kompliment, men en fornærmelse at fortælle en italiener, at han "sidder på en hest som en venetianer". Forresten vil monumenter til forfatteren af vidunderlige komedier Carlo Goldoni ikke langt fra Rialto -broen og Liberator King Victor Emmanuel II på San Zacaria -dæmningen dukke op meget senere.
I stedet for Piazza San Marco blev ridemonumentet for Bartolomeo Colleoni opført i 1496 på scuolaen med samme navn - San Marco. Det blev skulptureret af den store Andrea Verrocchio og støbt af bronze tyve år efter Colleonis død af den ikke så store mester - Leopardi. Og siden har bronzecondottieren stået på Piazza Giovanni og Paolo (på venetiansk - Zanipolo).
På samme tid blev monumentet omhyggeligt målt, de fjernede det og fortsætter med at lave kopier den dag i dag, men mere om det herunder. Og asken fra kommandanten, der døde 75 år gammel i sit luksuriøse slot Malpag, blev returneret til Bergamo. Bartolomeo Colleoni var fra denne by - det vil sige Bergamask, sådan lyder byfolkets almindelige navn korrekt.
Kaptajn-generalens slægtninge, som han ganske skamløst fratog til fordel for Venedig, gjorde meget for at gøre Bergamo venetiansk, men alt viste sig, at den rige Venedig simpelthen havde holdt fattige Bergamo i hundredvis af år. Situationen var imidlertid omtrent den samme som med Verona, Padua og flere andre byer, som ganske enkelt blev givet til fodring af velhavende venetianske familier. Det er bare det i Bergamos tilfælde, det viste sig at være lokalbefolkningen - Colleoni -Martinengo.
Det er velkendt, at han fra Bergamo var en "tjener for to mestre" med et komisk efternavn, eller rettere et kaldenavn - Truffaldino. Det kan i hvert fald være forbundet med rodtruffaen, som oversættes til "bedrageri". Efternavnene Colleoni forsøger på en eller anden måde at passende uanstændige sproglige rødder, og ikke kun fra det tredobbelte billede af den nedre del af det mandlige kønsorgan på familiens våbenskjold. Men med en temmelig konsonant lokal bande finder modersmålstalende ikke noget "æg" eller "pung" i dette efternavn. Yderligere coll - halse samt colla - en bakke, sagen for de kommende oversættere bevæger sig ikke.
I dag er Bergamo bedre kendt som epicentret for pandemien i det nordlige Italien, men denne italienske by har formået at give verden mange berømtheder gennem århundreder. Starter med den geniale forfatter til "Love Potion" og "Don Pasquale" Gaetano Donizetti og slutter med Massimo Carrera - den sidste i kohorten af succesrige trænere i Moskva fodbold "Spartak". Oprindeligt fra Bergamo, i øvrigt, og en af bygherrerne i Skt. Petersborg - Giacomo Quarenghi.
Den største turistattraktion der er dog stadig graven for familien Colleoni i den øvre by. Og det er ikke overraskende - næsten halvdelen af attraktionerne i det gamle Bergamo blev bygget med Bartolomeo Colleonis penge. Og dette på trods af det faktum, at næsten alt, hvad han havde efterladt, gav han Venedig.
Fra Moskva til den polske udkant
Bartolomeo Colleoni, mere præcist, hans monument eller mere præcist et gipseksemplar mesterligt malet i bronze, bosatte sig i Moskva for lidt over et århundrede siden. I den italienske gård på Museum of Fine Arts, engang opkaldt efter Alexander III the Peaceemaker, og nu af en eller anden grund Pushkin, sandsynligvis kun fordi Alexander Sergeevich er "vores alt".
Don Bartolomeo fredeligt naboer i den italienske gård med en anden condottieri - Gattamelata fra Padua, der gav ære og trofæer til den samme Venedig i flere årtier før Colleoni. Og monumentet for ham, meget tidligere, af henholdsvis Donatello, bosatte sig godt i det historiske centrum af Padua. Andre naboer ved kopien af Verrocchio -monumentet er meget mere berømte - Michelangelos "David" og yderligere to David - værker af samme Donatello og Verrocchio. Men også - kopier, omend fremragende.
Faktisk kunne stedet Colleoni eller Gattamelata i den italienske gårdhave godt have været taget af Marcus Aurelius igen - en kopi af en statue fra Capitol Hill i Rom. Imidlertid var mestre fra renæssancen mere egnede som en lærebog til grenen af universitetet, som oprindeligt blev betragtet som museum for Alexander III.
Mange af de russere, der har besøgt Venedig, er glade for at lede efter "originalen" af værket i den store Verrocchio i dets labyrinter. Desuden er der mange steder, begyndende med den athenske akropolis og Firenze og slutter med den venetianske (igen - A. P.) katedral i St. Mark, mange steder blevet fjernet et eller andet sted. Af hensyn til sikkerheden, selvfølgelig, hvilket er en særlig tak til restauratørerne.
Ikke at sige, at det venetianske monument for Colleoni, faktisk et ubestrideligt mesterværk, var meget populært. Hvis i Bergamo graven for en familie med et tvivlsomt efternavn besøges af alle turister, der befinder sig i byen, så kommer måske kun de mest genstridige til den venetianske Zanipolo. Forfatteren, der først dukkede op i Venedig for mere end ti år siden, savnede ikke Gattamelate -monumentet i Padua, men gad ikke huske, at den anden lejlighed bosatte sig meget tæt på Markuspladsen.
På efterfølgende ture, og der har været tre af dem siden da, var kondottiren næsten hovedattraktionen i Venedig. Men hvilken overraskelse det var, da forfatteren indså, at han godt kunne have set Bartolomeo Colleoni to gange mere. Og hvor - i Polen! Der er dog intet overraskende - i dag anses det af en eller anden grund for ikke helt anstændigt at kopiere kopier, uanset hvor genial originalen måtte være.
Præference i disse dage gives noget nyt, selvom det er helt middelmådigt eller usmageligt. Derfor kan man ikke andet end at hylde polakkerne, der først først kun fik et eksemplar af Verrocchios arbejde, og endda det fra tyskerne. Polen modtog en støbt statue af lejligheden sammen med Pomeranian Stettin, som efter anden verdenskrig blev besluttet at overføre til Polen og omdøbe det på polsk vis - til Szczecin.
Det var i Stettin i 1913, blot et år efter at gipseksemplaret af Colleoni bosatte sig i museet på Volkhonka, at en anden, allerede støbt kopi af Condottiere blev født. Tyskerne sparer ikke på den nye støbning, og der blev etableret et nyt monument i byen, som engang blev besøgt af Condottiere Bartolomeo Colleoni, der forgæves forsøgte at rekruttere en hær til et nyt korstog.
Dette blev ikke gjort ved russernes eksempel, men ifølge traditionen i begyndelsen af det 20. århundrede, da alle de store byer i Europa og Amerika erhvervede deres museer og klassiske samlinger. Skulpturen blev overtaget af Stettin Contemporary Museum - dengang kun hovedstaden i en af distrikterne i Pommern. I årene med både den første og anden verdenskrig blev monumentet bevaret intakt. Stettin blev næsten aldrig bombet af briterne og amerikanerne, og tropperne fra den tredje hviderussiske front under kommando af Rokossovsky, der stormede byen, skød normalt ikke på kulturgenstande.
Efter krigen bosatte polakkerne sig aktivt i Szczecin -Stettin, men af en eller anden grund blev det besluttet at sende monumentet til Colleoni til hovedstaden - Warszawa, hvor restaureringen af byen var i fuld gang. Condottiere blev først indrettet i Nationalmuseets forrådshus, derefter i museet for den polske hær og til sidst på gården ved Kunstakademiet, der indtog det tidligere Czapski -palads i Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni stod længe i denne hyggelige gård, selvom repræsentanter for museet i Szczecin allerede i slutningen af 80'erne begyndte at gøre krav på det igen. Tvisterne mellem museumsarbejderne trak ud, og castet fra 1913 blev først sendt til den vestlige udkant af det moderne Polen i 2002.
Condottiere blev rejst på Aviators Square, men dens lave piedestal kan ikke sammenlignes med den venetianske. Men på den er der en indskrift, som per definition ikke hører hjemme i Venedig - at kaptajn -general Colleoni i en alder af 54 år besøgte Nordtyskland. Der forsøgte han at få støtte fra de pommerske hertuger og rekruttere Landsknechts til korstoget, men uden resultat.
Imidlertid blev det også besluttet ikke at forlade Varshavianerne uden en condottiere, og det blev besluttet hurtigt at støbe et andet eksemplar til dem. Nu flaver hun ikke i gården, men foran indgangen til Warszawa Kunstakademi, alle i den samme Krakow -forstad, hvor det er meget lettere at finde hende end den episke original på Zanipolo i Venedig.
