I historien om fortidsmonumenter er mindeværdige kolonner, der er installeret for at fastholde nogle vigtige statsbegivenheder, af særlig betydning for kultur og videnskab. Alle kender linjerne i A. S. Pushkin om "Alexandrias søjle", kan briterne ikke forestille sig deres Trafalgar -plads uden Nelsons spalte, ja, og "Trajans søjle", som vi allerede har bemærket i VO, blev en vigtig kilde i studiet af romernes militære anliggender Imperium i kejser Trajans æra. Dette er imidlertid ikke det eneste sådanne monument, der meget tydeligt viser udseendet af den tids romerske soldater. Faktum er, at der i Rom er en anden kolonne - søjlen til Marcus Aurelius, og den er også en meget vigtig historisk kilde for os. Lad os først og fremmest sige, at dette er en kolonne lavet i den doriske orden, som også er i Rom på Piazza of the Column, opkaldt efter hende. Den blev rejst til minde om kejser Marcus Aurelius sejr i Marcomanian -krigen, og dens prototype var naturligvis Trajansøjlen, bygget mere end et halvt århundrede tidligere.
Detalje af søjlen til Marcus Aurelius i Rom. Begivenheden på den er det såkaldte "mirakel af regn på Qadis område", hvor regnguden gennem kejserens bøn redder de romerske tropper og forårsager en frygtelig storm, et mirakel, som kristne senere erklærede for være konsekvensen af at vende sig til deres kristne gud. Af de interessante detaljer for os henledes opmærksomheden på hjelme med en ring på kronen for at bære dem på en kampagne og meget korte, ligesom på Trajans spalte, legionær kædepost med skalet kant.
Dating kolonnen er ikke så svært, hvis du tæller lidt. Det vides, at den første fase af den marcomanske krig, der varede som en helhed fra 166 til 180, var helt uden succes for Rom, og romerne begyndte at fejre de første succeser først i 176. Men i 180 e. Kr. var Marcus Aurelius allerede død, så det er indlysende, at denne søjle blev bygget mellem 176 og 180 e. Kr. Da det er netop denne historiske periode, der præcist afspejles i basreliefferne på spalten, er det først og fremmest nødvendigt at fortælle om, hvad det var i tiden og hvordan denne krig var.
Og sådan ser hele denne klumme ud i dag.
Til at begynde med var Trajans krige med dacianerne (101-102; 105-106) de sidste vellykkede krige i Rom, som gav hende så betydelige territoriale stigninger. I fremtiden var Rom ikke længere klar til nye erobringer. Det var påkrævet at beholde de erobrede. Derfor blev hovedparten af legionerne spredt langs grænsen til imperiet, hvor der desuden begyndte at opbygge forlængede befæstningslinjer. Det ser ud til, at bølgerne af barbarer, der blev udvist fra Sortehavs -stepperne, burde have stoppet efter at have hvilet mod murene i de romerske grænsefæstninger. Men nej - tilsyneladende var deres behov så stort, at de på alle mulige måder forsøgte at overvinde den romerske grænse, som konstant førte til grænsekonflikter, både små og store.
Bevarelsen af figurerne som helhed er værre end på Trajans søjle, men da dette er en høj lettelse - et indtryk på grund af lys og skygger, producerer de en stærkere.
Så den marcomanske krig (166-180) blev en af sådanne krige mellem Rom og de germanske og sarmatiske stammer, forårsaget af deres bevægelse på dens østlige grænser.
Denne basrelief af søjlen skildrer det romerske kavaleri, som i vest under det tidlige imperium hovedsageligt blev rekrutteret fra kelterne. Hendes våben var et spyttet sværd 60-70 cm langt, et spyd til at kaste og for at beskytte kroppen - kædepost, rustning lavet af vægte, der lignede snit til kædepost og et ovalt skjold. Det er interessant, at rytternes hjelme er dekoreret med små sultaner. Det er muligt, at dette blev gjort specifikt for at … smigre de godtroende barbarer. Ligesom selv vores legionærer ikke har sultaner på hjelmen, men det har du! Og hvor mange mennesker skal være lykkelige?!
Derefter udnyttede marcomanerne, quads, germundurer, Iazygs og en række andre stammer, at Romerriget befandt sig i en vanskelig situation på grund af den partiske krig 161-166 og den efterfølgende pestepidemi og dårlige høstår i Italien. Efter at have overtrådt grænsen mellem Rhinen og Donau, kunne de tage til Italien og i 169, ledet af lederen af Marcomanians - Ballomar, ved Carnunt for at ødelægge næsten 20.000 romerske hær. Derefter lavede de et dybt raid dybt ind i imperiet: de belejrede fæstningen Aquileia og formåede at ødelægge byen Opitergius. Først i slutningen af 169 var kejser Marcus Aurelius i stand til at stoppe angrebet af marcomanerne og deres allierede. Imidlertid forårsagede hans medhersker, Lucius Veras død, en intern politisk krise, som han først i 172-174 og derefter med betydelig besvær rekrutterede nye legioner, som skulle genopfyldes med slaver og barbarer. Krigen fortsatte dog med varierende succes. I 175 fandt oprøret sted for guvernøren i Syrien, Avidius Cassius, så romerne blev tvunget til at opgive nye forsøg på at udvide deres grænser. Ikke desto mindre kan det overvejes, at denne krig generelt ikke endte så dårligt for romerne: ifølge fredsaftalen fra 175 blev de marcomanske stammer tvunget til at anerkende det romerske protektorat. Desuden tog romerne stadig fra dem, omend en smal, men stadig en stribe jord langs grænsen. Samtidig sluttede omkring 25.000 barbarer sig til den romerske hærs rækker.
På denne basrelief ser vi trompetister og segnifere og vexillaria og legionærer i lamellære loricas, både vist forfra og bagfra, hvilket giver os mulighed for at se deres struktur godt. Men kædepost med skalet kant og på denne bas-relief er så kort, at intet er dækket under livet.
Til minde om sejren over tyskerne og sarmaterne den 3. december 176 iscenesatte Marcus Aurelius sammen med sin søn Commodus en triumf. Men da han følte, at han var træt af livet, besluttede kejseren derefter at gøre Commodus til hans medhersker.
Den samme bas-relief, flyttet til højre. Legionærbæltet (yderst til venstre) har, som du kan se, ændret sig meget. Det var klart, at skala rustning var meget almindelig i den romerske hær i imperiets første århundreder …
Men i 177 lancerede de barbariske stammer en ny offensiv. Men denne gang smilede militær lykke til Rom ret hurtigt. Selvom barbarerne igen formåede at komme ind i Pannonia og derefter igen nå Aquileia, lykkedes det kommandanten Tarruntenius Paternus i 179 at besejre dem fuldstændigt, hvorefter barbarerne blev drevet ud af romersk område. Derefter krydsede Marcus Aurelius selv Donau med sine tropper for at erobre nye territorier og oprette nye romerske provinser på dem: Marcomania og Sarmatia. Implementeringen af disse planer blev forhindret af hans død i Vindobona den 17. marts 180.
Efter hans død besluttede Commodus at indgå fred med barbarerne på betingelse af, at grænsen mellem krigen og Romerriget før krigen blev genoprettet. Imidlertid måtte romerne efter det stadig bygge en ny befæstningslinje på Donau -grænsen og sende yderligere tropper dertil.
Og det var i løbet af denne periode, at enkelte episoder af den marcomanske krig fandt deres refleksion over basreliefferne på 30-meters søjlen af kejser Marcus Aurelius i Rom.
Den nøjagtige målte højde på denne søjle er 29,6 m, og højden på piedestalen er 10 m. Således var monumentets højde engang 41,95 m, men derefter viste tre meter af dets fundament efter restaureringen i 1589 sig til være under terræn. Søjleskaftet var ifølge forskellige kilder lavet af 27 eller 28 blokke af valgt Carrara marmor 3, 7 meter i diameter. Ligesom kejser Trajans søjle er den hul indeni, og der er en vindeltrappe med trin (190-200), langs hvilken du kan klatre til toppen, hvor der på tidspunktet for dens konstruktion var en skulptur af Marcus Aurelius. Trappen er oplyst gennem små vinduer.
Det er interessant, at vi på basreliefferne i denne søjle praktisk talt ikke ser skutums rektangulære skjolde, men ovale skjolde er til stede ikke kun blandt rytterne, men også blandt infanteristerne. Derudover bærer mange krigere bukser som ridebukser - en ting, man aldrig tidligere havde hørt om i Rom.
Bemærk, at reliefbillederne af Marcus Aurelius -kolonnen adskiller sig fra lignende billeder fra Trajans kolonne i meget større udtryk. Årsagen er, at der bruges en udskæring af basrelief-typen på Trajans søjle, men på Marks søjle ser vi et højt relief, det vil sige, at stenhugningen er dybere her, og dens figurer stikker ud af baggrunden. Det vides, at der er fire typer af relief: bas-relief, høj relief, counter-relief og coyanaglyph. I dette tilfælde giver det ingen mening at tale om de to sidste (eller rettere sagt at skrive), men om de to første kan vi sige, at billedet kaldes en basrelief, når det stikker halvt ud af baggrunden og det høje relief er en slags skulpturel konveks relieff, hvor det, det er afbilder, stikker ud over baggrundsplanet med mere end halvdelen af volumenet af alle dele afbildet på det. Det vil sige, at det bliver halvskulptur og kun er lidt forbundet med hovedbaggrunden. Så lige på Marcus Aurelius -kolonnen ser vi høje relieffer, og det er meget værdifuldt, da det giver os mulighed for at studere dets tal ikke kun frontalt, men også lidt fra siden. For en mere præcis skildring af karakterernes ansigter forstørres figurernes hoveder i forhold til kroppen. På den anden side er selve tråden noget grovere, og der kan noteres et fald i udarbejdelsesniveauet for de afbildede detaljer om våben og tøj.
Romerske tropper krydser floden på en pontonbro. Den såkaldte "firehornede" romerske sadel dækket med en sadel er meget tydeligt synlig på denne basrelieff. Josephus skrev f.eks., At det østlige kavaleri bar koger med flere dartspidser med brede bladformede spidser, der tydeligvis hængte fra sadlen. Men her ser vi ikke sådanne skælvninger. Som du kan se, er der heller ingen trinstiger.
Basrelieffer i bunden af søjlen.
I middelalderen blev klatring til toppen af søjlen så populær, at det blev en så rentabel forretning, at retten til at modtage betaling for det af magistraten i Rom hvert år blev sat på auktion.
Ridley Scotts film Gladiator er dedikeret til det sidste år af Marcomanian War. Der er meget fantaseret, men i denne ramme fra denne film er alt meget realistisk: til højre er legionærer i segmentelorik og med rektangulære skjolde, til venstre er østlige bueskytter i koniske hjelme og kædepost. Sidstnævnte er dog stadig lidt korte …
Da statuen af Marcus Aurelius på en eller anden måde var gået tabt i det 16. århundrede, beordrede pave Sixtus V arkitekten Domenico Fontana at restaurere søjlen i 1589. Han installerede en skulptur af apostelen Paulus på den, og på piedestalen lavede en indskrift om det arbejde, han havde udført, hvor han af en eller anden grund forvirrede kejsernes navne og kaldte det søjlen til Antoninus Pius.
