- Dette er den store Van Gogh.
- Hvilket er fantastisk, selvfølgelig. Men er det Van Gogh?
Dialog fra filmen "Sådan stjæler du en million"
Militære museer i Europa. Endelig blev tiden givet til at tale om det længe lovede, nemlig bestemmelsen af ægtheden af gamle våben og rustninger. Af en eller anden grund tror mange mennesker, at … rustningen på museer i Europa er helt ny, men burde være rusten. Og da de siger, at der ikke er spor af rust på dem, så blev de lavet for nylig. Lad os sige sidste år. Af en eller anden grund ignorerer sådanne mennesker fuldstændigt den simple kendsgerning, at riddernes rustning ikke faldt ned fra himlen, at de beordrede det til mestrene, og de indgik handels-penge-forhold til dem. Opfyldelsen af parternes krav blev sikret som følger: i overværelse af notarier blev der udarbejdet detaljerede kontrakter, penge blev frigivet fra statskassen, og den fremstillede rustning blev til gengæld accepteret af ridderen i henhold til opgørelsen. Skitser af rustninger og mønstre på dem blev tegnet af berømte kunstnere, der skabte hele album med prøver, som derefter blev legemliggjort i metal. Alt dette har overlevet den dag i dag, selvom det ikke er alt, selvfølgelig og ikke for hver rustning. Men for mange er det helt sikkert. Derudover bærer mange af rustningerne tidligere kendte mærkeres mærker, og selvom mærket ikke ser ud til at koste noget, smeder stilen, "mesterens håndskrift", produktionsteknologien og endelig selve metallet, er meget dyrt, og sådant arbejde vil absolut ikke betale sig.
I dag, som illustrationer til denne artikel, bruger vi rammer fra tre film, som måske bedst beskriver forfalskninger inden for kunst. Og dette bliver vores første emne. Det andet emne er som altid fotos af ægte artefakter, og af hensyn til interessen vil vi skifte dem.
Der var imidlertid en tid, hvor rustning faktisk var smedet. Det er ligesom mode - i en æra er malerier smedet, i en anden - ridderlig rustning og genstande lavet af guld og sølv.
Igen i det samme Egypten var der hele klaner af mennesker, der var engageret i fremstillingen af "de varmeste antikviteter", men i dag har dette håndværk fået en helt anden lyd. Men igen var der en gang, umiddelbart efter åbningen af Champollion, hvor alt egyptisk i Europa var på mode og den europæiske offentlighed selv skubbede egypterne til den umoralske vej. Det var på mode at indsamle "antikviteter" og "antikviteter" blev smedet. Det var en måde at have vores egne kunstgallerier hjemme (det er stadig ikke forsvundet!), Og malerier bliver både stjålet og forfalsket. Det er det samme med rustning. Opdagelser inden for videnskab og teknologi gjorde faget forfalskere for farligt og urentabelt.
Tidligere er dette en rustningsspecialist, vurderingsmand og sælger af antikviteter samt køber (og primært køber!) Skulle have vidst, at rustningen i visse år skulle svare til sin æra, især hvis varen var tilknyttet med en bestemt historisk person. Indretning, inskriptioner og våbenskjolde bør ikke vække den mindste mistanke, og igen havde enhver æra sin egen stil i skrifttype og tegning og sin egen teknik til at anvende dem. Hvis der var inskriptioner på rustningen, så er det indlysende, at hver gang har sin egen udtryksform for tanker og i poesi - en bestemt retning. Forfalskeren kan ikke vide alt. Han er teknologimester, smed og metalarbejder, og for ikke at tage fejl, har han brug for viden inden for filologi eller kulturhistorie. Men … hvornår og hvor man kan erhverve dem, når det er ønskeligt at smede og så hurtigt som muligt. At ansætte en specialist er farligt eller dyrt. Og ingen ønsker at dele lige!
For eksempel besluttede du at smede en gammel tallerkenpanser, f.eks. 1500. Det skal her huskes, at selvom de lavede det og var lavet af jernplade, blev dette ark i sig selv ikke opnået ved at rulle, men ved at flade stykker af sprængt jern med en smedhammer. De blev smedet mange gange, og derefter gav de den den nødvendige form med flade hamre. I dette tilfælde varmede arket altid ujævnt op. Nogle steder var det varmt, men andre steder var det kun varmt. På grund af dette bør der altid være hammermærker på bagsiden af rustningens dele. I dag er det nok at se på et sådant ark gennem et mikroskop for at afgøre, om metalpladen blev "banket" med en hammer før eller efter rullning. Og du kan gøre det endnu lettere: brænd et stykke metal i en flamme og kig på dets spektrumlinjer gennem en speciel linse. Denne metode kaldes spektralanalyse, og den viser nøjagtigt metalets sammensætning. Da der er data om rustningens metal, hvis ægthed er uden tvivl, er det nok at sammenligne deres spektre for at se … hvor er det gamle metal og hvor er det nye. Nå, tilstedeværelsen af strålende metaller taler også for sig selv. Forresten, smedning af en jernplade med en tykkelse på 1, 5 eller 2-3 mm er en meget besværlig opgave, og du har brug for mange sådanne plader.
Det er meget svært at lave en brynje af rustning, det vil sige en cuirass, dette er for det første og for det andet er det også meget svært at lave en hjelm, især en hjelm fra 1500 -tallet. De samme Morion -håndværkere på den tid smed fra et enkelt ark. Nøjagtig fremstilling af en sådan hjelm ved hjælp af gammel teknologi vil minimere alt overskud fra salget. Derfor er morions lavet af to halvdele, omhyggeligt svejset langs højderyggen, og sømmen rengøres. Men det er umuligt at rense det fra et mikroskop.
De giver en falsk, eller rettere sagt, de gav den ud til 1800 -tallets specialister med almindelige nitter. Faktum er, at middelalderens håndværkere lavede dem i hånden, og allerede på det tidspunkt blev de lavet på maskiner. Og så snart de to rustninger blev sammenlignet, blev forskellen synlig selv for det blotte øje.
Men siden 1580'erne kan du faktisk finde hjelme af denne type, som var lavet af to halvdele; for eksempel den berømte morion med liljer, som altid består af to dele. Og så er smedssvejsning altid meget anderledes end lysbuesvejsning! Men selvom du har lavet din rustning af metal, har du brug for nogen til at tage sig af læderet og det antikke fløjl, der blev brugt til at trimme rustningen indefra. Ja, og silke ville heller ikke gøre ondt, men hvor kan vi få silke af samme 1580 i dag? Da vores russiske historiker V. Gorelik for eksempel havde brug for en sele til at rekonstruere udstyret fra en østlig kriger, tog han til Istanbul og købte der de læderdele, han havde brug for, inklusive en sadel. Men både han og museet, som han gjorde alt dette til, vidste, at dette var en rekonstruktion, og ingen gav det videre som ægte antikviteter. Og det nye udstyr lugtede af læder i flere måneder … Og der var ingen revner eller brugsspor på huden. Så rekonstruktion, inklusive en museum, er én ting, men en forfalskning af en gammel artefakt er noget helt andet.
Af og til vises patina på bronze, og moderne kemi gør det muligt at efterligne den. Så rust på jern forekommer også nogle som et tegn på antikken, men sådan er det ikke. Dette er opfattelsen af grønne amatører, der ikke rigtig ved, at dette slet ikke er et bevis på antikken, at der er jernprodukter, der ikke har et eneste rustflekker, som er fire hundrede år gamle eller mere. Men rust kan skabes kunstigt ved at behandle metallet med svovl- og saltsyrer. Tidligere hang nogen produkter i en skorsten, nogen begravede dem i jorden; her dukkede rust op på dem. Men samtidig dukker rust op, som har en lys rød farve, og den slettes let med en finger, og den er ikke i fordybningerne, men på flade og åbne overflader. Det er klart, at der skal gøres noget med det. Men hvis du fjerner det, vil du ikke være i stand til at ændre metallografisk og spektral analyse af metallet, det vil sige, at alle dine bestræbelser i sidste ende vil gå til spilde, og du vil simpelthen ikke være i stand til at sælge din rustning dyrt. Og hvorfor fake det så, hvis det ikke er særlig dyrt? Det er lettere at fortælle sandheden, at dette er en genindspilning, en nøjagtig kopi af rustning fra et sådant museum. Under alle omstændigheder vil dette give indtjening til sin producent, bare ikke så stor.
Der er en anden sjov måde at identificere en falsk i metal direkte ved øjet. Kig efter tegn på slid, som under alle omstændigheder kun opnås bestemte steder. Du kan tage et ægte stykke antik rustning og supplere det med manglende stykker og ornamenter for at tilføre værdi til hele rustningen. Men … spørgsmålet er, hvor man kan få det, og hvordan man får taksatorerne til kun at se på hende. Igen var mange mennesker, der har smedet rustninger tidligere, uvidende. Ikke alle vidste for eksempel, at middelalderlige graverer, når de tegnede en tegning på en genstand, ridsede den på den enten med knogle- eller træværktøjer. Jern blev sjældent brugt. Det blev … ikke accepteret. Men så glemte de det, så sent arbejde altid kan skelnes fra gammelt med for tynde linjer. Og så kan forfalskere ikke lide at rode med syrer. Men selv når de brugte det, viste den ægte ætsning sig altid at være dybere end den falske. Forfalsket forgyldning defineres på samme måde. Tidligere blev forgyldning med kviksølvamalgam brugt. Derfor forbliver spor af kviksølv i guld. Selv efter flere hundrede år! I moderne forgyldning ved hjælp af en elektrolyt lugter det ikke af kviksølv!
Mange mener, at hvis varen er indlagt med guld eller sølv, så kan det ikke være en falsk. Måske selvfølgelig, men der er en finesse her. Middelalderlige mesterindlæg indsatte guldstykker i tegningens konturer, som blev hamret med en hammer, hvilket fik dem til at have et polygonalt tværsnit og … kort. På et senere tidspunkt blev guldtråd præget i tegningen, så dens stykker var længere. Og under et forstørrelsesglas kan du tydeligt se, at trådsegmenterne i det ene tilfælde er korte, og i det andet er de lange. Det er også svært at sorte genstande. Den nemmeste måde er at opvarme metallet i varm aske, men … du har brug for meget aske, det skal være godt opvarmet, og det kræver meget … kul. Og moderne kul er mættet med … radioaktive elementer, der blev absorberet af et levende træ under atomprøvninger. I dag er der endda en dendrokronologisk tabel med sådanne tests, hvis tid og sted bestemmes af årringene af træsnit og procentdelen af visse isotoper i dem. Blackening overfører nogle af dem til overfladelaget, hvilket vil blive angivet ved den samme spektrale analyse.
Metaljagt kræver meget arbejde og stor dygtighed. I dag kan hamret rustning produceres online, galvaniserede kopier kan let laves og endda … udskrives i 3D-teknologi. Det eneste spørgsmål er, at alt dette er så dyrt, at "spillet ikke er lyset værd." Det, der vil blive fremstillet, kan sælges som en nyindspilning, men til … "moderne pris". Enhver køber af "antika" kræver dokumentation, og hvis de ikke er der - resultaterne af to eller tre uafhængige undersøgelser. Og på dette stadium vil alt ende!
Selv smykker lavet af emalje er et problem, selv i dag at forfalske, fordi den gamle emalje ikke er særlig ren og nogle steder temmelig kedelig. I dag er uigennemsigtige hvide emaljer lette at lave, men de gamle indeholder små bobler, der ikke findes i de nyeste. Selv antikt japansk porcelæn er lettere at smede end rustning. Det er nok at tilberede produktet, dække det med vanding og brænde det ikke i en gaskomfur, men i en brændeovn, og i det øjeblik, hvor vandingen begynder at smelte, skal du ikke banke for meget på væggene. Små kul kommer helt sikkert ind i den smeltede kunstvanding, og det faktum, at produktet blev brændt i en brændeovn, vil ikke forårsage nogen den mindste tvivl. Og næsten ingen vil tillade, at et stykke ler fjernes fra hans skrøbelige kop for at udføre dets spektrale analyse. Men med metal kan dette gøres let.
Forresten, hvis rustningens detaljer var malet med oliemaling, og dette også blev praktiseret, så skulle dem, der gerne vil bevare dets spor i fordybningerne, huske, at den gamle oliemaling er meget forskellig fra den moderne: begge i skygge og i sammensætning ligner den ren linolie. Og et tykt lag lak med tilsætning af harpiksholdige stoffer begyndte kun at blive brugt i 1700 -tallet. Selvfølgelig er dette antikken, men ikke så stort.
Generelt med akkumulering af vores viden om fortiden og sikring af bred udbredelse af Internettet bliver det urentabelt at deltage i forfalskning i alle henseender. Uden selv at henvende dig til eksperter kan du f.eks. Lære af oplysninger på nettet, at kunsten for eksempel at skære ædelstene ikke er så gammel. Selvom det også er kendt, at diamantpolermaskiner i Nürnberg blev nævnt i dokumenter allerede i 1385, og i 1456 lærte Ludwig von Berkan at slibe diamanter med diamantpulver. Ikke desto mindre var det først i 1650'erne, efter ordre fra kardinal Mazarin, at de første diamanter blev skåret i form af diamanter, og udbredt distribution begyndte først i slutningen af 1600 -tallet. Så selvom nogen finder et dokument, lad os sige, at der i 1410 blev bestilt ridderrustning dekoreret med perler og diamanter - og dette er et sandt faktum, at en bestemt ridder John de Fiarles gav det til de burgundiske rustninger i 1727 i 1410 pund sterling for rustning, sværd og dolk, dekoreret med perler og endda diamanter, så kan vi faktisk ikke tale om diamanter i vores forståelse af ordet. Diamanterne blev ikke slebet, de blev kun slebet og poleret. Og hvis du ikke ved dette, men forsøger at lave rustning … på basis af dette dokument og moderne slebne diamanter, vil selv Wikipedia hjælpe med at fastslå, at dette er en falsk!
En kendt ekspert inden for våbenvidenskab faktisk også den person, der lagde grunden - Wendelin Beheim, kurator for den kejserlige våbensamling i Wien, i slutningen af 1800 -tallet i sin "Encyclopedia of Weapons / Per. med ham. A. A. Devel m.fl. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orkester, 1995 ", skrev f.eks., At der på dette tidspunkt i Europa spredtes falske håndtag af dolke og sabler, dekoreret med indgraveret jade. Samtidig blev forfalskere offer for den udbredte misforståelse om, at uforarbejdede stykker jade ikke var til salg i Europa. I mellemtiden kom denne halvædelsten, der allerede var kendt i antikken og ofte blev brugt i middelalderen i øst til at dekorere våben, til Europa i begyndelsen af 1700-tallet. Og den tids mestre var ganske i stand til at lave en kopi af et populært produkt ud af det. Ja, men det var dengang, det vil sige, mens han skrev sin bog. Nu vil forskellige typer stenanalyser ikke efterlade nogen, selv den forfalskede af højeste kvalitet.
Når man vurderer antikken og ægtheden af ethvert værk, er produktets egenskaber på grund af tidens smag primært vigtige. For eksempel stødte jeg på en guld vielsesring i slutningen af 1800 -tallet. Det var mærket: "92CHZ". ChZ er rent guld, og 92 er dens standard. Men det mest fantastiske var, at en hvid metalstrimmel var synlig på den, det vil sige, den var … loddet med sølv! Ejeren fortalte mig, at han i sin ungdom afleverede det til en pantelån mere end én gang og … de lokale vurderingsmænd, så snart de kom ind i denne ration, beskyldte ham straks for næsten bedrageri, men … at have prøvet metallet med en syre i nærheden, blev de straks enige om dens høje pris … Men de var meget overraskede over dens "antikvitet". Og også det faktum, at det lignede mere kobber end vores moderne guld. Og næsten ingen i dag kunne smede sådan en ring til rigtige penge. Og den, der kunne, ville have krævet en sådan betaling for ham, at det ville devaluere enhver følelse af hans salg.
Det er lige så svært at smede et gammelt træ, som nogle gange falder ind i de sidste århundreders våben. Faktum er, at et gammelt træ normalt er beskadiget af en træorm. Sådan et træ søges, købes op og sælges videre til høje priser til netop sådanne bedrageriske smedere. Men det er blevet bemærket, og i lang tid, at træormen aldrig gnaver træ langs tråden, men laver lange tværgående passager i den. Så det er meget svært at omdanne et "stykke træ" til et andet. Du kan stadig skrive et billede på et gammelt valnødbræt. Men hvordan laver man en ridders spydaksel eller et sværdskede af en gammel kommode? Og i hvilket skur af hvilken bedstemor kunne sådan en falsk findes?
Endnu flere problemer skal tages af dem, der beslutter at udføre en forfalskning af gamle skydevåben. Faktum er, at det i det 16. århundrede var muligt at dekorere æsketræet og numsen med indlæg af knogler og perlemor. I de første år blev det gjort i hånden. Men i dag kan du integrere et mønster på en CNC -maskine. Men … det bliver for glat og præcist. I mellemtiden, som ved håndskæring, har der altid været mindre fejl. Perlemorpladerne skulle justeres længe og vanskeligt at passe på tegningen. Forfalskere fra 1800 -tallet blev de resulterende huller fyldt med mastik af forskellig sammensætning "som et træ". I dag kan dette undværes, men så vil der blive krævet arbejdskrævende arbejde med kunstig ældning af selve produktet. Ikke desto mindre er det let at begå en fejl her. Det er nok at tage den "forkerte kemi", da den straks vil efterlade sine spor og gøre genstanden for den forfalskede sårbar over for analyse.
Som et resultat har vi i dag følgende konklusion: moderne forfalskning af gamle rustninger og våben på et niveau, der garanterer deres salg til museer og meget rige samlere, er simpelthen urentabel. Det vil ikke betale sig. Kopiering af rustninger fra museer - ja, så længe du vil, og jo mere unøjagtig denne kopiering udføres, desto dyrere bliver denne rustning naturligvis. En slags forfalskninger fra det 18. - 19. århundrede. muligvis eksisterer den dag i dag, men de pynter kontorer og lejligheder til velhavende borgere. I dag er dette allerede sin egen kategori af "antikviteter", og de er værdifulde allerede, fordi de blev fremstillet på det angivne tidspunkt. Hvad angår kendte museer, er mulighederne for at undersøge de artefakter, de har, så store, at … dette emne kan betragtes som lukket for evigt i forhold til deres udstillinger! Selvfølgelig er det muligt at stjæle et berømt maleri eller endda ridderlig rustning i dag. Det bliver meget svært at sælge dem. At forfalske … vil være teknisk meget svært og simpelthen rentabelt!
Det er omtrent det samme, du kan lave en kopi af enhver ridderlig rustning i dag. Men det bliver ikke let at udskifte dem. Mange af dem vejer jo 28-30 kg, og hvis de også bærer hestepanser - så alle 50 og mere!
