I øjeblikket er det militærhistoriske museum for artilleri, ingeniørtropper og signalkorps (VIMAIViVS) placeret i den historiske del af den nordlige hovedstad i det såkaldte Kronverk-en hjælpefæstning af St. Petersburg (Peter og Paul) fæstningen. Oversat fra tysk betyder Kronwerk "befæstning i form af en krone", og strukturen ligner virkelig en kongelig hovedbeklædning fra fugleperspektiv. Kronverks hovedopgave var at beskytte Peter og Paul -fæstningen mod angreb fra svenskerne fra nord, men ingen af disse befæstninger havde tid til at deltage i fjendtlighederne. Sandt nok er der en opfattelse af, at svenskerne i 1705 uden held forsøgte at beslaglægge den nybyggede Peter og Paul -fæstning, og det var denne episode, der fik konstruktionen af et jordværk Kronverk i den nordlige del.
Den nye befæstning var placeret på en kunstig ø, som blev kaldt Artillery Island, og skulle forhindre angriberne i at koncentrere deres styrker for at angribe hovedfæstningen på Hare Island. Fronterne på Kronwerk har den franske skoles bastionskontur med små orilloner (fra den franske orillon - "øje"), der tillader langsgående brand fra befæstningen, det vil sige at beskytte væggene mod flankeangreb. I overensstemmelse med alle reglerne placerede de foran fronterne raveliner eller trekantede befæstninger adskilt fra hovedstrukturen foran vandkanalen. Kronværks escarps, counter-escarps og "kapunirs" var på det tidspunkt bygget af jord og træ.
Siden 1706 begyndte sten at blive tiltrukket til byggeri - hegnene blev beskyttet mod erosion af vand med granitskår. På indersiden af Kronværket blev der også anbragt kasematter til boliger, og under hver flanke (befæstning placeret vinkelret på fæstningens forside) var der todelt defensive kasematter. Gennem 1600 -tallet blev den nordlige forsvarer af Peter og Paul -fæstningen moderniseret og genopbygget på initiativ af både Peter I selv og hans medarbejdere. På en eller anden måde investerede greve og general Burchard Christoph von Munnich, prins Ludwig af Hesse-Homburg, grev Pyotr Ivanovich Shuvalov samt en militæringeniør og generalgeneral Abram Petrovich Hannibal, oldefar til Alexander Pushkin, i udviklingen af Kronwerk. Flere årtier efter dens opførelse blev både Skt. Petersborgs fæstning og dens nordlige forsvarer forældede og blev en del af det storslåede panorama fra Skt. Petersborg. Hovedfæstningen overskyggede imidlertid Kronverk både med hensyn til historisk værdi og bogstaveligt talt - for at se befæstningen fra byens centrum er det nødvendigt at omgå Peter og Paul -murene.
Peter den Store Museum
Hvis vi sammenligner Kronværks alder, der nu huser Artillerimuseet, med kanonforsamlingens alder, viser det sig, at de første artilleristykker begyndte at blive indsamlet tilbage i 1703. Det vil sige to år før lægningen af det første træ-jord Kronverk. Og meget tidligere end den berømte Kunstkamera, som Peter I grundlagde i 1714, og som mange fejlagtigt betragter som det ældste museum i Rusland. Hvor var de første udstillinger af den fremtidige artillerisamling placeret? I Peter og Paul -fæstningen i et træpensionat efter ordre fra Peter I. Og den første leder og kurator for udstillingen var Sergei Leontievich Bukhvostov, som den russiske zar i sin ungdom kaldte "den første russiske soldat". I den unge Peter den Stores underholdende tropper havde Bukhvostov engang stillingen som "sjov skytte".
For at fylde udstillingen krævede en stor indsats, da alle deres brugte og forældede våben i dagene på den tid blev smeltet ned for at skabe nye kanoner eller klokker. Kobber, jern og bronze var jo ikke de lettest tilgængelige materialer. I Peter I's dekret kan man i denne henseende se kravene til militærlederne i alle Ruslands byer om behovet for streng regnskab, inventar og opbevaring af alle våben og maskere (mortere). De mest fremragende våben blev beordret til at blive sendt til udstillingen af det spirende museum i Petropavlovsk tseikhgauz. Så i de første år ankom 30 kanoner med 7 morterer fra Smolensk på én gang. Ofte undersøgte zaren selv de våben, der var klar til bortskaffelse, hvoraf han sendte det mest interessante til museet. Og selv ved et vendepunkt efter slaget ved Narva, da hæren havde et hårdt behov for metaller af våben, blev de kanoner, der var samlet i Zeichhaus, ikke brugt til total smeltning. Situationens sværhedsgrad fremgår af de mange fakta om smeltning af klokkerne, der blev grebet fra de eksisterende templer og kirker. Staten tog dette trin først efter kirkens godkendelse.
Med tiden for at genopbygge samlingen med "inverter, nysgerrige og mindeværdige" udstillinger, begyndte de at tiltrække købmænd, der købte våben til udlandet. En bemærkelsesværdig historie i denne henseende er eksemplet på den svenske købmand Johannes Prim, der anskaffede en gammel russisk Inrog -kanon til sin samling i 1723 i Stockholm og bragte denne koloss til sit hjemland. Artillerirådet skrev dengang: "Denne kanon er ikke påkrævet for artilleri og kan ikke fortsat være gyldig, men den blev kun købt for nysgerrighed og for at se, at den er en gammel russisk."
I 1776 dukkede et tre-etagers artilleriarsenal af grev Orlov op på Liteiny Prospekt i Skt. Petersborg, hvor anden sal blev fuldstændigt overført til museets behov fra Petropavlovsk Zeichgauz. I slutningen af 1700 -tallet blev det ældste museum i Rusland også ved at blive det største militærhistoriske museum i verden. Sandt nok var det lukket for gratis adgang til besøgende indtil 1808, hvor der sammen med de første besøgende begynder et nyt liv i samlingen af militære værdier. Kataloger, guidebøger udarbejdes, det omhyggelige arbejde med klassificering og restaurering af udstillinger påbegyndes. Den mindeværdige hal i artilleriarsenalet i Sankt Petersborg klarede først tilstrømningen af besøgende, indtil krigene i begyndelsen til midten af 1800-tallet fyldte samlingen med fangede våben. En unik samling af værdigenstande krævede nye områder, men så uventet blev bygningen af Oryol -arsenalet overdraget til Justitsministeriet for at huse domstolen. Det skete i 1864, og hele våbensamlingen i fire år blev opbevaret i kældre og lagre, der ikke var tilpasset dette. Det var på dette tidspunkt, at Rusland kunne miste værdifulde udstillinger fra Peters artillerisamling. Men meget efterhånden greb kejser Alexander II selv ind i sagen, som i 1868 beordrede at overføre forsamlingen af mange tusinde til stenen, på det tidspunkt Kronverk af Peter og Paul -fæstningen. Siden den tid er det officielle navn på Petrine -museet blevet til "Hall of Memorable Items of the Main Artillery Directorate".
Croverk blev sten af en temmelig paradoksal årsag - revolutioner begyndte i Europa, der førte til styrt af de kongelige dynastier. I denne forbindelse besluttede Nicholas I at beskytte sig selv og staten mod den "revolutionære infektion" ved at bygge en masse fæstninger i hele Rusland. I 1848 begyndte opførelsen af en to-etagers bygning af arsenalet på stedet for træværket Kronverk. I 1860 blev alt arbejdet afsluttet, og den kraftige befæstning med rød sten modtog det officielle navn "Nyt Arsenal i Kronwerk". Otte år senere blev der fundet et sted inden for fæstningens vægge til udstillinger fra Peters samling, som på det tidspunkt var mere end 150 år gammel.
I begyndelsen af det 20. århundrede faldt mange forsøg på artillerimuseets grund. Først ville de flytte det til Peter og Paul -fæstningen, og på mødestedet planlagde de at placere mynten. I 1917, da tyskerne skyndte sig til hovedstaden, måtte museumsudstillingerne evakueres til Yaroslavl. Dette skyldtes i høj grad den enorme mængde pistolbronze, som tyskerne havde særlige planer for - for dem var det en strategisk vigtig ressource. Revolutionen skånede heller ikke udstillingerne. Både i Yaroslavl og i Petrograd blev en masse arkivdata, samlinger af bannere, samlinger af trofæer og dokumenter brændt. Året 1924 bragte endnu en katastrofe - en ødelæggende oversvømmelse, der oversvømmede en stor del af udstillingen.
Nyere historie om museet
Efter den store patriotiske krig og perioden med den vanskeligste restaurering af museet blev samlingerne af samlingen løbende genopfyldt med nye udstillinger. Disse var både fangede prøver og den seneste udvikling inden for den sovjetiske militærindustri, hvoraf mange bar status som prototyper. Det var i efterkrigstiden, at museet endelig fokuserede på artilleriprofilen og udstillingerne fra kvartermesterens samling og en masse historisk militær-medicinsk udstyr blev fjernet fra samlingen. Samlinger af hatte, militæruniformer, Suvorov -samlingen og religiøse genstande er også spredt over små museer. I 1963 sluttede Central Historical Military Engineering Museum sig til udstillingen i Kronwerk, og to år senere Military Museum of Communications.
Nu har udstillingen af Artillerimuseet mere end 630 tusinde udstillinger, hvoraf 447 er placeret på det ydre sted i det fri. Selve mødet, som jeg lærte at kende i midten af august, efterlader et temmelig modstridende indtryk. På den ene side er museet fyldt med unikt udstyr og våben, hvoraf mange stammer fra det 16.-17. århundrede. I alt er der 13 haller på et samlet areal på cirka 17 tusinde kvadratmeter. m. Bygningen af Kronverk og i sig selv er af betydelig historisk værdi, og endda dens indhold og endnu mere. Museet er tilgængeligt - det er let at finde i Skt. Petersborg, og det er åbent fem dage om ugen, og du kan komme gratis til den åbne udstilling.
På den anden side er udsmykningen til et moderne museum ret beskeden. Især sammenlignet med de mest moderne hangarer i museumskomplekset i Patriot Park nær Moskva. I mange sale er der ikke nok elementær belysning af udstillingerne, og de mest værdifulde tønder af middelalderlige kanoner er stablet som træstammer på museets område. Derudover er hallerne i artillerisamlingen i permanent stand, og det er usandsynligt, at du kan besøge dem alle på samme tid. For det første lukkes delen for reparationer, og for det andet vil der ikke være tid nok til en grundig inspektion - museet er åbent fra 11.00 til 17.00. På trods af dette er museets samlinger og atmosfæren indeni unik. Ingen steder i Rusland kan du finde en så stor samling af vidner fra verdens kanon og militær ingeniørhistorie. Hver hal i museet kræver separat opmærksomhed og separat fortælling.
