Indtil nu har vi hovedsagelig talt om kampegenskaberne ved middelalderens ridderrustning og kun tilfældigt talt om deres kunstneriske udsmykning. Nu er det tid til at være opmærksom på deres æstetik og frem for alt på deres farve. For eksempel blev ridderrustning kaldt "hvid", hvis det var rustning lavet af stykker af poleret stål, hvilket fik det til at se "hvidt" på afstand. Europas ridderlighed gik til denne type rustninger i meget lang tid, men deres udseende markerede en reel revolution i militære anliggender. Men hovedårsagen til, at de blev levende, var først og fremmest fraværet af en hestebueskydningstradition.
Den nemmeste måde at trimme gotisk rustning på var at dekorere kanterne på hvert stykke med strimler af slidset kobber eller messing. Sådanne skalede striber var ganske enkle at fremstille, vejede lidt, men gav rustningen et elegant og elegant look.
Derfor havde ridderne ikke brug for høj mobilitet i området omkring nakke og skulderbælte, hvorfor de i forgrunden viste sig at være bare beskyttelse og ikke mobilitet. Men i Østen, hvor stævnen altid var rytterens hovedvåben, blev der fortsat fremstillet kædepanser og hjelme med et åbent ansigt i meget lang tid. Desuden var dette våben meget forskelligt fra den nye rustning fra Vesteuropas krigere.
Rustning af en tyrkisk rytter fra 1500 -tallet fra Topkapi -museet i Istanbul. Som du kan se, adskilte hans bevæbning sig kun fra den vesteuropæiske ved, at det gav ham evnen til at skyde fra en bue. Det var praktisk at dekorere de små tallerkener med bankning.
K. Blair, en kendt britisk historiker og våbenekspert, kaldte tiden fra 1410 til 1500 "en stor periode i ridderens defensive våbens historie", da han mente, at selvom der også blev produceret rustning af meget høj kvalitet af pansrene senere, alligevel, aldrig mere i deres produkter kombinerede de så høj en dygtighed med en forståelse af selve materialet, som de nu hovedsageligt arbejdede med. Ornamenter i rustning i denne æra spillede en sekundær rolle, og håndværkernes hovedopmærksomhed blev betalt til perfektion af deres form, hvilket resulterede i, at folk i denne rustning med rette blev kaldt "skulpturer af stål". Senere, tværtimod, gik dekorationen ud over mål.
Godt, det hele begyndte med det faktum, at våbensmede i det 11. århundrede lærte at smede hjelme af metalplader. Før dette var hjelme segmentelle, selvom denne teknik i øst har været dygtig brugt i mange århundreder. Til dette var et jernplade af den krævede tykkelse i form af en skive rødglødende og skyllet med hammerslag, og først derefter blev det behandlet rent med en hammer, mejsel og filer. Senere begyndte hjelme helt at blive stemplet, hvilket øgede deres styrke, reducerede produktionsomkostningerne og gjorde det muligt at opnå ensartethed. Allerede i 1500 -tallet nåede kranietmestre et sådant niveau af perfektion, at de ved slutningen af dette århundrede eller rettere ved 1580 kunne smede fra et metalplade ikke kun hjelmens parietale del, men også en kam op til 12 cm høj, hvilket er et fantastisk resultat til manuelt arbejde. I begyndelsen af det 11. århundrede lærte italienske smede også at lave runde jagede skjolde-rondashi af et enkelt metalplade, kun dette taler ikke så meget om deres dygtighed, men om det faktum, at på det tidspunkt var størrelsen på forarbejdede jernprodukter havde ikke længere så stor betydning. Under alle omstændigheder er det kendt, at byen Pavia i det XII århundrede var berømt for produktionen af smedede hjelme i ét stykke.
En belejringshjelm dækket med indgraverede ornamenter. Italien, ca. 1625. Metropolitan Museum of Art, New York.
I den forbindelse konkluderede sådanne engelske historikere som David Edge og John Padock, at der på denne måde i midten af 1400 -tallet blev dannet to centre (og to forskellige skoler), der producerer rustning i fuld metal: den første - i det nordlige Italien, i Milano, og den anden - i det nordlige Tyskland, i Augsburg. Selvfølgelig var der mange forskellige lokale industrier, der fokuserede på et eller andet af disse centre og kopierede populære designs.
Tombstone messingplade (brystsvømning) af William Bagot og hans kone Margaret. Kirken St. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Som du kan se, har den afdøde typisk ridderrustning i "overgangsperioden" - der er pladedetaljer, men torsoen er dækket af en kort heraldisk jupon, så du ikke kan se, hvad der er nedenunder. Men chainmail aventail på hjelmen er tydeligt synlig.
En så berømt britisk historiker som D. Nicole citerede i sit værk "The French Army in the Hundred Years War" et uddrag fra en ukendt forfatter til bogen "Military Costumes of the French in 1446", som giver efter beskrivelse af disse års udstyr.”Først og fremmest,… forberedte vi os til kamp, tog vi fuld hvid rustning på. Kort sagt bestod de af en cuirass, skulderpuder, store armbånd, benpanser, kamphandsker, en salat med et visir og en lille hage, der kun dækkede hagen. Hver kriger var bevæbnet med et spyd og et langt let sværd, en skarp dolk hængende til venstre for sadlen og en nisse."
En typisk ridder i gotisk rustning. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Tyskland, bayersk krigsmuseum.
Det er sjovt, men i England på det tidspunkt følte de slet ikke deres mindreværd fra, at de ikke lavede deres rustning. Fraværet af deres produktion, kunne man sige, blev simpelthen bemærket, da både de mest ædle af de britiske herrer og den lille adel - herren beordrede derefter deres rustning på kontinentet. For eksempel viser billedet af Sir Richard Beauchamp, jarl af Warwick, der går tilbage til 1453, ham i italiensk rustning af den nyeste model.
Kædepoststof lavet af flade nitte ringe.
Kædepoststof lavet af flade perforerede og runde nitte ringe.
Siden den tidlige middelalder indtog kædepost en meget vigtig plads blandt rustningsfolk. Selvom kædepost stadig blev båret af romerske legionærer, blev produktionen af denne type rustninger i Vesteuropa faktisk skabt på ny. På det tidspunkt blev ringe til kædepost lavet af smedet, fladtråd, hvis ringe var forbundet med kold nitning. I senere kæde -mails fra det 14. og 15. århundrede var den ene af ringene allerede loddet, og den anden var nittet, og på dette grundlag skelnes de. Senere blev alle ringene kun nittet. Historikeren Vendalen Beheim påpeger for eksempel, at trukket tråd ikke blev brugt til at lave ringe selv i 1500 -tallet. Nå, i 1570'erne var kædepost allerede helt ophørt med at blive brugt, og dette engang højt respekterede fartøj forsvandt for altid med det. Det vil sige, at den ikke er helt forsvundet, men den tidligere massekarakter er væk for altid.
Kædepoststof lavet af runde nitte ringe med en diameter på 7 mm.
Kædepoststof lavet af flade nittede blå ringe.
Da vi taler om rustningens "farver", skal det bemærkes, at kædeposten lyste "som is", det vil sige, at de også havde udseendet af "hvidt metal", men ikke overalt. I øst var det sædvanligt at væve kobberringe ind i dem og dermed skabe finurlige mønstre i kædepost. Det er svært at sige, hvor meget dette reducerede deres styrke, men det var sådan, og sådanne kæde -mails har overlevet til vores tid og var også kendt i Rusland, hvor de nævnte "chain mail pansyri med en kobbervalance." Kædepost lavet af blånede ringe var også kendt.
Og det var netop afvisningen af kædepost, der gav anledning til søgen efter mere perfekte former for beskyttende rustning, som kom i første halvdel af det femtende århundrede. Det hele startede igen med forbedringen af hovedbeskyttelsen, det vil sige med hjelme. En hjelm dukkede op, kaldet sallet, sallet eller sallet (som er mere sædvanlig for den russisktalende stavemåde), som var særlig populær blandt våbensmede i Tyskland.
Sarkofag med begravelsesbillede af den spanske ridder Don Alvaro de Cabrero den Yngre fra kirken Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas i Lleida, Catalonien. Ridderhalsen er beskyttet af en stående metal krave-krave, og hans ben er allerede beskyttet af rustning. Det er også indlysende, at metalplader er nittet under hans tøj, som afgiver nitternes hoveder. Desværre har han ikke hjelm på hovedet, og det vides ikke, hvordan han så ud. Midt i 1300-tallet
D. Edge og D. Paddock navngiver året - 1407, da han dukkede op, og ikke bare hvor som helst, men i Italien, hvor Selata blev kaldt. Og først da gennem Frankrig, Bourgogne, nåede han Tyskland i 1420, derefter til England, og blev derefter meget populær i Europa overalt.
Typisk tysk sallet: vægt 1950; vægten af bevor-prelichnik 850 g. Begge varer er genindspilninger: Prisen på sallet er $ 1550, bevor er $ 680.
Tyske hjelme havde et aflangt haleformet hoved; blandt franskmændene og italienerne lignede de mere en klokke i deres form. Og igen havde de ikke nogen dekorationer. Deres vigtigste "dekoration" var selve det polerede stål. Det var først omkring 1490, at den såkaldte "sorte spæk" blev kendt med en pande, der stak frem i en spids vinkel. Det blev kaldt sort på grund af sin farve (af en eller anden grund begyndte de at blive malet sort, eller var det blåt?), Selvom sådanne hjelme meget ofte var dækket med bare farvede stoffer. Historien er tavs om, hvordan den "farvede hjelm" visuelt blev kombineret med den skinnende "hvide rustning". Men "fashionistas", der bar "sådanne" eksisterede. Desuden blev denne type hjelme også brugt af hestekrigere af uartig oprindelse, for eksempel hesteskytter, der blev brugt af franskmændene, og ikke for rige og ædle "riddere af et skjold", og endda … infanteri ved våben.
Den enkleste italienske salle, 1450 - 1470 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Dette er præcis den "sorte sallet", desuden ridderligt, med et stigende visir. Tyskland eller Østrig, 1505-1510 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
En anden "sort palle", ca. 1490 - 1500 Den såkaldte "sallet fra Ulm", i øvrigt er den slet ikke sort, og det er ikke klart, hvordan den blev kombineret med "hvid rustning". Sydtyskland, Historisk Museum, Wien.
Historien om bascinet hjelmen eller "Bundhugel" ("hundehjelm") er meget sjov. Først var det bare en billig dyne, der lignede en tophelmspand. Derefter begyndte han at strække sig op og samtidig falde på nakken og templerne.
Bascinet og visir til det, muligvis Frankrig, ca. 1390 - 1400 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, USA.
Basin fra det XIV århundrede, genindspilning. 1,6 mm stål. Royal Arsenal i Leeds, England.
Til sammenligning en germansk bascinet fra Metropolitan Museum of Art i New York. Alt er enkelt, funktionelt og uden dekorationer!
Det forblev at fastgøre et visir til det, hvilket i sidste ende blev udført i det samme XIV århundrede. Desuden blev visiret ikke kun løftet, men også fjernet helt fra det. For sin karakteristiske form blev hjelmen navngivet "hundens ansigt", primært i Tyskland. Det var meget funktionelt og kom på et tidspunkt, hvor rustningen stadig ikke var dekoreret på nogen måde. Derfor var dens vigtigste dekoration polering, selvom de tyske riddere ifølge romanen af Henryk Sienkiewicz "Korsfarerne" knyttet storslåede sultaner af påfuglefjer til disse hjelme.
Et stillbillede fra filmen "The Crusaders". Som du kan se, ligner hjelmene på ridderne ægte, men ellers er det ren fantasi! Polakkerne var for dovne til at sy "kasketter" og strikkede også hovedbeklædning med kædepost og aventail. Og desuden er plastikken umiddelbart synlig! Cuirass og hjelme - typisk malet polystyren!
I filmen Jeanne d'Arc fra 2005, instrueret af Luc Besson, er rustningen i bund og grund hvad den skal være, og hjelmene bæres på hovedet med dyner.
Forresten, i denne film fra 1960 kan du se, at riddernes rustning gengives eksternt og pålideligt, men meget primitivt. Og det mest fantastiske er, at ridderne i den bærer hjelme på hovedet uden hætte og aventail, løst over skuldrene. Men at dømme efter billederne at dømme kunne sidstnævnte endda bæres med solid-smedet "hvid rustning" bare i 1410, og … man kan forestille sig, hvor sårbar en sådan beskyttelse var for "all-metal ridder". Derfor blev den samme kurv i øvrigt hurtigt til en "stor kurv", som kun adskilte sig fra den sædvanlige ved at have et "hundeansigt", i stedet for en kædepostaventail havde den en krave af metalplader, som blev fastgjort med bælter til kuirassen!
"Big Bascinet" fra Army Museum i Paris. OKAY. 1400 - 1420
Den mest perfekte i denne henseende var arméhjelmen, der også dukkede op på omtrent samme tid, og som havde et løftevisir og … et meget komplekst system til at forbinde alle dens dele til en enkelt helhed. Men disse hjelme var allerede blevet dekoreret med jagt og lignede ofte alt, bare ikke selve hjelmen, og formen i dette tilfælde har kun en indirekte relation til "farven".
Undtagelsesvis overdådig rustning af George Clifford, 3. jarl af Cumberland (1558 - 1605). Du kan ikke engang nævne alle efterbehandlingsteknologierne her! Metropolitan Museum of Art, New York.
En anden ting er, at det meget hurtigt ikke blev på mode at gå i rent metal rustning og tilsyneladende endda uanstændig - en situation, der gentog sig med hensyn til helkædet rustning i det 12. århundrede, som viklet rundt om en kriger som en handske. Men nu begyndte både rustning og især hjelme at blive dækket med dyre stoffer, ofte broderet med guldtråde og endda dekoreret med ædelstene.
(Fortsættes)
