Resuméer af de første dage af krigen rapporterer sparsomt om bombningen af snesevis af vores byer. Og - uventet, allerede den 24. juni, informerer de om den sovjetiske (!) Bombning af Danzig, Koenigsberg, Lublin, Warszawa …
”Som reaktion på et to gange raid på Sevastopol af tyske bombefly fra Rumænien bombede sovjetiske bombefly Constanta og Sulin tre gange. Constanta er i brand”[1].
Og to dage senere, den 26. juni:
”Vores luftfart bombede Bukarest, Ploiesti og Constanta i løbet af dagen. Olieraffinaderier i Ploiesti -regionen brænder”[2].
"SOVIET AIR CARRIER ANVENDER TYSK OLIE"
Og det er sandt! I disse frygtelige dage var det fra Krim, fra Sevastopol, at der kom nyheder, der opmuntrede hele landet, som blev de første svaler af fremtidige sejre, der ikke kom snart. Detaljerne var ikke kendt for alle. Pavel Musyakov, chefredaktør for frontlinjeavisen Krasny Chernomorets, afslører dem i sin dagbog. Det viser sig, at ikke kun luftfart, men også Sortehavsflåden deltog i gengældelsesangrebet mod fjenden:
”I går vendte skibene tilbage fra operationen for at beskyde Constanta fra havet. Hundredvis af skaller blev sendt gennem byen, havnen og olietanke. Den sorte røg fra oliebrande stod længe i horisonten, da vores skibe allerede var titalls kilometer fra de rumænske kyster”[3].
Under et farligt raid til fjendens kyst på et af vores skibe sprængte rør i to kedler. Der var ikke tid tilbage til at afkøle den varme ildkasse. Og så tager kedelhuschaufførerne Kaprov og Grebennikov asbestdragter på, pakker hovedet med våde bandager og arbejder i et rigtigt helvede i en halv time, tager defekte rør ud, drukner dem i deres fatninger. De mister bevidstheden flere gange, de slæbes ud, hældes over med vand, bringes til fornuft med "opmuntrende væske", de får lov til at få vejret … Og igen - ind i ovnen, bevæbnet med hamre og mejsler. Endelig elimineres fejlen, og vores leder går i fuld fart til sin hjemhavn [4].
Og i de dage spredte fantastiske rygter sig lynhurtigt til selve hovedstaden: "Den Røde Hær bombede og tog Warszawa, Koenigsberg og udfører en vellykket offensiv mod Rumænien", og "Ribbentrop skød sig selv" [5] …
… Hitler skulle tage Sevastopol i sommeren 1941. Denne Blitzkrieg i Sortehavet blev imidlertid forpurret af Sevastopols helte, der tilbageholdt fjenden her i otte lange måneder. Forsvaret af byen varede 250 dage - fra 30. oktober 1941 til 4. juli 1942.
Så, i 1941, bidrog modstandsdygtigheden hos forsvarerne af Sevastopol, der trak betydelige fjendtlige styrker mod sig selv, til nederlaget for de tyske tropper nær Moskva. Heinz Guderian minder om Adolf Hitlers kendelse af 21. august 1941:
"Det vigtigste mål inden vinterens begyndelse er ikke at overveje erobringen af Moskva, men erobringen af Krim …" De siger, at Führer på samme tid kaldte Krim "et usænkeligt sovjetisk hangarskib, der angreb tysk olie …"
Ja, nu er det tysk, slet ikke rumænsk …
"LAD os ALTID BLIVE LEVE"
Hundredvis af "krigere på den kulturelle front" gik til fronten, så det enorme krigsførende land ikke levede af rygter, men af sandfærdige oplysninger fra slagmarkerne. Og meget snart i frontlinjen på "Krasniy Chornomorets" dukkede der op "brødre-forfattere", journalister, kunstnere udsendt fra hovedstaden, opfordret til at skabe en historisk krønike om Krimernes heroiske modstand mod fjenden. Ikke klar til den hårde hverdag for "dybt civile mennesker" syntes de i første omgang for chefredaktøren Musyakov, der kaldte dem "bebrillede".
Selvom det hurtigt blev klart, at de var desperate vovehalse, og det virkede mere end andre i de hårde dage, der troede på vores kommende sejr.
Forfattere Pyotr Gavrilov (forfatter til en vidunderlig historie for børn "Yegorka" - om en bjørnunge, der fik venner med sømænd), Vasily Ryakhovsky (forfatter til de historiske romaner "Native Side" og "Evpatiy Kolovrat"), Ignat Ivich (forfatter af populærvidenskabelige bøger for børn) og August Yavich, der efter krigen vil skabe sin "Sevastopol -historie". Digter Lev Dligach, berømt for børnepoesi og digter-satiriker Yan Sashin. Kunstnere Fyodor Reshetnikov (den fremtidige forfatter til de berømte malerier "Deuce Again", "Arrived on Vacation", "Got the Language!"
… Bekæmpelsesoperationer, heroiske gerninger, eksempler på Sevastopol -folkets ubøjelige vilje og deres liv ved fronten, der rørte i sin enkelhed, blev hovedemnerne i kameramanternes rapporter: Dmitry Rymarev, Fyodor Korotkevich, Abram Krichevsky, G. Donets, Alexander Smolka, Vladislav Mikoshi. Og mere end en gang hørte de ord fulde af håb fra heltene i deres filmskitser under kampene:
»Brødre, vi bliver filmet. Vi vil forblive i live for evigt …
Faktisk hvor mange dengang slægtninge og venner så dem på skærmen … stadig i live og ung.
To dokumentarer, som hele landet så, blev filmet i Sevastopol af instruktør Vasily Belyaev i krigsårene. Under forsvaret af byen (1942) - "Chernomorets", i dagene for dens frigørelse (1944) - "Battle for Sevastopol".
”Fjenden nedbringer tonsvis af metal, den ødelægger storslåede bygninger - beboelsesbygninger, videnskabelige institutter, templer, kunstmonumenter … Men bombningen sluttede, artilleribeskydningen aftog, og boulevarderne og gaderne genoplivede igen. En ung mor ruller et barn i en klapvogn, en fighter skinner på en gaderenser.
Fyrene marcherer i takt med en løsrivelse af Red Navy-mænd, der passerer til fronten og med ubeskrivelig stolthed flagrer de i deres søsyede ærtejakker og frakoppelige kasketter.
… I ruinerne af en gammel hulby beliggende nær Sevastopol, i stenbrudene i Inkerman, under et naturligt ly af sten og stenbunker, foregår det hårde arbejde fra forsvarsfabrikker, bagerier og hospitaler, der ligger der. Der smedes kamp- og sejrsvåben, de sårede bringes dertil, og de opereres og plejes på underjordiske hospitaler”[6], - filmen“Chernomorets”formidlede atmosfæren i en stridende by.
"LIV OG POETI" I LENSEN AF V. MIKOSHI
I dagene med særligt voldsomme razziaer fjerner operatør Vladislav Mikosha, mens han var på en båd, en sovjetisk destroyer fra en afstand på 40-50 m. Båden cirkler hjælpeløst rundt, og op mod 70 fjendtlige bombefly dykker ned på en allerede brændende destroyer. Vores sejlere fortsætter med at skyde fra luftværnskanoner, selv når deres tøj er i brand, og selv når skibet er begyndt at synke, og vandet har nået deres talje. De sidste skud: ødelæggerens bue og det ødelagte flag kan ses over vandet …
Og måske er det ikke tilfældigt, at den frygtløse særlige korrespondent fra Pravda med det "kærlige" efternavn Mikosha, afledt af navnet Mikolai, Nicholas, skrev mange lyse sider i krøniken om forsvaret af Sevastopol, fordi helgenen bærer dette navn har længe været betragtet som sømands skytshelgen.
Vladislav Vladislavovich Mikoshis far var søkaptajn. Havet gav også tiltrukket en søn, der er født og opvokset i Saratov, en ti-årig dreng, der svømmede over den store flod, var glad for luftakrobatik og maleri og musik og biograf. Han mestrede endda håndværket af en projektionist. Og Volzhan besluttede alligevel at komme ind i 1927 til Leningrad -sømanden. Men han bestod ikke lægekommissionen, for til sin ærgrelse var han forkølet dagen før.
Han vendte tilbage til sit hjemland Saratov, hvor hans tidligere stilling i Iskra -biografen ventede på ham. Og to år senere blev Vladislav studerende ved Statens Filmtekniske Skole i Moskva (nu All-Russian State Institute of Cinematography), hvor han blev uddannet i 1934. Det var ham, der skød eksplosionen i Kristus Frelserens katedral og åbningen af All-Union Agricultural Exhibition (VDNKh), epikken om redningen af Chelyuskin-folket og flyvningerne af Valery Chkalov og Mikhail Gromov til Amerika, besøg i Moskva af verdensberømtheder: Bernard Shaw, Romain Rolland, Henri Barbusse. Sendt til Sortehavsflåden var han endelig i stand til at iføre sig en sort flådeuniform og fjernede forsvaret i Odessa, Sevastopol, og besejrede derefter Berlin.
Direktøren for den episke "Den store patriotiske krig" Lev Danilov skrev:
"Om Mikoshas militære optagelser er det rimeligt at sige, at de både er hverdag og poesi … Begivenhedens temperatur er altid til stede på filmen af dokumentarfilm optaget af Mikosha."
L. SOYFERTIS OG "STORIE -TILGANGEN"
Gennem de lange Sevastopol-dage og -måneder forblev "begivenhedstemperaturen" i byen spændt, og denne spænding er ikke kun mærkbar i nyhedsudsendelser, men også i frontlinjeskitserne af kunstneren Leonid Soyfertis.
I nr. 36 for 1944 udgav Krokodil -magasinet Sevastopol -albummet til sin faste forfatter, kunstneren Leonid Soyfertis. Indfødt i byen Ilyintsy i Vinnitsa -distriktet i Podolsk -provinsen, så langt fra havet, af skæbnesvilje, forherligede han sømændene i Odessa, Sevastopol, Novorossiysk i sit arbejde. Tegneren, der ankom fra hovedstaden til Sortehavsflåden i de tidlige dage af krigen, tegnede tegnefilm om dagens emne for avisen Krasny Chernomorets, selvom hverdagens heroiske by gav så meget mad til kreativ tanke at kunstneren hurtigt opdagede en ny genre.
Senere vil eksperter i sine skitser af tiderne for forsvaret af Sevastopol notere en særlig tilgang til at løse emnet - "storytelling -tilgangen". Og de fortalte beskueren "med en tankevækkende opfattelse … om den landsdækkende krig, om den glødende kærlighed, der omgav landet med sin heroiske hær og flåde" [7]. Kritikere bemærkede også en særlig "evne til at genkende i en lille, tilsyneladende tilfældig, endda sjov episode, en stor, majestætisk tid" [8] …
På de grafiske tegninger af Soyfertis, der skildrer krigens liv, er der ikke en eneste dræbt, og ingen skyder, og de mennesker, der vises i hverdagssituationer, synes ikke engang at føle sig som helte.
Kunstneren selv var overrasket over denne velkendte heltemod. Sygeplejersken skiftede tøj til fejringen af 8. marts i en rød guipurekjole med en hvid sløjfe:
"Hun kom i en frakke, og hun havde en ske bag støvlen, og de avancerede positioner var meget tætte, og hvor hun holdt en kuffert med en kjole - kun Gud ved" [9].
"I Sevastopol," huskede kunstneren, "jeg boede i centrum af byen, men det var nok til at forlade huset for at føle mig foran. Jeg var forbløffet over livets kontinuitet, der vedvarer overalt på trods af rædslen ved den uophørlige bombning og uophørlige kampe. Jeg kan huske, at jeg så en pilot på flyvepladsen barbere sig før en kampflyvning med ro af en mand, der var sikker på, at han vendte tilbage.
Eller sådan en detalje: i skyttegraven ved siden af morteren er der en balalaika. Jeg husker, at postbudet leverede breve, da hun tog sin vej gennem den nyligt ødelagte bygning til bomberummet; hun vidste i hvilket bomberum hendes adressat var. Alle tillid til sejren blev formidlet til mig, og jeg ville tale om det, jeg ser på en optimistisk, sjov måde”[10].
På billedet "Once upon a time" - to drenge, sko -skinnere, renser støvlerne på en galant sømand på farten. Han spredte benene bredt og lænede albuerne mod teatrets kantsten - han har travlt med at kæmpe! En anden sømand frøs foran fotografens kamera lige i bombekrateret, blandt ruinerne, - "Foto på festdokument". Og den tredje sømand, i mægtige hænder, som måske har kvalt fjenden for bare et minut siden, holder omhyggeligt på killingen - "Killingen er fundet!"
Barnet arbejder skyndsomt og muntert med koste, fejer trapperne, først nu leder hun ikke ind i huset og i den tomme døråbning - himlen - "Rengøring af trappen". På et andet billede sidder ungerne på hækken og ser en løsrivelse af sejlere passere forbi, og over deres hoveder, på samme måde, i træk, sidder svaler på en wire - "Sejlerne kommer" …
Et par subtile streger - og skitserne er fyldt med luft, bevægelse, sol, håb …
Chefen for den enhed, som L. Soyfertis var med i avisen "Literatura i iskusstvo" talte om den samme almindelige heltemod af kunstneren selv. Det viser sig, at han lå ved siden af en maskingevær under tysk ild for at fange "hvad en persons udtryk er, når han skyder mod nazisterne" [11].
VEST PÅ FLAGPUNKT
… Og alligevel, på trods af Sevastopol-folkets massive heltemod, måtte byen opgives i juli 1942 efter udseendet af tyske langdistance-kanoner på bjergene, hvilket ændrede styrkenes indretning. Det er svært, skræmmende, med meget store tab. Lad os huske: på dette tidspunkt står tyskerne ved Stalingrads mure i udkanten af olieområderne i Kaukasus.
… Fra den 8. april til den 12. maj 1944 gennemførte tropperne fra den 4. ukrainske front og den separate maritime hær i samarbejde med Sortehavsflåden og Azov Militærflotilla en operation for at befri Krim, som begyndte med en modig landing af den separate maritime hær på Kerch -halvøen.
Befrielsen af de største byer på Krim af vores tropper var hurtig: Feodosia, Evpatoria, Simferopol. Og de ruller ind i Sevastopol i en kraftig bølge. Tre strimler af jern og beton, kombineret til kraftige modstandsknuder med et omfattende system af anti-tank- og antipersonelle barrierer, omgav byen. Sapun Mountain er den dominerende højde med stejle skråninger, lænket i armeret beton med et fire-lags system af skyttegrave, der er viklet ind i ingeniørstrukturer.
Angrebet begyndte den 7. maj med strejker fra vores bombefly. Så kom artilleriet og ødelagde pillboxene på bjergets skråninger. Krigerne i overfaldsgrupperne med anti -tank -rifler gik ind i slaget, de slæbte kanonerne langs bjergskråningerne på sig selv - de slog på pilleboksens omfavnelser. Infanteriet fulgte dem til toppen af bjerget …
… Blandt de avancerede enheder, der brød ind i Sevastopol, var kameramænd: Vladislav Mikosha, David Sholomovich, Ilya Arons, Vsevolod Afanasyev, G. Donets, Daniil Caspiy, Vladimir Kilosanidze, Leonid Kotlyarenko, Fedor Ovsyannikov, Nikita Petrosov, Mikhail Poychenko, Alexander Smolom Vladimir Sushchinsky, Georgy Khnkoyan og andre. Optagelserne af de kampe, de skød, vil blive inkluderet i filmen "Battle for Sevastopol".
Fra toppen af bjerget, som den gamle italienske kirkegård ligger på, er kameramand Mikosha ved at filme et tankslag i Inkerman -dalen, han ser, hvordan tyske skibe hastigt forlader havet. Og på Grafskaya -kajen, i mangel af et rødt flag, binder Red Navy -mændene en stribet vest og en peakløs kasket til flagstangen.
Disse optagelser vil blive en spektakulær afslutning på filmen, ledsaget af en voice-over: "Hvor det i begyndelsen af krigen tog tyskerne to hundrede og halvtreds dage at overvinde forsvaret af de sovjetiske soldater, der brød den røde hær nu den tyske modstand på fem dage."
SÅ FORSKELLIG KRIGSKILDE
… Krigen efterlod os, forskere, en række forskellige kildematerialer, og dette er på ingen måde kun arkivdokumenter og øjenvidneminder. Det er også nyhedsopgaver, aviser i frontlinjen, skitser af kunstnere og endda …
… Min seniorkollega - Doctor of Historical Sciences, professor Mansur Mukhamedzhanov - gjorde militærtjeneste i Sevastopol i 1955-1959. Det så ud til, at heltbyen fuldstændig havde helet sine kampsår. Men en gang i bjergene under øvelser, fandt unge søfolk, der gravede ind, en blystrimmel, snoet som et gammelt brev, foldet ud og læste:
"Vi står her til det sidste!"
Og - en kort liste over efternavne …
Det uventede fund blev overført til museet, og efterkrigsgenerationen af sejlere, med en særlig følelse af at tilhøre byens heroiske forsvarere, sang med alle rækker og marcherede til Lunacharsky Theatre, en frontlinjesang af en ukendt forfatter, langt fra litterær perfektion, men så vigtig for generationernes historiske stafetløb:
Fra sort - jeg, du - langvejs fra, Du kom fra Fjernøsten.
Dig og mig sammen
Vi slog tyskerne hårdt
Forsvare byen Sevastopol.
Tunge kampe venter os.
Der er stadig meget kamp forude.
Russisk var og er
Sevastopol er vores.
Sevastopol - Sortehavets by!
… Det mest lærerige og rørende for os, efterkommere, er de overlevendes holdning til mindet om de faldne. Allerede den 17. oktober 1944 blev et obeliskmonument for sovjetiske soldater, der faldt i kampene for byens befrielse, afsløret på Sapun -bjerget.
BEMÆRKNINGER
[1] Sovinformburo. Driftsrapporter for 1941. [Elektronisk ressource] // Great Patriotic War https://1941-1945.at.ua/forum/29-291-1 (adgangsdato: 2016-07-03).
[2] Ibid.
[3] P. I. Musyakov Sevastopol-dage // Moskva-Krim: Historisk og publicistisk almanak. Særudgave: Krim i den store patriotiske krig: dagbøger, erindringer, forskning. Problem 5. M., 2003. S. 19.
[4] Se ibid.
[5] RGASPI, F. 17, Op. 125, D. 44.
[6] Smirnov V. Dokumentarfilm om den store patriotiske krig. M., 1947 S. 39.
[7] Kunst under den store patriotiske krig. M., 1951. S. 49-51.
[8] Ibid. S. 80.
[9] Ibid.
[10] Ibid. S. 117-118.
[11] Ibid. S. 80.
