Katarins epoke, strålende i mange henseender, kan med rette kaldes den "guldalder" for den russiske medalje - så mange og varierede er de medaljekunstværker, der er kommet ned til os på den tid. Lad os starte med kroning og historiske medaljer.
Kroningsmedalje i anledning af tiltrædelsen af Catherine II's trone
To måneder efter kuppet i juni (ifølge den nye stil er dette den 9. juli, men lad os, som i tilfældet med oktoberrevolutionen, overholde den historiske navngivning), der satte en stopper for Peter III's 186-dages regeringstid, hans afgørende kone, på det tidspunkt, ved et fantastisk sammenfald af omstændigheder, var enke, ankom til Moskva til kroningsfejringerne.
En særlig kommission, ledet af præsidenten for Militærkollegiet, prins Nikita Trubetskoy, gjorde i mellemtiden et stort stykke arbejde i First See: på kortest tid på processionens rute gennem byen blev der rejst hele fire triumfbuer, fortovet blev repareret, facaderne på huse blev sat i stand, en storstilet blev forberedt, som man ville sige. nu, et pyroteknisk show.
Festlighederne, der sluttede den 22. september, i henhold til den gamle stil, i Kreml med den kejserlige krone på Catherine's hoved, dekoreret med 58 store og 4878 små diamanter, er beskrevet tilstrækkeligt detaljeret i litteraturen, men vi er interesseret i besked om, at ved Lucullus -festen i det facetterede kammer blev gæsterne uddelt kroningsmedaljer. Selvom de havde travlt, var henrettelsen ved første øjekast ganske tilfredsstillende. På forsiden er der et portræt af Catherine i en krone og kappe med statsemblemet.
Forklaring i en cirkel:
“B. M. EKATERINA II IMPERAT OG SELVSTØTTE. VSEROS "(" Ved Guds nåde er Catherine II kejserinde og autokrat i hele Rusland ").
Forfatteren til forsiden er mesteren Timofey Ivanov, som følger af billedteksten herunder: "TIF".
Den flerfarvede omvendelse fortjente fuldt ud denne storslåede beskrivelse i "Ruslands historie fra oldtiden" af Sergei Solovyov:
”Ortodoksi og det russiske fædreland, reddet af Hendes Majestæts heroiske ånd fra de katastrofer, der truede dem, løfter med glæde et skjold dekoreret med egetræsblade med navnet Hendes Majestæt, som Guds forsyn pålægger den kejserlige krone, i foran den står et rygende alter, der skildrer tegn på den åndelige, militære og civile rang, hvorpå det russiske fædreland hælder røgelse i et udtryk for landsdækkende bønner og nidkære ønsker om deres alverdige monark og befrierens lange liv og velstående tilstand."
Indskriften ovenfor: "TIL REDNING AF TRO OG FADERLAND", under kanten nedenfor - datoen efter den gamle stil. Omvendt af værket "S. Yu." - mester Samoila Yudin.
Især bemærkelsesværdigt er naturligvis den øvre indskrift, der nævner troens frelse. Med fædrelandets frelse synes alt at være klart: Catherine væltede sin egen mand, en preussisk dukke, som kong Frederik styrede fra Berlin gennem sin udsending til Rusland, Heinrich Leopold von Goltz. Det er sandt, at netop denne marionet, kort før den berygtede død fra "hæmoriderisk kolik", formåede at bølge to mest nysgerrige dekreter - vores historiker Nikolai Karamzin kaldte dem kun "herlige og udødelige". Det var manifest om adelens frihedsrettigheder og om ødelæggelsen af kansleriets hemmelige undersøgelsesanliggender.
Men her er hvilken version af udseendet af det første af manifestene fra ordene fra den tidligere sekretær for kejser Dmitry Volkov blev registreret af historikeren prins Mikhail Shcherbatov i sin note "On the Damage of Morals in Russia":
”Peter den Tredje for at skjule for grevinde Elizaveta Romanovna (Vorontsova, Peters favorit - ML), at han ville have det sjovt med Novo -bragt (Elena Stepanovna Choglokova, senere prinsesse Kurakina), fortalte Volkov i hendes nærvær, at han havde denne nat med ham til at formidle i udførelsen af en vigtig sag, de kender i diskussionen om forbedring af staten. Nat kom, kejseren gik for at have det sjovt med prinsesse Kurakina og fortalte Volkov at skrive hvilken ædel lovliggørelse i morgen og blev lukket inde i et tomt rum med en dansk hund. Volkov kendte hverken tsarens grund eller hensigt, og vidste ikke, hvad han skulle skrive om, men det var nødvendigt at skrive. Men da han var en hurtig mand, huskede han de hyppige udsagn til zaren fra grev Vorontsov om adelens friheder, og han skrev et manifest om dette. Om morgenen blev han løsladt fra fængslet, og manifestet blev testet og bekendtgjort af kejseren."
Medalje "Til minde om kejserinde Catharines tiltrædelse på tronen"
I manifestet af Catherine i anledning af hendes tronbestigelse blev der naturligvis ikke sagt et ord om hendes mands fortjenester for adelen, men den afsatte kejser blev anklaget for, at”vores græske kirke allerede var ekstremt udsat for dens sidste fare ved ændringen af den gamle ortodoksi i Rusland og vedtagelsen af en anden tro”. Hvorfor er den lutherske Karl Peter Ulrich, gendøbt, ligesom sin lumske kone, i ortodoksi, men åbent, men forsømmer kirkelige ritualer, men straks efter tiltrædelsen stoppede forfølgelsen af de gamle troende, der var begyndt for et århundrede siden, under tsar Alexei Mikhailovich, alvorligt kunne true "græsk kirke", bortset fra sekularisering af klosterområder? Desuden blev sekulariseringen roligt fortsat og vellykket gennemført af hans glade enke.
Er det ikke dette hængende spørgsmål, der forklarer udseendet af en ny medalje fem år senere, som monarken allerede havde taget en direkte del af - "Til minde om kejserinde Catherine's tronfæstning." Medalist John Georg Wächter afbildede Catherine på forsiden som Minerva, iført hjelm og cuirass. En ugle på en hjelm, der symboliserer visdom, skulle demonstrere begyndelsen på en æra med oplyst absolutisme.
En velkendt indskrift blev lanceret rundt om cirklen:
“B. M. EKATERINA II IMPERAT OG SELVSTØTTE. Vseros.
Men på bagsiden, der fanger øjeblikket med at præsentere kronen for Catherine II af Rusland i billedet af en knælende kvinde støttet af Saint George (han er let genkendelig ved sit uforanderlige spyd), er der ikke flere absurde ord om frelsen af tro. Replikaen kommer sådan set fra figuren af Providence, der skyder i skyerne. Providence henviser til den siddende Catherine og henvender sig til Rusland:
"SE DIN FRELSNING."
Medaljen blev udstedt i stor oplag. Nogle kopier, indsat i elegante snusbokse, blev præsenteret som en gave til hoveddeltagerne i kuppet i 1762, andre blev brugt i lang tid som en gave til udlændinge. Værdien af medaljen, som ikke synes at være så stor en sjældenhed, er sådan, at det beløb, som samlere har betalt for den ved britiske auktioner, nu spænder fra 40 til 50 tusind pund.
Siden oprettelsen af den mindelige kroningsmedalje, det vil sige siden 1767, kan man tale om kejserindens seriøse hobby for små plastmaterialer. Selvfølgelig er det første, der kommer til at tænke på, den unikke samling af glyptika, som Catherine erhvervede fra arvingerne efter hertugen af Orleans, og som er den mest dyrebare perle af vores allerede rige Hermitage -mesterværker.
Noget mindre kendt er en anden stor virksomhed i kejserinden, hvor kun lokale kræfter var involveret. Ved hendes dekret i 1772 blev der oprindeligt oprettet medaljeudvalg for at oprette "en historiemedalje fra kejser Peter den Store". Ideen var lånt fra Academie des inskriptioner, der blev oprettet under Ludvig XIV for at opfinde medaljer til begivenhederne i hans regeringstid, men overgik langt franskmændene både i omfanget af historisk tilbageblik og i udførelseskvaliteten - siden dengang har russiske medaljer været værdsat som kunstværker langt ud over Ruslands grænser.
Stor kejserlig krone
Udvalgene er en reel statsinstitution, hvis opgave var at forberede udgivelsen af et album med tegninger af gamle og nydesignede medaljer med historiske kommentarer til dem, samt at printe nye produkter ved Mint. Ledelsen omfattede den førnævnte prins Mikhail Shcherbatov, en mand med alsidigt talent, Andrei Nartov, historiker og oversætter, Mikhail Kheraskov, sin tids største russiske digter (i det mindste at dømme på litterær skala efter den gigantiske mængde af hans digt "Rossiada"), Jacob Shtelin, en graver og medaljevinder, samt specialist i fyrværkeri, der var på mode på det tidspunkt, og nogle andre bemærkelsesværdige personer.
Et album indeholdende 128 tegninger af medaljer (hvoraf 82 var originale projekter) blev udarbejdet to år senere, men det forblev upubliceret (medaljerne blev heller ikke produceret), da alle kreative kræfter til sidst blev overført til andre historiske serier, herunder dem, der blev oprettet i henhold til til kejserindenes designs selv.
Medalje "Vladimir Monomakh"
En af dem, til at arbejde på, som alle de bedste russiske udskærere på den tid blev tiltrukket, herunder førnævnte Yudin og Ivanov, var et miniatureportrætgalleri af russiske prinser, der startede med den legendariske Gostomysl og zarerne. Den er baseret på Mikhail Lomonosovs “Short Russian Chronicler” og en række portrætter i jaspis udskåret af Nürnberg -mesteren Johann Christoph Dorsch. Hver medalje har et typisk design: på forsiden er der et portræt af en prins eller en tsar, hans navn og titel. Legenden på bagsiden - en indikation fra "Kronikeren" om, hvordan storhertugens eller kongens trone blev arvet, og regeringens hovedbegivenheder er også opført her. Her er et almindeligt eksempel - Vladimir Monomakh -medaljen.
På forsiden:
"VEL. KN. VLADIMIR VSEVOLODOVICH MONOMAKH "; omvendt:
“VED ALLE ANMODNINGER OM BYER PÅ VEL. PRINSEN AF KIEV 1114 G. BRUGLESKAB ER EN CZAR OG SELV. EJER ALL-RUSSISK I 11 ÅR. LEVER 72 ÅR.
Disse medaljebøger om russisk historie, der tydeligt demonstrerede den officielle Lomonosov -idé om fordelene for Rusland ved enevældigt styre, hvor vores store videnskabsmand så garantien for hjemlandets lyksalighed og velstand, blev fortsat udgivet under Catherine's regeringstid indtil hendes død i 1796. Men endnu senere, efter hver af monarkernes død op til Nicholas I, blev serien suppleret med deres personlige medaljer. Det blev afsluttet med produktion af tre manglende medaljer allerede i dag - "Alexander II", "Alexander III" og "Nicholas II".
Skt. Petersborgs mønt formåede også at slå 94 medaljer dedikeret til individuelle begivenheder i Rurik, Oleg, Svyatoslav og Yaropolk (generelt indeholder noterne om russisk historie, komponeret af Ekaterina, projekter på mere end 200 medaljer). Det var ikke uden historiske nysgerrigheder forbundet med Catherine's frie fortolkning af russisk historie.
Så på bagsiden af medaljen "For Svyatoslavs og Olgas sejr i Drevlyanskys land" er afbildet ikke flammende Iskorosten, sat i brand af den snedige og hævngerrige Olga ved hjælp af uskyldige spurve, som "Fortælling om Bygone Years "fortæller os, men tværtimod får billedet et fuldstændigt fredeligt: prinsessen og hendes søn undersøger roligt markerne og boligerne i Drevlyans spredt ud over floden.
Sammenfattende det foreløbige resultat kan vi sige, at den russiske medaljekunst i Catherine's æra nåede det europæiske niveau og delvist overgik det. Det er ikke tilfældigt, at de første samlere af russiske medaljer dukkede op på det tidspunkt, blandt dem var den fremragende billedhugger Etienne Falcone, hvis navn i sig selv er en indikator for et højt kunstnerisk niveau.
To gange i 1767 og 1790 blev de rigeste og mest varierede samlinger af sølv- og bronzemedaljer, der nu opbevares i det florentinske Bargello -museum, sendt fra Sankt Petersborg til Wien som en gave til det østrigske kejserhus. Og på biblioteket ved University of Edinburgh den dag i dag er der 178 russiske medaljer doneret af den nærmeste medarbejder i Catherine II, prinsesse Catherine Dashkova.
