"… og jeg skrev dem med blæk på denne rulle …"
(Jeremias 36:18)
Historie og dokumenter. Hvor ofte står historikere over for virkelig uopløselige problemer? For eksempel blev der fundet en persons rustning eller et interessant billede. Men de er ikke dateret. Hvem lavede rustningen, til hvem, i hvilket år. Ja, selvfølgelig kan deres form fortælle meget. Metallografisk analyse vil identificere metallet, og ved analysernes lighed vil det være muligt at finde ud af, hvilket værksted de kom fra. Men … der er ingen direkte beviser. Alt indirekte. Derfor er albummet Almain, produceret på Royal Armouries i Greenwich, London, mellem 1557 og 1587, af så stor historisk værdi. På sine sider fanges der faktisk mange imponerende rustninger skabt af hendes mestre.
Indhold der glæder
Albummet indeholder 29 skitser af rustninger på 56 ark, og hver gang vi ser en figur klædt i fuld rustning, hvoraf de fleste tydeligt kan ses, og modsat er det et billede af dets yderligere detaljer. Det vil sige, før os er tegninger af ikke bare rustninger, men headsets, der let kunne omdannes til rustninger til let kavaleri, infanteri og til rent ridderlig rustning til turneringer.
Flere tabte tegninger har efterladt pirrende udskrifter på bagsiden af andre ark, og de angiver, at dette album engang var større. Nogle af rustningerne lavet i henhold til hans skitser har overlevet den dag i dag, og nogle af dem har mindre ændringer i forhold til den originale skitse. Derudover var det netop rustningen, som folk kæmpede i, og de kæmpede ikke i en turnering, men på slagmarkens blodige arena.
Hvem er hvem fra den elisabethanske domstol
Albummet opstod i en æra, hvor dronning Elizabeths hoffolk kæmpede for hendes fordel med hver visning af hengivenhed, mod og teatralitet. Elizabeth opmuntrede til rivalisering mellem hoffolk. Og de betalte op til 500 pund for et udsmykket rustning, som de også krævede en kongelig licens for at bestille.
Sir Robert Dudley
Robert Dudley, jarl af Leicester og rygtet elsker af Elizabeth I, bestilte flere rustningsdragter fra Greenwich. Dudley var kendt af sine rivaler som en "favorit" i forbindelse med dronningen. Elizabeth kaldte ham selv med sine "øjne". To tegninger i albummet er annoteret direkte til ham, herunder en tegning med hans emblem og elskendes knuder - et tydeligt antydning af hans "hengivenhed" til dronningen. Dudley var vært for Elizabeth I på hans Kenilworth Castle i 1575 som en del af en af de mest berømte begivenheder i hendes regeringstid - en dyr tre ugers festival med teater, dans, ridderturneringer, jagt, sejlsport og fyrværkeri. Jomfrudronningen vidste helt sikkert, hvordan man skulle have det sjovt!
Sir Henry Lee
Sir Henry Lee har været en Master of the Armory siden 1580. Som arrangør af Joining Day -riddere - dyre riddere, poesi, musik og festfestivaler med det formål at ære dronningen - havde Lee brug for at "vise sig selv". Hvilket han gjorde, fordi hans rustning er en af de mest slående i dette album. F.eks. Er Lees rustning, omkring 1585, voldsomt dekoreret med quatrefoils (en symmetrisk form bestående af fire kronblade, normalt halvcirkelformede, arrangeret som kronblade af en blomst eller firkløver) og efterligner mode til tøj med udskæringer, der var nødvendige at vise endnu rigere stoffer. under dem. Under sin rustning bar Lee grønne strømper og chasses, hvis farver også blev brugt til sværdet på hans sværd. En grøn quiltet foring, sandsynligvis af silke, kan også ses inde i burgunens højre kind, dens åbne lette kavalerihjelm.
Sir Christopher Hutton
Den mest generøse kunde var Sir Christopher Hutton. Hutton havde mindst tre, og muligvis fire, rustninger i sit album, hvoraf dele har overlevet fra dem alle. Det blev rygter om, at Hatton, ligesom Dudley, var Elizabeths elsker. Deres korrespondance var lidenskabelig og romantisk. Hutton var fri til at bruge penge på kunst, og hans ordrer på rustninger var ret dyre, derudover byggede han også Holdenby House og finansierede delvist Sir Francis Drakes rejser. Efter hans død stod hans arvinger tilbage med et ufærdigt stateligt hjem og en gæld på 42.000 pund sterling. De elskendes knuder graveret på dem, bundet til en Tudor -rose, forvandlede praktisk talt hans rustning til et kærlighedsbrev på stål.
Hertug af Finland
Greenwich -værkstedet har lejlighedsvis betjent kunder fra hele verden. "Hertug Johannes af Finland, prins af Sverige" var søn af kong Gustav Vasa af Sverige og hertug af Finland fra 1556 til 1568. Han optrådte flere gange ved Elizabeths hof i begyndelsen af hendes regeringstid, dels i et forsøg på at gifte sig med dronningen og hans far. Han kunne lide adelslivet i England. Det blev registreret det
"Hertugen af Finland hviler stadig her og går fra godt til bedre hver dag, gør sit bedste for at have moderigtigt tøj og lykkes med at spille tun (tennis)."
Det er muligt, at rustningen i engelsk stil blev bestilt af ham til selvhævdelse.
Kunstner og våbensmed
Tegningerne, der sandsynligvis blev brugt som arbejdsskabeloner, blev skabt af Jacob Halder, der oprindeligt var fra Landshut, i Sydtyskland og først blev opført som en Almain (det vil sige tyskere), der arbejdede på våbenhuset i 1558. Halder var skibsfører i Greenwich fra 1576 til 1607 og døde i 1608. Vi ved, at Halder skabte tegninger, for der skrives om dette i to tilfælde på én gang: "". Det menes, at under hans ledelse fandt storhedstiden for Greenwich -rustningen sted.
Ætsning, forgyldning og blåfarvning
Mange af rustningerne findes på albummet med en høj grad af farve og dekoration. De fleste af disse mønstre er karakteristiske for rustninger fra 1570'erne og 1580'erne, da elisabethansk mode blev dens mest ekstravagante. Rustningens design var meget anderledes. Brugte arabesker, blomstermønstre og mytologiske figurer. Desuden blev der ofte købt skitser fra juvelerer og broderier.
De dekorative teknikker, der gjorde det muligt for håndværkere at følge med på moderne måde, omfattede syreetsning, forgyldning og blåfarvning.
Ætsningen på rustningen lignede broderiet på stoffet. Sur ætsning skabte en karakteristisk overfladeindretning i kontrast til de glattere områder af det polerede metal. Det blev også især brugt til at dekorere genstande, der kræver holdbarhed, såsom smykker og dokumentkasser, låse og nøgler. Efter syrebehandling af det ridsede mønster på voksen blev det fjernet, og derefter kunne de resulterende fordybninger forgyldes eller sorte. Denne teknik gjorde det muligt at dekorere rustninger og genstande med rig indretning uden at krænke metalets strukturelle integritet.
Mange af tegningerne i albummet er malet i forskellige farver. Rustning designet til at være fremstillet af almindeligt stål er vist i hvidt med lyseblå højdepunkter. Mange af dem er dyb rødbrune. Når man ser på den overlevende rustning, ser det ud til, at den glitrer i forskellige nuancer af sort og blå, hvilket er en konsekvens af deres varmebehandling. Men en røntgenanalyse af designet af Lord Buckhursts rustning viste, at den rødbrune farve er en film af jernoxider med spor af zink og bly. Områder af blå blev undersøgt på Sir Henry Lees stigbøjler og rustninger fra 1587 og identificeret som en kilde til indigo-baseret maling.
Modeledere
De adelige, der bestilte rustningen fra Greenwich Workshop, var utvivlsomt deres tids modeledere. De var de største modtagere af luksuslove, der regulerede snit, form, materialer og dekoration af tøj i henhold til individets status. Nå, deres rustning var bare en slags tøj.
Tidlige skitser af rustningen viser en tendens til et enklere design, med lodrette striber af ornamentik i kontrast til pletter af hvidpoleret metal. I 1570'erne var en hævet og overdrevet mave kendt som en "pod" almindelig i både dubletter og cuirasses. De tætsiddende strømper blev forsøgt eksponeret så højt som muligt for at understrege de lange, slanke ben, der i øvrigt svarede til rustningens form til beskyttelse af benene, som gentog hele benets naturlige profil.
Den lyseste rustning i 1580'erne er utvivlsomt rustningen til George Clifford, 3. jarl af Cumberland, hvis overflade var prydet med Tudor -roser, heraldiske liljer og elskendes knuder. Clifford var en flådekommandør, der skabte sig et navn og formue ved markeoperationer i Vestindien. Hans rustning er i samlingen af Metropolitan Museum of Art i New York og er den mest imponerende af den overlevende Greenwich -rustning i æraen.
Den sidste tegning i albummet, der for nylig blev identificeret, er mærket "Sur Bale Desena" og refererer til Sir Horatio Palavicino (Baldesina), en velhavende italiensk købmand og diplomat, der blev adlet af Elizabeth I i 1587. Palavicino var agent for dronning Elizabeth og var rig nok til at låne sine penge. Forberedte sig på at forsvare Storbritannien mod den spanske armada, byggede og bevæbnede han skibet for egen regning.
Rustningen, hvor Henry Lee beordrede at bekæmpe spanierne, er blevet bevaret i en af hallerne i Pious Society of Armourers and Tinkers i London. Der er ingen unødvendige detaljer for turneringen i sit design. Alle genstande er beregnet til brug i kamp. Til stor ærgrelse for Lee blev han sendt for at bevogte det nordlige England i ørkenen. Hans rustning er temmelig stram - en tidlig antydning af den senere æstetik fra 1700 -tallets herremode.
De var dog stadig dekoreret med humleblomster og granatæblefrugter. Derudover fortæller tegningen os, at de også skulle være med røde og grønne detaljer, sandsynligvis med en emaljefinish, hvilket er en overraskende ekstravagance for rustning designet til kamp.
Rigtige værker af høj kunst
Albummet vidner ikke kun om den enorme dygtighed hos Greenwichs våbensmede, men også om de omkostninger, der blev investeret af kunder af kvalitetspanser. Disse ensembler var en slags private lystbåde i vores æra, for de kostede ejeren noget omkring 2 millioner pund sterling i moderne priser. Hver af disse rustninger blev udført strengt efter individuel orden, hvilket afspejler kropsholdning og figur af kun dens ejer. Det var forventet, at ridderne ville bevæge sig jævnt og lydløst i rustninger, fordi alle led blev justeret på den mest omhyggelige måde. Ifølge den spanske forfatter Luis Zapata, "Det var uanstændigt for ridderne at bevæge sig i rustninger, der raslede som bowlere."
Rustningen bevaret på museer har stort set mistet meget af sin farveindretning. Albummet "Almain" giver dig mulighed for at visualisere, hvordan rustningen i den elisabethanske æra så ud i virkeligheden. Og det var faktisk helt usædvanligt rustning, dekoreret med indgraverede, blå og forgyldte bånd, kombineret med rigt farvet silke og fløjl, med farvede strudsefjer på hjelmen, hvor deres ejer, der sad på en hest, var klædt passende, blev ikke længere en rytter., men blev til et monumentalt kunstværk.
