Vi fortsætter med at gøre læserne af "VO" bekendt med bronzealderens kultur, der efterlod imponerende monumenter både kvantitativt og kvalitativt. Faktisk var dette globaliseringens anden æra, da de efter stenalderen på et nyt grundlag for metaludveksling (før de udvekslede sten og ben) etablerede kulturelle bånd mellem lande, der lå tusinder af kilometer fra hinanden.
Folk undlod at skrive, eller det var bare i sin begyndelse, men de havde allerede et begreb om astronomi (den samme "disk fra Nebra") og vidste, hvordan man byggede monumentale strukturer af sten. De begyndte at skabe stenskulpturer på størrelse med et menneske, hvor de udødeliggjorde hukommelsen fra deres medstammer-samtidige. En af disse statuer, en figur af en nøgen kriger hugget ud af sandsten, blev fundet af arkæologer i 1962 under udgravningen af Hirschlandens gravplads i Dietzingen, som tilhørte Hallstatt -kulturen. Det går tilbage til det 6. århundrede. BC NS. og er et helt unikt monument, da de tidligste statuer i menneskelig højde nord for Alperne er ukendte for historikere. Dette fund udstilles i det gamle Stuttgart -slot (på tysk, Altes Schloss), hvor statsmuseet i Württemberg ligger i dag.
"Hirschlanden Warrior" - en skulptur installeret på stedet for dens opdagelse, og selve stedet for Hirschlandens gravplads.
En statue af en stående mand blev fundet under en udgravning i 1962 ved Hirschlanden, nær Ludwigsburg og omkring fem kilometer syd for Hochdorf. Statuen blev fundet liggende direkte bag en lav stenmur, der omgav en to meter høj bakke og ikke mindre end tyve meter i diameter. Erosion af posten og udlignede en del af højen, men det lykkedes forskerne at afdække seksten begravelser i slutningen af 6. - begyndelsen af 5. århundrede f. Kr. eller slutningen på Hallstatt -æraen. Resultaterne af udgravningerne blev offentliggjort i 1975, og forskernes opmærksomhed var næsten udelukkende fokuseret på den fundne figur af "krigeren".
Bygningen af statsmuseet i Württemberg.
Statuen er fremstillet af lokal sandsten, der udvindes kun syv kilometer fra sin placering i Stuben -området, og er meget dårligt forvitret, hvilket tyder på, at den har været udendørs i lang tid. Underbenene blev fundet adskilt fra kroppen og fastgjort til en figur på et museum. Som et resultat viste figurens højde sig at være omkring halvanden meter. Figurmæssigt er figuren meget enkel, hvor heftige kalve og lår fremstår ulogiske og uforholdsmæssige i forhold til den relativt tynde overkrop med et lille hoved, hvilket er et reelt mysterium for kunsthistorikere, der ikke forstår, hvorfor dette blev gjort på denne måde. Den gamle billedhuggeres dygtighed må tydeligvis ikke nægtes. De benede skuldre forlænges op og frem og accentueres af skarpt afgrænsede trekantede skulderblade. Som et resultat heraf er torsoens front meget flad og pladeagtig. Tynde arme presses tæt til kroppen. De krydses eller forlænges imidlertid ikke langs den. Det lille hoved vippes let tilbage; bevarelsen af ansigtet er ret dårlig, så det er meget svært at tale om hans træk. To ting er sikre. Foran os er en mand, og han er bevæbnet.
En figur på udgravningsstedet.
Skulpturen kaldes både "stele" og "kriegerstele" (krigerstele) og "kuro-keltos" eller "keltisk kouros". Det er bestemt ikke en "stele" i den traditionelle form af en gammel græsk gravsten, da den ikke har en rektangulær plade bag sig. Fortolkningen af statuen som en kriger blev foreslået på grund af det faktum, at han har en karakteristisk udseende dolk med et antennegreb på sit bælte. I første omgang blev den koniske hat erklæret som hjelm, men siden opdagelsen af birkebarkhatten i Hochdorf -begravelsen formodes Hirschlanden -krigeren at have en lignende hat på. Der er to tynde striber omkring hans talje, og omkring hans hals er der noget som en tyk hryvnia.
Foto taget på stedet. Så de fandt ham.
Lad os nu prøve at besvare spørgsmålet, hvad kan det være? Skikken med at opføre gravsten på votivbasis eller til et lignende formål var ret almindelig i jernalderens Europa. Norditalien havde en meget lang forhistorisk tradition for at skære stenplader med mere eller mindre stiliserede menneskelige træk. For eksempel blev der ved Philae i det nordlige Toscana fundet en stenplade fra det 6. århundrede f. Kr. med et billede af en bevæbnet skikkelse; overkroppen er adskilt fra underkroppen af to kamme, der ligner det bælte, der bæres af Hirschlanden -krigeren. Benene er vist i profil i lavt relief. En dolk med et håndtag i form af en antenne af Hallstatt-type er skåret på højre side af pladen.
Dette er hans bagfra.
Området omkring Stuttgart er særligt rigt på Hallstatt og La Tien steles. Der er en stele fra Lindele, Hallstatt -tiden, der er et fund fra Stammheim, 162 m højt. Men der er ingen tvivl om, at "krigeren Hirschlanden" er meget mere … "skulptureret" end disse plader. Det vil sige, at der er en tilblivelse af sådanne steler eller begravelseskulpturer.
Der er fundet mange keltiske stel og stenskulpturer i eller i nærheden af højene, hvilket tyder på, at de oprindeligt stod på toppen af højen, ligesom vores "polovtsiske kvinder". Ifølge en række forskere kom denne idé til Europa fra Grækenland, og nogle siger, at "der ikke kan være tvivl om, at ideen om at krone gravhøjen med et stenportræt af den afdøde endelig kom fra den græske idéverden. " Tilskrivningen af det keltiske kulturelle fænomen til grækernes indflydelse ligger i den mangeårige diffusionistiske tradition; der er dog en række "buts". For det første begravede de arkaiske grækere ikke deres døde i høje; for det andet findes marmorstatuer - kuroer og gøer, der viser nøgne mænd og klædte kvinder, oftere i helligdomme, og deres "portræt" karakter er stadig et emne til diskussion.
"På forsiden af den frygtelige, venlige indeni" - dette handler klart om vores Galstadt. "Og også i hat!" - en typisk gammel intellektuel.
Betegnelsen "kuro-keltos" blev givet til krigeren, fordi hans enorme ben virker uforholdsmæssigt muskuløse i sammenligning med resten af figuren og virkelig minder kunstkritikere om de græske kouroer, statuer af unge placeret på grave eller i templer. På dette grundlag antyder en række tyske forskere, at billedhuggeren enten var græker eller uddannet syd for Alperne i den gamle græske tradition. I forskellige scenarier var enten den græske billedhugger kun ansvarlig for den nederste del af statuen, mens den lokale håndværker huggede den øverste del, eller hele statuen var værket af en billedhugger uddannet i både lokale og græske traditioner.
Hvis vi antager, at den øvre halvdel er den vigtigere del af figuren, og det er sådan af tingenes logik, og hvis den græske stil blev værdsat mere end den lokale, så bliver det uforståeligt, hvorfor den græske billedhugger skulle have hugget ud af den mindst betydningsfulde del af det. Igen, hvis der kun var en billedhugger, der kendte til græsk teknik, hvorfor huggede han ikke toppen af figuren i græsk stil? Det vil sige, at du ikke har lavet en mere eller mindre typisk kouros?
Der var også en forklaring på dette. Nogle forskere har antydet, at hele skulpturen oprindeligt var hugget som en græsk kouros. Derefter blev det beskadiget eller af en anden grund restaureret af en lokal billedhugger, der arbejdede i traditionen med keltiske stelae.
Dette er hvad der sker, hvis du kombinerer "krigeren" og kouroen.
Men hvis du lægger figuren af "krigeren Hirschlanden" oven på en af de kendte kuroer, så … kommer der ikke noget ud af det. Tallene stemmer ikke overens, så det er stadig umuligt at sige, at "krigeren" var lavet af kouroer. Statuen blev sandsynligvis rejst på en høj omkring 500 f. Kr. Og hvis dette er tilfældet, så er det igen ikke klart, hvordan og hvorfor en græsk kouros i naturlig størrelse blev hugget af lokal sten og opbevaret et sted i lang tid (siden "kouros æra" i gammel græsk kunst varede omkring 650 f. Kr.). - 500 f. Kr.), og derefter blev den af en eller anden grund konverteret til genbrug. Og generelt er næsten alle kuroer mindst et halvt århundrede ældre end "krigeren Hirschlanden". Og hvis ikke ældre, så er de slet ikke som ham.
Marmorkouroer fra øen Cypern, 500 - 475 f. Kr. BC. (British Museum) Som du kan se, er dets proportioner helt forskellige!
Kouros fra Ptun, Boeotia, ca. 530 - 520 BC. Højde 1,60 m. (Nationalmuseet, Athen)
Det er generelt set klart, at "krigeren Hirschlanden" ikke blev hugget ud af de græske kouroer. Der var heller ingen græsk billedhugger. Den græske kulturs resultater understøttes ikke af skulptur fra Hirschlanden; der er intet lignende i forhold, position, skala, materiale eller overflademodellering, der indikerede nogen indflydelse fra Grækenland. Den blotte kendsgerning, at rummet mellem benene er frit, og benene er veludviklede, er ikke tilstrækkeligt til at bevise denne figurs græske oprindelse.
Sandt nok har denne kuros ben … de er virkelig ben! (Arkæologisk Museum, Athen)
Alt i alt er "Warrior Hirschlanden" et meget fascinerende og mystisk lokalt værk. Og det tjener næppe som bevis på helleniseringen af de sene keltere i Hallstatt -kulturen. Der var nok af sin egen identitet. Selvom … hvem ved, måske var et gammelt keltisk besøg af det arkaiske Grækenland betaget af de lokale kouroer, og derefter vendte han tilbage og beskrev det, han så for den velkendte stenhugger, og han skar ud af den lokale sten, hvad han kunne forestille sig ifølge til hans historie. Nå, og om hændernes position fortalte denne gamle rejsende simpelthen ham ingenting …
Heldigvis behøver grækerne ikke bevise noget, og de fremsætter ikke tvivlsomme hypoteser. Ellers kunne de have sagt: "Hele den europæiske billedhugger stammer fra vores kouroer, og beviset på dette er" krigeren Hirschlanden "!
