Både slotte og paladser har ligesom mennesker deres egen biografi, deres egen historie, unik, helt ulig de andre … Massandra Palace har også en. På grund af sin placering og afsides beliggenhed kunne den kaldes Vorontsovskys gode nabo. De er forskellige i arkitektur, men de har noget tilfælles. Det er værd at tale mere om dette.
Annekteringen af Krim til det russiske imperium i 1700 -tallet blev lige så vigtig for både Krimere og Russere. Den tids historiske begivenhed gik ikke forbi den lille landsby Massandra, der skiftede mange ejere. Først var det en fransk prins, kontreadmiral Karl Siegen, derefter gik godset i hænderne på den russiske godsejer Matvey Nikitin. Ejerne af palæet var også: Sophia Konstantinovna Pototskaya (en berømt spion og eventyrer), Olga Naryshkina samt Vorontsov -familien, ejerne af Alupka -paladset.
Der er paladser, der ligner slotte. Der er slotte, der ligner paladser. Og der er slotte-paladser eller palads-slotte, som om de var specielt opfattet som "filmiske" dekorationer. En af dem er … paladset i Massandra … Det er nok at se på det for at sige: "Et ideelt sted til optagelse af film baseret på eventyrene om Charles Perrault!" Østfacade.
Byggeriet af paladset begyndte under prins Semyon Mikhailovich Vorontsov, søn af grev Vorontsov. Den tidligere bygning viste sig at være stærkt ødelagt af en storm, der skyllede over Massandra, og Semyon Mikhailovich beslutter at genopbygge en anden bygning, ikke værre end den forrige, men mere komfortabel og rummelig. Der var en forholdsvis flad byggeplads. Greven var død på det tidspunkt, og godset gik naturligvis i arvens fulde rådighed. Prinsen havde sit eget syn på arrangementet af godset, der involverede opførelsen af en ny bygning, og parken, der tidligere var anlagt af den tyske gartner Karl Kebach, var også planlagt til at blive lidt udvidet og dekoreret med nye eksotiske planter. Ja, dette er den samme Kebakh, hvis idé var den storslåede Vorontsov -park. Parken i Massandra blev anlagt af Kebakh, selv før paladset blev bygget, og alt hvad der var nødvendigt var at "justere" det i overensstemmelse med ejerens smag. Karl Antonovich klarede denne opgave som altid glimrende.
Og sådan ser den vestlige facade ud fra siden af parken.
Prinsen så et palæ i stil med et gammelt fransk slot. Ordren på projektet med nye lejligheder blev sendt til Frankrig til den daværende berømte arkitekt E. Bouchard. I 1879 ankommer Bouchard til Massandra og begynder at arbejde på et projekt. Et år senere var tegningerne klar, og Bouchard sender dem til kunden for gennemgang og godkendelse. På samme tid begyndte materialer at blive forberedt til konstruktion, der kom fra hele halvøen.
Skulpturer ved trappen, der fører til parken.
Vorontsov -familien, efter at have bestilt projektet, udtrykte deres ønsker om at gøre det så kompakt og behageligt som muligt, mindre i areal end Alupka. Ikke pompøs, men bestemt familie.
Byggeriet er begyndt …
Og så begyndte arbejdet at koge. Byggeriet af paladset foregik i et meget højt tempo. Den franske arkitekt var personligt til stede ved lægningen af fundamentet, og under konstruktionen forsøgte han ikke at være fraværende i lang tid for at holde processen under kontrol.
Takket være det hurtige byggeri var bygningen af paladset klar i midten af september 1881. Samtidig blev der i paladset arbejdet med ledninger til vandforsyningssystemet, varme og luftemhætter blev installeret. Udenfor i det tilstødende område blev der udført jordarbejde: steder blev jævnet med jorden, uregelmæssigheder blev fyldt op, sten blev fjernet.
Rygter om et nyt palads, der bygges i Massandra, spredte sig på hele Krim. Udover almindelige mennesker kom jernbaneingeniører også til at være nysgerrige på nysgerrigheden. Ifølge arkivkilder kostede boligen ejeren 120 tusind rubler.
Konstruktionen gik godt, og intet, som man siger, varslede problemer. Hun kom fra, hvor de ikke havde forventet. “Din nåde, prins Semyon Mikhailovich! Dette brev vil bringe dig nyheder, der har styrtet os alle i sorg …”. Dette var begyndelsen på et brev fra manager Massandra. Og så meddelte han, at efter en alvorlig forkølelse døde Bouchard pludselig, og han ville blive begravet på Yalta -kirkegården. Efter at have modtaget sådanne triste nyheder, beslutter Semyon Mikhailovich at tage sig af afdødes familie. Vorontsov beder bygherrerne om at afslutte byggeriet af paladset så hurtigt som muligt, så enken og børnene kunne bo i det.
Arkitekturen i paladset er lidt fabelagtigt forfinet … Og taget ligner skalaer.
Efter arkitektens død fortsatte byggeriet. Vorontsov blev konstant rapporteret om konstruktionens fremskridt, de forsøgte at holde ham informeret om alle spørgsmål. Og da kun paladsets indretning var tilbage, dør Semyon Mikhailovich selv uventet. Byggeriet har nu stået stille i 10 år.
Efter Vorontsovs død gik godset i besiddelse af hans kone, prinsesse Maria Vasilyevna Vorontsova, efter testamente. Prinsessen nægter uden at forklare årsagerne arven til fordel for prinsens niece, E. A. Balashova, med forbehold for betaling af den årlige husleje. Senere købes godset af Department of Appanages.
Når det bedste ikke er det gode fjende
Kejser Alexander III, den nuværende ejer af paladset, kunne lide stedet, hvor paladset lå, og vinmarkerne, der blev plantet på det område, der støder op til paladset. Kejseren var interesseret i vinfremstilling, så drueplanter af druer var meget nyttige der. Ved den mindste lejlighed forsøgte han at besøge lille Massandra. Hans kone, Maria Feodorovna, gik sammen med sin søn Georgy meget ofte langs parkens stier og indåndede ren luft, opvarmet af solen og fyldt med havfugtighed. Prinsen var syg med tuberkulose, og Krim -klimaet var afgørende for ham. Da han indså dette, beordrede Alexander III færdiggørelsen af paladset så hurtigt som muligt og overlod arbejdet til den franske arkitekt, professor Mesmakher. Mesmachers trofaste ven og assistent var en bestemt Wegener, for hvem afdelingen mindst havde spurgt arkitekten. Som det viste sig, ikke forgæves. Gennem Wegeners indsats blev titusinder af rubler reddet fra statskassen.
Interiøret i paladset er enkelt, men meget elegant. Dette er spisestuen i stueetagen.
Messmacher begyndte personligt at vælge bygherrer og efterbehandlere uden at overlade dette vigtige arbejde til tredjemand. Arkitekten begyndte at arbejde, men ændrede ikke paladsets layout radikalt, han ændrede det kun lidt. Bygningens areal blev øget med yderligere gallerier med altaner og trapper, og badeværelserne blev gjort bredere. Alle paladsmøbler var dekoreret med fine malerier. Kun den sydlige facade af paladset har ændret sig markant. Det tierede tårn blev til et trelaget, kronet med et forgyldt symbol på det russiske imperium-en tohovedet ørn.
Der er sket væsentlige ændringer med den udvendige dekoration. Messmacher, der ønskede at give paladset et festligt udtryk, dekorerede væggene med ornamenter og hovedstæder lavet af grå sten. Den gamle udendørs indretning blev fjernet, finjusteret i den nye tids æra og vendt tilbage til sit oprindelige sted. Taget har også gennemgået nogle ændringer. Det var lavet af små plader af fransk flageskifer, en ædel grå farve, mere som fine stenskæl.
En halvcirkelformet væg, der beskytter slottet mod jordskred.
Messmacher, der var opmærksom på regnskylene i bjergene, tog sig af paladsets integritet og sikkerhed. Ifølge hans projekt blev der bygget en halvcirkelformet væg overfor den østlige facade. Muren skulle beskytte bygningen mod jordskred og regnvejr.
Loftet er også udskåret!
Paladset blev suppleret med udsøgte vaser på væggenstande, luftige buer med barokke relieffer og utallige statuer af gamle græske guder, der prydede paladset, der bestod af flere nedadgående terrasser. Statuerne var en nøjagtig kopi af de antikke skulpturer på Berlin -museet, med den eneste forskel, at vores var gips og efterlignede marmor. Parkdesigneren har introduceret sin egen "zest" i områdets design. Tricket var, at de "kvindelige" figurer var placeret fra den sydlige del af paladset, hvor Maria Feodorovnas sengekammer lå. Statuerne af de mandlige guder "spredte" sig fra paladsets nordside, henholdsvis fra siden af kejserens kamre.
Skænken var modelleret efter middelalderlige møbler.
Desværre har kun seks ud af næsten 30 tal overlevet den dag i dag. Overraskende er de alle parret: to satyrer, to kimærer og to sfinxer. Resten viste sig at være uigenkaldeligt tabt, krigets og revolutionernes voldsomme tider sparede dem ikke.
Byggeriet af paladset var ved at være slut, og det var kun tilbage at udstyre det indeni, da pludselig en ny ulykke: Alexander III dør. Arvingen til Alexander Nicholas II vælger uventet et nyt palads i Livadia. Den eminente familie besøger nu meget sjældent og modvilligt Massandra Palace. Og selv på jagt eller picnic med sin familie undgik han slottet, for ikke at nævne at stoppe for natten.
Væggene er dækket med udskårne paneler, udført i samme stil i møblerne.
Og alligevel gav Nicholas II ordren om at færdiggøre konstruktionen, og Monsieur Messmacher starter igen arbejdet.
Arkitekten var meget talentfuld i at kombinere flere stilarter. "Fantasien med materialevalget, modigt at kombinere det til tider uoverensstemmende, overgik" maestroen "sig selv. Resultatet var fantastisk.
For eksempel var lobbyens vægge på første sal dekoreret med blå keramiske fliser med blomstermønster. Vinduer og døre var behagelige for øjet med farvet glas. Udsmykningen af væggene i billardlokalet var anderledes. De brugte træpaneler lavet af værdifulde træsorter. Rummets hoveddekoration var en storslået hjørne pejs, også dekoreret med indviklet udskåret træpanel og prægning af rød bronze.
Denne flise!
I receptionerne på Maria Feodorovna var møblerne fremstillet af mahogni med forgyldt bronzekant. Arkitekten studerede Hans kejserlige majestæt i lyse farver ved hjælp af valnøddetræ til dette. Marmorpejsen var den logiske afslutning af kontormøblementet.
Og denne pejs foran!
I foråret 1902 var arbejdet endelig færdigt. Frugten af det titaniske arbejde hos arkitekter, bygherrer, gartnere og bare arbejdere viste sig at være fantastisk. Det viste sig faktisk at være et lille Versailles, sådan et miniaturestykke af Frankrig på det frugtbare Krimland.
Pejs i den kejserlige undersøgelse.
Ak, selv efter arbejdets afslutning var paladset stadig ensomt, uden ejere. Kongefamilien stoppede kun lejlighedsvis ved Massandra, men kun i transit, og stoppede som før aldrig for natten.
Pejs i kejserindens værelse.
Nyt liv for paladset.
Og alligevel fandt Massandra Palace nye ejere. På trods af krige og revolutioner overlevede han og overlevede. At være i glemmebogen reddede ham fra den barbari, som mange godser og paladser blev udsat for i de dage. Og gudskelov, at de glemte paladset! Heldigvis har de unikke indbyggede mahogni -møbler, spejle, lysekroner - alt, hvad der i mange paladser blev ødelagt og … ødelagt - overlevet.
Paladset fik et andet liv, det blev efterspurgt. Ikke længere en kongelig familie, men almindelige mennesker. Før krigen i 1941 fungerede et tuberkulosesanatorium her. Efter krigen blev det en statsdacha, som blev besøgt af Stalin, Khrusjtjov og Brezhnev. Senere blev bygningen overført til forskningsinstituttet for vindyrkning og siden sommeren 1992slottet modtager sine første besøgende som et museum.
Ledelsen af andre museer hjalp ivrigt Massandra Palace. Møbler, maleriske lærreder blev bragt hertil fra museets opbevaringsrum, som derefter organisk passede ind i museets haller.
I dag ser Massandra -paladset sådan ud …
Og så skete det, at paladset, ufortjent glemt af kongefamilien, fandt et nyt liv, og med det dets venner, beundrere, entusiastiske beundrere og subtile kendere af alt smukt …
