I næsten to et halvt århundrede har den stået over Neva. Den officielle åbning af monumentet til Peter den Store af Falcone fandt sted den 7. august 1782.
Engang i en af de første dage i august, normalt den første fridag, var antikkens kendere altid samlet ved siden af for at fejre det næste jubilæum for installationen af monumentet til Peter den Store på Senatpladsen i Skt. Petersborg.
Nu huskes traditionen først i jubilæumsår, men den næste jubilæum må vente yderligere femten år. Sandsynligvis er dette et tegn på tiden, at ingen i dag er bange for ham, som Pushkins Eugene var bange for.
Det ser ud til, at Leningraders-Petersborgere allerede har kæmpet alle deres egne i blokadeens frygtelige dage. Men de beundrer Falkonetov Peter, som før, oftere elsker de ham bare og kærligt kalder ham "Petrusha". Efter de samme 900 dage behandler folk i byen ham på en eller anden måde varmere, mere human.
På denne baggrund fotograferes brude nu regelmæssigt, og brudgomme, der åbner champagne, sigter bestemt mod halen på kongens hest. Dashing bombiler på Nevsky, klar til at rive tre skind af enhver, selv fra udlændinge, for en tur "lige til Peter", tager ikke mere end fem hundrede.
[/center]
Rusland kan ikke klage over manglen på monumenter til Peter den Store. Der var på et tidspunkt, hvor kun Ilyichs blev skulptureret, men selv da blev en kopi af den fremragende Rastrelli -buste placeret lige ved jernbanestationen i Moskva.
Derefter returnerede de "zar-tømreren" til Admiralitetsvolden, med det samme surrede Zurab Tsereteli i den første trone, og Shemyakinsky, faktisk smuk "halvleg" sad midt i Petropavlovka. Brude er dog heller ikke ligeglade med ham - de gnidede deres knæ til et spejlglans. Så det blev vant til.
Men der er kun én Falconet Peter. Han er ikke bare anderledes - Peter I var selv anderledes, på en eller anden måde passer han ikke ind i rækken af forgængere og efterfølgere på den russiske trone. Tak til Catherine for at have afvist Carlo Rastrellis engang færdigmonterede ryttermonument - han ville ikke have slået rod ved bredden af Neva og kunne næppe sameksistere så behageligt ved siden af miraklet i Montferrand.
Eller måske havde Montferrand, hvis det ikke var for Bronze -rytteren, ikke givet os sådan en Isaac? Han er "Bronze -rytteren" - man kan ikke sige bedre end en digter, selvom hekser i dag naturligvis ville kalde monumentet til Peter på en eller anden måde.
Uanset hvor hårdt Tsereteli og Shemyakin forsøgte at konkurrere med den strålende skabelse af Falcone, modtog deres monumenter straks fra folket et helt sæt epithets, undertiden foragtelige og nogle gange simpelthen dødelige. "Skaldet stub" eller "skammel". Bare "Monster" eller "Hvem har aldrig set havet?" Og som svar - "Hvem, hvem … Petya i læderfrakke." Og meget mere i samme ånd.
Vælg, hvad du kan lide, men de har ingen lighed med Pushkins "kaldenavn" og vil aldrig. Der vil ikke være noget andet monument, der virkelig er værdig til minde om den store reformator i Rusland.
“Skaber, reformator, lovgiver” - det er så enkelt og kort sagt om Peter af Etienne Falcone. Og hvor mange ting er der i disse tre ord på én gang. Hver næste lineal havde masser at vælge imellem. Men den første blev valgt af Catherine.
Hun har lige slået sig ned på tronen. Regerer kun i tre år. Hun har brug for synlig bekræftelse af legitimiteten af sin egen magt. Men hun er tålmodig - Catherine afviste monumentet til Carlo Rastrelli, stærkt frosset, ligesom den italienske condottieri, afviste Catherine straks. Peter har vækket Rusland, hans efterfølger på tronen er ikke den, der lader hende falde i søvn igen.
Og monumentet til Catherine var nødvendigt for at matche de store gerninger fra den store zar, der har … store arvinger. Og med Rastrelli syntes suverænen allerede at have opnået alt - og dette er statens suveræn, som næsten ikke behøver mere.
Catherine's Rusland har brug for alt og meget, endda meget. Monumentet til Peter skulle blive en fed pointe i en hel række kejserlige symboler, skabt på ordre fra den rastløse kejserinde. Hun søger tålmodigt en billedhugger, der er værdig til en sådan opgave. Der er nogen at bede om råd - trods alt fra en ung alder, mens hun stadig var storhertuginde, indgik Catherine i korrespondance med Europas bedste sind.
Encyclopedist Diderot foreslog også - Etienne -Maurice Falcone. Diderot, kunne man sige, gættede rigtigt-ud fra værkerne af den halvtredsårige Falcone viste det sig kun "Milon of Croton" og "Pygmalion". Men som teoretiker slagtede han alle de "antikviteter", før det kulturelle Europa uden tvivl var tilbedt.
Dog kort før St. Petersburg -ordenen udførte Falcone to kapeller i den parisiske kirke St. Roch. De charmerede den russiske ambassadør, prins Golitsyn, der støttede Diderot.
Falcone er ældre end den russiske dronning og er også tålmodig, det er ikke tilfældigt, at han fik lov til at pille ved monumentet i halvandet årti. Men de vidste, hvordan de skulle vente og udholde dengang. Det tog en hel sæson bare at transportere piedestalen - "Thunder -stone" fra Lakhta. Fra et teknisk synspunkt ville operationen have været vanskelig selv i dag, men i det 18. århundrede ville den have været simpelthen unik (læs).
Hverken Sanssouci eller Versailles eller Schönbrunn havde råd til noget af den slags. Og hvor meget tid der blev brugt på valg af piedestal, og det tog næsten en hel vinter at overbevise de højtstående kritikere - kun korrespondancen mellem Falcone og præsidenten for Russian Academy of Arts, Ivan Betsky, er to tykke arkiver bind.
Falcone med sine ambitioner viste sig at være overraskende beskeden - han tøvede ikke med at overlade sin elev Marie -Anne Collot til at forme kongens hoved. Det var uhørt i de dage. Men også, ligesom Diderot, gættede han rigtigt. Collot kopierede ikke tonalmasken af Peter fra lærerens arbejde eller livstidens buste af Rastrelli og løste problemet som en sand monumentalist.
Det vigtigste er at fatte karakteren og ikke gå i dissonans med selve rytterstatuen. Bulende øjne, en omfangsrig pande indrammet af tråde, der er tykke som bølger, en tydelig viljespænding i ansigtet, en hage skubbet frem - det ser ud til at være et banalt sæt af kendte træk, men i det hele taget er indtrykket unikt.
Her er en vrede beslutsomhed og evnen til at have barmhjertighed, her er visdom og enkelhed, sværhedsgrad og ro på samme tid. Det vides, at Falcone mange "regler" Collot, men i sidste ende er der ingen tvivl om sammenholdet, det er ærgerligt, at elevens rolle nu kun huskes af eksperter.
Catherine valgte "hende" Peter, talte meget om ham, skrev, men på selve monumentet bemærkede hun meget kortfattet: "PETRO primo CATHARINA secunda". Og på russisk:”Peter den Store, Catherine den anden. Sommer 1782 ".
Siden har Peter ikke givet hvile til mange af Falconets. Inspireret Pushkin. Han fik den nervøse kejser Paul så let uden at stå på Senatpladsen i to årtier. Og Paul, der lige havde besteg tronen, i modsætning til sin mor, rejste endnu en rytterstatue af Peter på Mikhailovsky -slottet. Carlo Rastrellis værker er netop dem, som den store kejserinde engang afviste. Ambitiøs “Pradadu Oldebarn. 1800 - også indskrevet på trods af Catherine.
Pavels yngste søn Nikolai, lige så nervøs som sin far, men med et meget koldere sind beordrede han uden unødig tøven at frigive en portion grapeshot i kobber Peter og samtidig i Decembrists.
De siger, at hendes spor stadig kan ses på brudene i Thunderstone. Hverken i de tre revolutioner eller i borgerkrigen rakte nogen hånden op mod Peter. Og senere sigtede de fascistiske esser i Luftwaffe mod Peter - de ramte aldrig.
Pushkin lod mystikerne gå, men den kolde Nikolai Pavlovich, der havde "skudt" Peter, valgte straks billedet af en stoisk tsar for sig selv. Bronze -rytteren blev derefter ofte sammenlignet med den gamle romer Marcus Aurelius, selvom Falcone betragtede netop denne statue som et eksempel på, hvordan man ikke laver ryttermonumenter.
Under zarfrigøreren Alexander II blev Peter den Store "præsenteret" for offentligheden som en reformator og næsten en liberal, og samtidig dekoreret med blomster a la russisk tricolor. Alexander III og hans uheldige søn pressede på Pyotr Alekseevichs "nationalitet" og arrangerede en skøjtebane og festligheder på Senatpladsen. Slavofilerne kunne meget lide formlen: "Den store leder af et stort folk."
Efter den 17. oktober gav ingen naturligvis udtryk for det i forhold til Peter. Men under Stalin, da "Peter den Første" af den røde grev Tolstoj så lyset, var det denne fortolkning, der blev antydet som af sig selv.
Hvis tyrannen Ivan den frygtelige blev præsenteret af Sergei Eisensteins geni og det strålende spil Nikolai Cherkasov som en slags fighter mod boyar -bureaukratiet, så beordrede Gud selv Peter den Store til at blive en "folkets tsar". Og ingen efter "folkets leder" selv har glemt denne formel. Stadig…
Skulpturerne ligner noget af krigsskibe. Et sandt mesterværk, som en værdig modstander, genkendes af sin silhuet. Men kaptajnerne har studeret kataloger med konturerne af fjendtlige krydsere og destroyere i årevis, og Bronze Horseman forbliver i hukommelsen med det samme og for evigt. Men i skulptur, ligesom silhuetten, er gestusen også vigtig.
"Han rejste Rusland på bagbenene" - dette har allerede sagt alt om monumentet som helhed. Men hvad med hånden strakt ud over bølgerne i Neva? "Gunstig højre hånd", "Fars hånd". Hvor længe og svært det er for Pushkin at opfange epithets - "Løft hånden i himlen", "En kæmpe med en udstrakt hånd", "Dundrende med en ubevægelig hånd"! I selve gestus - fokus for styrke, sind, vilje. Men ikke kun - hånden til Peter - som en ny vektor for det nye Rusland.
"Vindue til Europa" - synes at blive sagt, punktum. Til Vesten - mod Europa. At være ikke bare i nærheden, at være sammen. Vær en værdig del af det. Og det er ikke nødvendigt at lede efter mindreværdskomplekser her.
Lev Gumilyov havde helt ret - vi er Eurasien, ikke Azeopa. Azeopa er "smukt" sagt af en anden historiker, Pavel Milyukov. Han sagde to hundrede år efter Peter, som om han havde afsporet alt, hvad han testamenterede.
Det er ikke overraskende, at de "midlertidige" med sådan en udenrigsminister havde komplekser foran Europa, det er ikke overraskende, at de "midlertidige" blev så let fejet af bolsjevikkerne. Ural er ikke en spøg af geografi, men vores fælles grænse med Europa.
"Eurasien er ikke Azeopa," kunne Peter selv have sagt længe før Gumilev. Han sagde ikke - han gjorde alt for at gøre det sådan!
