Pyotr Zakharovich Zakharov-Tjetjens skæbne er uløseligt forbundet med det frygtelige angreb på landsbyen Dadi-Yurt. Dette emne er svært og potentielt eksplosivt, fordi mange etnisk engagerede historikere forsøger at bruge det i politiske spil og dyrke væksten i social spænding. Det lykkes dem at gøre dette af den grund, at det moderne menneske på gaden, der lever i den såkaldte efterlignings virtuelle verden, ikke et øjeblik kan forestille sig hverken virkeligheden i det 19. århundredes samfund eller den juridiske verden, som er meget langt fra moderne normer. Derudover bliver mange fakta i denne historie bevidst tavset og udeladt.
Overfald på Dadi-Yurt
Dadi-Yurt var en meget rig landsby. Op til to hundrede hovedstenshuse omgivet af ikke mindre kraftfulde hække. Næsten hver indbygger i aul var bevæbnet, hvilket var påkrævet af deres håndværk. Trods alt var Dadi -Yurts rigdom ikke baseret på kvægavl eller landbrug, men på en forretning, der var fuldstændig lovlig for det højlandsamfund - raid. Mærkeligt nok, men røveri på disse steder var lige så udbredt og legitimt som slavehandelen i zirkassernes lande. Efter at have krydset Terek faldt de krigeriske indbyggere i Dadi-Yurt på Terek-landsbyerne og tog folk i slaveri og stjal kvæg og heste. Talrige fredsaftaler indgået med indbyggerne i Zarechye blev let overtrådt.
Det sidste tålmodighedsstrå af general Alexei Petrovich Ermolov, der dengang allerede tjente i Kaukasus, var kapring af en stor flok heste, der ifølge nogle kilder blev til to hundrede kavalerier til infanteri. Der blev udarbejdet en plan for repressalier, dvs. en militær ekspedition rettet mod at straffe fjenden, genoprette skader og eliminere fjendens base. Denne praksis var almindelig og fuldstændig lovlig for den tid.
Inden angrebet den 14. september 1819 (i henhold til den gamle stil), efter ordre fra Ermolov, blev indbyggerne i aul tilbudt at frivilligt flytte væk fra Terek, og derfor fra kosakkerne Terek landsbyer, som de var ødelæggende. De stædige højlandere nægtede, og et blodig angreb begyndte. Hvert hus blev til en fæstning, som skulle tages ved hjælp af artilleri. Selv aulens kvinder kæmpede desperat og styrtede mod kosakkerne og soldater med en dolk i hænderne. En blodig kødkværn foregik.
Mange kvinder blev henrettet af deres egne ægtemænd lige foran russerne. De blev gidsel af et rygte, der bevidst blev dyrket til politiske formål om, at den frygtelige Yarmul, som Yermolov blev kaldt, beordrede at vælge smukke tjetjenske kvinder og at sælge uattraktive unge damer til Dagestani Lezgins for en rubel stykket.
Og om aftenen, da aulen brændte, og hundredvis af de blodige lig af bjergbestigere, soldater og kosakker lå og fandt russiske soldater en grædende dreng i et af husene ødelagt af kampene. Drengen var bange, så en soldat ved navn Zakhar tog ham væk fra dette forfærdelige sted. Det er denne soldat, der vil tage barnet op. Det accepteres generelt, at Zakhar var en kosakke ved navn Nedonosov, men nyere forskning viser, at Zakhar var en soldat, og efternavnet, der blev tilskrevet ham, findes slet ikke i historiske dokumenter.
Der er også modsætninger i fødselsdatoen. Oftest er det angivet, at Pyotr Zakharovich blev født i 1816, men denne dato er taget fra loftet. Det er bare, at en af soldaterne, der opdagede barnet, sagde, at drengen ikke var mere end tre år gammel, så soldatens antagelse blev fødselsdatoen for den fremtidige kunstner.
I familien Ermolov
Drengen blev døbt i 1823 i Mukhrovani, 30 kilometer øst for Tiflis. Ved dåben modtog han navnet Peter i henhold til en af de versioner valgt af Ermolov selv, som tog aktiv del i skæbnen for de oprindelige "regimentets sønner". Trods alt var Pyotr Zakharovich på ingen måde alene. Under Ermolov voksede mange børn op, som var forældreløse på grund af den endeløse kaukasiske krig. Officielt blev de passet af den daværende major grev Ivan Osipovich Simonich.
Formelt blev børnene betragtet som fanger, men dette er sandsynligvis det eneste tilfælde i historien, da fangerne fik husly, tøj, mad og vigtigst af alt en uddannelse, der var usædvanligt vanskelig at få adgang til og dyr for den tid - som en billet til livet. For eksempel under indfangelsen af Dadi-Yurts aul blev en to-årig dreng "fanget" og opdraget af baron Rosen. Senere bliver denne dreng en berømt tjetjensk digter og vil stige til rang som kollegial assessor under navnet Konstantin Mikhailovich Aibulat.
I Tiflis og Mukhrovani tilbragte Peter omkring fem år, og blev opdraget af Zakhar og af Alexei Ermolov selv. Efter disse fem år, i 1824, blev fyren overført til uddannelse direkte til Ermolov, men ikke til Alexei Petrovich, men til hans fætter, Peter Nikolaevich, på det tidspunkt en oberst, chef for det georgiske grenadierregiment. Peter var dengang single og havde ingen børn, så han var glad for at have sådan en adoptivsøn og kaldte ham kun kærligt Petrusha. Ermolov lagde hurtigt mærke til, at Petya, samtidig med at han læste læsefærdigheder, konstant tegner alt, hvad der er til rådighed.
Efter at have bemærket denne kreative tilbøjelighed til "sønnen", begyndte Ermolov at bombardere alle mulige myndigheder og kammerater i våben med breve, der bad om at få Petrusha optaget på det kejserlige kunstakademi i Skt. Petersborg. Uventet for sig selv løb Pjotr Nikolajevitsj ind i væggen i akademiets charter i de år, hvilket forbød at tage tjenere og udlændinge til træning. Men sådan en bagatel kunne ikke stoppe helten fra krigen i 1812 og Kaukasus. Under kroningen af Nicholas I bad han om at være opmærksom på den begavede dreng til selve præsidenten for akademiet, Alexei Nikolaevich Olenin, som først rådede til at give drengen til en professionel maler for at teste sine evner. Endelig rejste Ermolov, der kom fra en adelig familie, alle sine forbindelser, og snart tog Society for Encouragement of Artists Zakharov under sin fløj, og han tog til Skt. Petersborg.
Omtrent på samme tid begyndte Ermolovs helbred at svigte. Lange års kampagner og endeløs krig påvirket. I 1827, i en alder af fyrre, indsendte Ermolov et afskedsbrev og flyttede til Moskva -regionen, hvor han hengav sig til sin familie. Imidlertid mistede han ikke et minut kontakten med Zakharov, idet han var stærkt interesseret i hans anliggender og i korrespondance ikke kun med ham, men også med Alexander Ivanovich Dmitriev-Mamonov, der tog sig af Pyotr Zakharovich i hovedstaden.
I 1833 kom Zakharov endelig ind på akademiet, hvor han studerede ekstremt godt og tjente en række roser til glæde for Ermolov. Allerede i 1836 forberedte Peter sig på sin første akademiske udstilling. Ifølge nogle rapporter var dette et værk om det nationale tema "Rybak". Udstillingen, der består af næsten 600 værker af forskellige forfattere, fik besøg af Nicholas I selv og hans kone. Blandt de værker, han bemærkede, var Zakharovs arbejde.
Tjetjenien er freelance kunstner
Allerede den 10. august 1836 tildelte Akademirådet Zakharov titlen som en fri kunstner. Og i februar 1837 modtog kunstneren et officielt certifikat fra akademiet. Peter meddelte straks sin adoptivfar, at han fra nu af var i gang med portrætter på bestilling og allerede selv gav maletimer. På trods af den imponerende liste over portrætter er få af Zakharovs værker kommet til os. På trods af deres antal havde den unge kunstner stadig brug for penge.
I løbet af denne periode signerer Zakharov sine værker på forskellige måder, tilsyneladende undertiden følte han sig ensom, fordi blev tvunget til at flytte ofte. Så der er bare signaturer Zakharov, Zakharov-tjetjensk og endda Zakhar Dadayurt. I 1939 besøgte Peter sin adoptivfar og malede et gruppeportræt af sine børn. Dette billede viser levende den broderlige atmosfære, hvor Zakharov voksede op. Peter elskede sine "brødre og søstre" meget, og talte altid om dem med ømhed. Sådan skrev han til Ermolov og hans børn i de dage:
“Jeg beder til Gud om forlængelse af dine dage og hele din familie, Katerina Petrovna, Nikolai Petrovich, Alexei Petrovich, Varvara Petrovna, Nina Petrovna, Grigory Petrovich! Hele din familie godt helbred og god succes inden for videnskab, det var rart at kende succesen med at tegne Nikolai Petrovich, Katerina Petrovna og Alexei Petrovich, de lovede nogle gange at sende deres værker …"
I det 40. år blev Zakharovs økonomiske situation vanskelig, og han trådte ind i tjenesten som kunstner i Department of Military Settlements og arbejdede med illustrationer til publikationen "Historisk beskrivelse af tøj og våben fra russiske tropper med tegninger, udarbejdet af den højeste orden: 1841-1862 ". Det år lavede han mere end 60 tegninger af uniformer og våben fra den russiske hær. I øjeblikket er lidt mere end 30 af hans værker fra dengang kommet til os. Efter således at have justeret sin økonomi, ansøgte han til Council of the Academy of Arts om at modtage et program med titlen akademiker. Samtidig blev han tvunget til at forlade hovedstaden af sundhedsmæssige årsager.
I slutningen af april 1842 ankom Zakharov-Tjetjenitter til Moskva og bosatte sig i sin adoptivfaders hus i Chernyshevsky Lane 236. Det var i "Moskva" -perioden af sit arbejde, at Pyotr Zakharovich ville skrive sit mest berømte værk, takket være som enhver læser af disse linjer, uden at vide det, kender han Zakharov in absentia. Vi taler om et portræt af general Alexei Petrovich Ermolov. Selve portrættet, hvor den strenge general ser truende på beskueren på baggrund af de mørkende Kaukasus -bjerge. Dette portræt var selve programmet til at opnå titlen akademiker.
Pyotr Zakharovich Zakharov-Tjetjenien blev den første kunstner-akademiker med tjetjensk oprindelse i historien. Fremtiden virkede skyfri, men skæbnen havde sine egne onde planer …
Familielivet, der næsten ikke var begyndt, og som lovede lykke, sluttede hurtigt. Tilbage i 1838 malede Zakharov et portræt af Alexandra Postnikova. Og ved ankomsten til Moskva blev han hurtigt venner med Postnikov -parret. Snart begyndte han en affære med Alexandra. Den 14. januar 1846, i Church of the Intercession of the Virgin i Kudrin, giftede Zakharov sig med sin elskede kvinde. Yermolovs, ledet af Alexei Petrovich, var også til stede ved brylluppet.
Ak, ulykke faldt på det unge par et par måneder efter brylluppet. Alexandra blev syg af forbrug, dvs. tuberkulose. På trods af lægernes pleje, og hun også var fra en familie af berømte Moskva -læger, døde hendes elskede kone. Næsten straks gik Pyotr Zakharovich i seng. Sorg over tabet af sin kone og tvunget passivitet, da hånden ikke kunne holde børsten, dræbte kunstneren hurtigere end den forbandede sygdom. Efter alt arbejdede Zakharov hele sit liv, og vegetation var utænkelig for ham. Hans sidste dage blev kun oplyst ved kommunikation med "brødrene og søstrene" Yermolov, fordi Alexey Petrovich havde konstant travlt i statsrådet, og Pyotr Nikolaevich var allerede død.
Den 9. juli 1846 døde en fremragende kunstner i sin tid, der betydeligt berigede kulturen i det russiske imperium med vidunderlige værker. De begravede Zakharov-Tjetjener på Vagankovskoye-kirkegården under samme gravsten med sin kone.
Livet efter døden
Efter døden begynder skaberne at leve i deres kreationer. Zakharov er ingen undtagelse. Men han var uheldig i denne forstand flere gange. I 1944, da deporteringen af en del af de tjetjenske og ingusjiske folk begyndte, i en eller anden form for doktrinær ideologisk impuls eller ønskede at kurere gunst hos myndighederne, begyndte kulturembedsmænd at slette navnet Zakharov-Tjetjenien fra kataloger, og nogle af værker blev fuldstændigt tilskrevet andre forfattere. Nu er det meget svært at genoprette historisk retfærdighed.
Zakharovs arbejde led også under krigen i Tjetjenien. Tilbage i 1929 blev flere af Zakharovs lærreder sendt fra Tretyakov-galleriet til Tjetjenien-Ingush Museum of Local Lore i Grozny. Under den første tjetjenske krig gjorde terroristerne museumsbygningen til et befæstet område med alle de deraf følgende konsekvenser. Da stillingerne blev opgivet, forblev museet i ruiner, som de militante også udvindede. Sådan forsvandt Zakharovs arbejde.
Den samme skæbne blev delt af lærrederne fra Pyotr Zakharovich, overført til Museum of Fine Arts i byen Grozny i 1962. Nu er de alle på den efterlyste liste og fra år til år fremkommer på oversøiske auktioner, hvor de sælges for millioner af dollars.
