“Hvis jeg tilbydes at optage en film under forhold tæt på kamp - uden sceneri, med defekt film, med en amatøroperatør, men med fuld mulighed for at arbejde med de skuespillere, du elsker, arbejder pulse til puls, skaber et magnetfelt omkring dig, inficere dem kunstnere, og derefter, som Gud vil, formidle alt dette til publikum, vil jeg sige: Jeg er enig."
V. P. Basov
Vladimir Pavlovich blev født den 28. juli 1923. Hans mor, datter af en Pokrovsky -præst, hed Alexandra Ivanovna, og hans far, en finn efter nationalitet og en filosof efter uddannelse, var Pavel Basultainen. Gennemsyret af revolutionens ideer valgte han vejen for en karrieremilitær mand, en officer i Den Røde Hær. Hans partipseudonym, som senere erstattede hans efternavn, var "Basov". Kort efter brylluppet blev filosofen, der aldrig blev en bogorm, sendt til Centralasien. Mens Basov kæmpede der for etableringen af sovjetmagt, blev hans unge kone boghandler. Bogmænd tog til fjerntliggende sovjetiske landsbyer og lærte de lokale beboere at læse og skrive. På en af disse ture i landsbyen Urazovo (Belgorod -regionen) havde hun en søn ved navn Vladimir. Barnets udseende kølede ikke mindst det unge Komsomol -medlemmers pædagogiske glød. Sammen med babyen fortsatte Alexandra Ivanovna sin rejse og kørte gennem næsten alle områder i den centrale russiske strimmel og hele Volga -regionen. Efterfølgende sagde Vladimir Pavlovich, at det første bekendtskab med de smukkeste steder, der blev skitseret af klassikerne i russisk litteratur, begyndte for ham ikke fra trykte ord, men fra billeder, han så med sine egne øjne.
Til sidst kom Alexandra Ivanovna til sin mand. Pavel Basov, der kæmpede mod Basmachi, tjente ved grænseposten nær byen Kushka. Den vanskelige hverdag i grænseløsningen begyndte at flyde, og mens Basov Sr. afviste angriberne fra banditterne, arbejdede hans kone i en kommune for militærbørn. Volodya gik i skole i en alder af syv, men hans studier virkede frygtelig kedeligt for ham - den viden, han modtog fra sin mor, var meget rigere og dybere. I 1931 faldt Pavel Basov heroisk i en kamp med Basmachs, og den forældreløse familie blev tvunget til at flytte til byen Zheleznodorozhny, hvor Alexandra Ivanovnas bror boede. I 1932 blev den læste og uddannede Vladimir ifølge resultaterne af eksamenerne straks optaget i tredje klasse på den lokale skole. Imidlertid blev hans mor snart udnævnt til redaktionen for en af aviserne i Kalinin -regionen, og Basov tog eksamen fra fjerde klasse i Kashin. På en sommerferie tog han til sin tante i Abkhasien, og der i New Athos tilbragte han to studieår. Og syvende klasse tilbragte Vladimir allerede i landsbyen Alexandrov (Gorky -regionen), hvor Alexandra Ivanovna igen arbejdede som boghandler. Snart flyttede de sammen til Moskva, hvor Basov endelig tog eksamen fra gymnasiet.
Det skal bemærkes, at den unge mand fra en tidlig alder blev kendetegnet ved et enormt kunstfærdighed. Vladimir Pavlovich selv huskede, at trangen til at handle manifesterede sig i mimik - som barn elskede han at lave ansigter foran et spejl og forestillede sig som helten i en nylig læst bog, set forestilling eller film. Senere på skolen reciterede Basov gerne poesi fra scenen og præsenterede litterære og dramatiske historier i ansigter. Derudover tegnede den unge mand smukt, kendte mange værker udenad og forsøgte også at skrive poesi. I det sidste år af sine studier på skolen gik Vladimir i lektioner i et teaterstudie og besøgte ofte backstage i Moskva Art Theatre. Fra belysningskassen så den unge teatergænger for første gang "Turbins dage" og "Blue Bird". Og i selve studiet lykkedes det Vladimir at spille rollen som Khlestakov i generalinspektøren.
Foto før krigen med mor
Basovs afslutningsfest faldt på en forfærdelig og mindeværdig dag for vores land - 22. juni 1941. Unge mænd og kvinder forberedte sig på at komme ind i voksenalderen, men i stedet for arbejdsdragter og overalls gav tiden dem khakiuniformer. Allerede dagen efter stod Vladimir, ligesom mange andre jævnaldrende, i kø ved militærregistrerings- og hvervningskontoret. Som frivillig gik han til fronten og gennemgik hele den frygtelige krigsskole - han ledte et artilleribatteri, arbejdede i hovedkvarteret for en artilleridivision, sultede og mistede venner, kæmpede med sig selv, med sine svagheder og frygt. Efterfølgende sagde han:”Under de langvarige kampe bakkede jorden op fra artilleriangreb fra begge sider. Du kigger ud af udgravningen - og myren vil ikke overleve i dette helvede. Jeg husker stadig bænken. Syv sidder på den. Den, der sidder på kanten, går til helvede. Opgaven er at finde bruddet, gendanne forbindelsen og vende tilbage. Hvis personen vender tilbage, sidder han på bænken fra den anden ende. Igen klinten er der den næste. Og kampen bliver hårdere. Der er seks tilbage, så fem, fire, tre … Køen overholdes strengt - det er en uskreven lov."
I en alder af tyve blev Vladimir Pavlovich tildelt medaljen "For Military Merit", og han mødte Victory Day i de baltiske stater med rang som kaptajn. Basov talte om krigen:”Det tog mange af ungdommens glæder fra vores generation. Vi sad ikke på bænkene med vores piger, læste ikke poesi for dem, havde ikke tid til at vælge et erhverv, følte ikke den spændende lykke ved at ændre skolebænken til elevens … Krigen blev vores universiteter. Og min generation modtog et sandt modenhedscertifikat på Rigsdagens mure. " Efter krigen tjente den kommende direktør i artilleriregimentet i endnu et år. Hans position var ganske betydningsfuld, selvom den var svær at udtale - vicechef for den operationelle afdeling i den otteogtyvende separate artilleridivision for gennembruddet for reserven for hovedkommandoen. Ligesom sin far blev Vladimir Pavlovich en karriereofficer, en professionel militærmand og havde et godt forhold til sine overordnede. Drømme om teater og biograf glimtede dog stadig i ham. Selv i krigsårene hjalp Basov som Komsomol -arrangør af divisionen ofte projektionister fra hemmelighedstjenesten med at "spille film". Sådan erindrede han det:”Flere gange kom der en varevogn til vores enhed. Hun blev placeret tættere på frontlinjen til dækning. I skumringen skruede spejderne op på en skærm i ingenmandslandet, og der blev lanceret film fra varevognen. Først for "frø" - nogle arter: Volga, marker, birker … Musiklyde, tale i aftenluften båret langt væk, båndene blev set fra vores side og fra den anden side. Og pludselig dukkede Hitler op på skærmen i Martinsons satiriske forestilling. Vores folk lo højt, og på den anden side kladrede de på skærmen med sporstof."
En skønne dag dukkede kaptajn Basov op for artillerimarskalen Mikhail Chistyakov. Ifølge skuespilleren talte de længe og hovedsageligt om, at alle har ret til at opfylde deres drømme. Som et resultat fik Vladimir Pavlovich demobilisering. Basov brugte alle fratrædelsesgodtgørelser, der skyldtes ham på at se fra, og købte en civil frakke til en overfrakke, der blev solgt på markedet. Han vendte tilbage til Moskva - modnet, fit, hærdet - i slutningen af august 1947. Og i september samme år sad Vladimir Pavlovich allerede i VGIK's studenter auditorium. Problemet med at vælge et fakultet (instruktion eller skuespil) blev løst af sig selv - det år blev kurset gjort til et fælles skuespil- og instruktionskursus under vejledning af de førende mestre i russisk biograf Sergei Yutkevich og Mikhail Romm. Sammen med Basov deltog sådanne fremtidige stjerner i russisk regi som Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze på kurset … Filminstruktør Vladimir Naumov mindede om dengang:”På trods af aldersforskellen var alle VGIK -elever meget tydeligt delt i to grupper - dem, der besøgte i krigen og gårsdagens skolebørn, ellers kaldet "civile hasselhaner". Alle "soldaterne" havde støvler og militære tunikaer på, og Basov var den lyseste blandt dem. En modig, smart officer, altid som en snor."
Forresten var Vladimir Pavlovich en bemærkelsesværdig figur ikke kun på grund af hans karakteristiske, mindeværdige udseende. Han havde en fantastisk gave til at få folk omkring ham til at blive forelsket i ham, og selv hans fjender elskede hans improvisationer og vittigheder. Basov fyldte bogstaveligt talt med ideer, denne mands kreative fantasi var kendetegnet ved en fantastisk plausibilitet og gjorde de mest utrolige skitser til realistiske portrætter, som om de kiggede ud af naturen. Derudover bemærkede venner hans fantastiske mod i domme, skarphed og direkte udtalelser om smertefulde spørgsmål, både i erhvervet og i livet. Den strålende intelligens Basov gjorde et uudsletteligt indtryk på den kvindelige halvdel af åen. Den kommende direktør var dog aldrig en”rollator” - han blev virkelig forelsket. Og han blev forelsket, ifølge erindringer fra medstuderende, stramt og opførte sig som en rigtig mand, det vil sige at tilbyde at gifte sig. Allerede i slutningen af det første studieår begyndte Basov at date en af kursets smukkeste og mest mærkbare piger, Rosa Makagonova. Skuespillerinden Nina Agapova, der var blandt sine klassekammerater, huskede: “Vores Rose var en skønhed, omend af dårligt helbred. Efter krigen fik hun ligesom mange diagnosen tuberkulose. Hun var fantastisk musikalsk, hendes stemme var meget smuk, og i alle hendes film sang hun selv … Vi var altid overrasket over, hvordan hun klarer alt - både at studere og at handle i film. Og Rose var jo også den første til at gifte sig her … Først boede de i Matveyevskoye med Basovs mor, derefter lejede de et værelse og først derefter på Mozhaika i Cinema Workers House i en fælles lejlighed fik de deres eget."
Efter eksamen fra instituttet blev Rosa Makagonova straks optaget på Theater of Film Actor og Vladimir Pavlovich - på Mosfilm, hvor han fik et job som fuldtidsdirektør og begyndte at filme sin første, virkelig seriøse film (før det havde han allerede optaget et filmspil baseret på Turgenevs skuespil "Freeloader"). Det nye billede hed "School of Courage", og Basov skød det i 1953 sammen med sin ven og klassekammerat, en tidligere frontliniesoldat Mstislav Korchagin, der tragisk døde i et flystyrt under optagelserne. Efterfølgende blev Cour of School tildelt prisen for bedste uddannelsesfilm på Karlovy Vary International Film Festival. Ved billetkontoret i 1954 indtog billedet en tiendeplads, hvilket var et godt resultat for den debutante instruktør. Forresten spillede de fremtidige stjerner i russisk biograf Rolan Bykov og Leonid Kharitonov deres første roller i denne film.
Allerede under optagelsen af båndet blev de faglige kvaliteter, der kendetegnede Basovs instruktørpersonlighed, godt manifesteret. I denne mand syntes det på den mest utrolige måde, at direkte modsatte og uforenelige egenskaber var kombineret - rationalisme og naivitet, sværhedsgrad og en tendens til sentimentalitet, uddybning i sig selv og fænomenal socialitet. Direktør Alexander Mitta sagde engang om ham:”Musikere i faget har begreber om evne - perfekt tonehøjde, utrolig fingerfærdighed. Så i regi havde Basov en absolut tonehøjde for en violinvirtuos og Horowitzs fantastiske fingre. Han havde en rig rumlig fantasi og fænomenal hukommelse. Det var med ham, jeg først så, hvordan instruktøren bygger en mise-en-scene, og derefter, uden at ændre noget, vender den på halvfems grader, fordi solen er gået. Han glemte ikke et eneste tag, han beholdt alt materialet i hovedet, han redigerede meget pænt og tydeligt”.
De sagde, at det litterære manuskript, der havde bestået alle stadier af godkendelse og bekendtgørelse, straks blev lagt på hylden af Vladimir Pavlovich. Hans egen tekst var lakonisk, som et telegram - ind og ud. Basov holdt alt det andet i hovedet og sagde, at "først hører han billedet med en uklar melodi, og først med tiden får billederne konturer, rammens skarphed." Den unge instruktør behandlede sit filmhold som et orkester, hvor alle har deres eget sted, deres egen stemme og deres egen fest. Og han dirigerede dette orkester virkelig mesterligt - forblev altid leder, han dykkede i alle detaljerne i processen, studerede alle filmskabere. Folk, der arbejdede med Vladimir Pavlovich, sagde, at han om nødvendigt mesterligt kunne udgøre en skuespiller som en russisk husar eller en engelsk herre. Det skal også bemærkes, at Basov var den første i Rusland til at mestre en teknisk nyhed, der kom fra Tyskland i begyndelsen af halvfjerdserne - udstyr til optagelse med flere kameraer. Tre kameraer installeret i forskellige hjørner af pavillonen blev forbundet på en fælles redigeringskonsol, så du kan observere skydeobjektet fra flere punkter på én gang og udføre grov redigering af det allerede filmede materiale under arbejdet. I dag overrasker sådan en teknik ikke nogen, men i de år blev Vladimir Pavlovich en pioner, idet han var den eneste, der virkelig var klar til at bruge en sådan skydeteknik. Operatør Ilya Minkovetsky, der arbejdede sammen med ham i lang tid, sagde:”Han var en fantastisk arrangør, en rigtig kommandør, men jeg har aldrig set Vladimir Pavlovich hæve stemmen til nogen eller miste besindelsen. Han skrev noter, og hvis skuespilleren ikke huskede noget fra teksten, komponerede han straks en mise-en-scène, hvor en person kunne læse et stykke papir … Han havde en hidtil uset energi, en kosmisk kraft. Ingen i nærheden kunne modstå denne spænding, denne rytme. Basov led mest af alt i weekenderne, da optagelserne stoppede. " I modsætning til de fleste instruktører fik Vladimir Pavlovich grønt lys fra de allerførste trin i biografen, og han udgav film efter hinanden. Hans værker omfatter først i slutningen af halvtredserne følgende film: "Emiratets sammenbrud", "Første glæder", "En usædvanlig sommer", "En ulykke ved mine otte", "Livet er gået forbi", "The Life Det gyldne hus ".
Desværre var alt ikke så glat i direktørens personlige liv. Med sin første kone, Rosa Makagonova, brød han op af ukendte årsager. Der er en version, som Basov efterlod, da han fandt ud af, at Rosa på grund af sygdom aldrig ville kunne give ham børn. Om dette er sandt eller ej er uvist, men i slutningen af 1956 mødte Vladimir Pavlovich Natalia Fateeva, en fjerdeårsstuderende på VGIK. I slutningen af halvtredserne blev denne unge og begavede pige betragtet som en af de mest lovende skuespillerinder i russisk biograf. Svimmelhed efter succes var dog ikke særegent for hende. Målrettet og effektiv Natalia Nikolaevna dimitterede med hæder fra gymnasiet, var mester for hendes hjemland Kharkov i lang- og højspring samt i kuglestød. Desuden studerede Fateeva, inden han kom ind i teaterinstituttet, meget vokal og opdagede gode data som operasanger. Vladimir Basov mødte hende på VGIK, mens han søgte en performer af en af hovedrollerne i filmen "A Case at Mine No. 8". Da han så den studerende, der kom til testen, mistede Vladimir Pavlovich bogstaveligt talt hovedet og sagde til hende allerede ved det første møde: "Gift dig med mig." Fateeva, for hvem det var de første auditions på Mosfilm, tog det berømte instruktørs forslag som en joke og spøgte sig selv som svar: "Jeg spiller med dig, så bestemmer vi."
Deres romantik udviklede sig på sættet. Efterfølgende huskede Natalya Nikolaevna:”Da vi mødtes, var jeg 21 år gammel, han var 33. Han var en mand i sin bedste alder, en lys og strålende personlighed. Og Basov havde overhovedet kun ti talenter”. Da Vladimir Pavlovich begyndte sit næste job, var de allerede gift, og i begyndelsen af februar 1959 havde de en søn, der fik navnet Volodya. I cirka tre år arbejdede Natalya Nikolaevna på en kontrakt på Yermolova -teatret. Hun blev gentagne gange inviteret til staten og lovede alvorlige roller, men familiens bekymringer gav ikke skuespilleren mulighed for at arbejde frugtbart. Ofte var der situationer, hvor hun ikke var til øvelser - der var ingen at forlade den unge Volodya med, for den "store" Vladimir havde også travlt på sættet.
I 1960, på tidspunktet for invitationen af Vladimir Pavlovich som instruktør for filmen "Battle on the Road", gennemgik hans andet ægteskab en tragisk slutning. Filmen blev oprindeligt instrueret af Zakhar Agranenko, men han døde under optagelserne. Basov blev inviteret til at fuldføre billedet, hvilket han med succes gjorde. Båndet, der blev udgivet i 1961, blev set af fyrre millioner seere alene i vores land, og i kassekontoret indtog det sjettepladsen i slutningen af året. Filmen bragte national anerkendelse og verdensomspændende berømmelse til Vladimir Pavlovich - i mange år var "Battle on the Road" russisk biografs "visitkort" - med dette billede rejste det kreative team næsten over hele verden, undtagen måske Sydamerika og Australien. Desværre i Basovs personlige liv kunne succesen med "Kampen på vejen" ikke længere ændre noget. Begge ægtefæller var meget kede af tragedien om at skilles, men hvis det for Natalya Nikolaevna var hendes egen beslutning, så for direktøren blev situationen set helt anderledes - han blev efterladt af sin elskede kvinde. Nære venner af Vladimir Pavlovich sagde, at hans fortvivlelse var så stor, at direktøren på et tidspunkt ville begå selvmord. Fateeva og Basov skiltes ikke som venner, og selvom de boede på den samme gade i mange år, så Vladimir Pavlovich praktisk talt ikke sin egen søn - Vladimir voksede op med sin bedstemor i Kharkov.
Basov fandt frelse fra depression i sit arbejde. Her er det nødvendigt at bemærke en anden facet af talentet for denne fremragende person - ud over at instruere, elskede Vladimir Pavlovich at handle selv, og hovedsageligt som en komisk skuespiller. Gennem hele sit liv spillede Basov omkring hundrede roller i film, og i hver enkelt undrede han sig, modløs, overrasket seeren med flere og flere paradokser i karakterernes skæbne og skæbne. Alle hans karakterer levede som regel på skærmen i kun et par minutter, men for hver karakter komponerede Basov, ligesom Stanislavsky, en fuldgyldig biografi samt motivationen for deltagelse i de begivenheder, der finder sted. Høj, plastisk, næset, med enorme ører og triste øjne, tiltrak han øjeblikkeligt opmærksomhed og bragte en hel del excentricitet til scenen. Det er mærkeligt, at da Vladimir Pavlovich blev tilbudt at spille hovedrollerne, svarede han ifølge kolleger altid: "Du tilbyder mig ikke hovedrollen, men ganske enkelt en lang." Og han valgte en lille episode i det samme scenario og forblev tro mod det princip, han fastlagde en gang for alle: "En skuespiller skal komme til skærmen som ved et uheld og forlade lidt tidligere, end de vil slippe ham."
En anden Basovs film "Stilhed" i 1962 frembragte virkningen af en eksploderende bombe - efter at have set den af Statsudvalget for Kinematografi brød en frygtelig skandale ud. To frontlinjesoldaters arbejde - direktør Vladimir Basov og forfatter Yuri Bondarev - blev erklæret anti -sovjetisk og forbudt fra distribution. Den dag da resultaterne af visningen blev offentliggjort, kunne den tålmodige og modige Basov ikke holde det ud og gik til sin ven Zinovy Gerdt for at "bekæmpe hundrede gram." Men om natten blev han ifølge direktørens slægtninge indkaldt til Khrushchevs dacha, hvor Nikita Sergeevich fortalte ham, at han lige havde set Silence og fandt filmen en af de bedste, han nogensinde havde set. Snart modtog båndet en "grøn gade", og blev i 1964 tildelt Grand Prize for All-Union Film Festival, der blev afholdt i Leningrad. Natalya Velichko, der spillede Asya i Tishina, huskede:”Basov elskede mennesker meget, følte sig som en far-velgører i gruppen. Han kunne altid rekruttere de bedste - folk kom til ham med glæde, da det var let, sjovt at arbejde med Basov, og som han gerne selv sagde "tilfredsstillende og rig". Jeg husker, hvordan jeg fra min første udenlandsrejse til Finland med premieren på filmen "Stilhed" vendte tilbage i en fashionabel frakke og en kuffert med charmerende småting - Vladimir Pavlovich påtalte mig et eksklusivt interview med en avis … Basov havde en tankegang - livet er en vanskelig ting, og alle har brug for opmuntring. Derfor havde alle, der mindst en gang stødte på ham, et smilende og sødt ansigt, venlige øjne, inderlige ord præget i hans hukommelse …”.
Et par måneder efter afslutningen af optagelserne til filmen "Silence" tog Basov et nyt job - en tilpasning af Pushkins "Blizzard". På samme tid dukkede Valentina Antipovna Titova op i Vladimir Pavlovichs liv. En skuespillerinde på Sverdlovsk Theatre School, hun formåede at komme ind i det eneste sæt i studiet på Bolshoi Drama Theatre i Leningrad. I disse år havde Titova en affære med den berømte filmskuespiller Vyacheslav Shalevich, der boede og arbejdede i Moskva. De ringede konstant tilbage, og på frie dage rejste Shalevich til Leningrad. I et forsøg på at skære den "gordiske knude" forlod skuespilleren familien, overtalte Valentina Antipovna til at forlade sine studier med Tovstonogov. Hun var imidlertid ikke enig, og en dag fandt Shalevich ud af, hvordan man kunne forlænge tiden for deres fælles ophold. Takket være hans forbindelser begyndte Titova at blive indkaldt til Moskva til skærmtest. På samme tid kunne Basov ikke finde en skuespillerinde til hovedrollen i filmen "Snestorm". Shalevich talte med den eminente instruktør og snart blev Titova, der var kommet til audition til filmen "Granatæble -armbånd", bragt til Basov. Vladimir Pavlovichs første spørgsmål, da han så pigen, var: "Jamen, skal vi filme?" Og som svar hørte jeg:”Det vil vi ikke. Tovstonogov har jernregler - ikke at handle, mens han studerer. " Efter at døren lukkede bag Valentina Antipovna, meddelte Basov ifølge vidnernes erindringer: "Jeg vil gifte mig!" Forgæves fortalte de kendte filmskabere ham, at "hun elsker en anden, at de har en affære," Basov forblev fast.
For Titova var godkendelsen af hovedrollen i "Blizzard" stort set uventet - beslutningen om at deltage i filmen blev taget helt i top, men Basov nåede også sit mål her, efter at have modtaget officiel tilladelse fra BDT til at tage eleven i optagelserne. Arbejdet med filmen fandt sted i Suzdal, et af de smukkeste steder i Rusland. Da skyderiet sluttede, vendte Valentina Antipovna tilbage til Leningrad og fortsatte sine studier, men Vladimir Pavlovich kom til byen med hende. Som regel mødte han Titova efter øvelser eller lektioner og tog hende med på en restaurant. Da Shalevich ankom til Leningrad, fortalte Titova med sin sædvanlige ærlighed og oprigtighed ham om Basovs frieri. Selvfølgelig forventede hun en slags særlig reaktion fra sin elskede, men Shalevich gjorde ikke eller sagde noget. De skiltes med et tungt hjerte, og snart blev Valentina Antipovna Basovs kone. Efterfølgende skrev hun:”Basov vidste at charme, bedøve. Så snart han gik op, ti minutter senere lyttede alle kun til ham og kiggede kun på ham. Skønheden i resten af mændene blek i sammenligning med hans veltalenhed … ".
Titova flyttede til Vladimir Pavlovichs hus i en kooperativ bygning af "filmskabere" på Pyreva Street, hvor han havde tre små værelser. For første gang i Valentina Antipovnas liv dukkede hendes egen "rede" op, som hun begyndte at "domesticere" og forbedre. I 1964 fik parret en søn, Alexander, og fem år senere, en datter, Elizabeth. Deres husfæller Elena og Ilya Minkovetskiy mindede om:”Det var meget interessant med dem. Basov tilbad Valya, og hun var loyal over for ham. Smart, munter, holdt huset i perfekt orden, tilberedt fremragende. De var lette, de kunne komme om morgenen og fortælle dem - gør dig klar, lad os tage til Suzdal, eller - vi skal vise dig Vladimir. Og vi pakkede sammen og kørte i biler …”. Efter "Blizzard" spillede Valentina Antipovna rollen som Nina i Basovs film "Shield and Sword", i "Return to Life" af Marie, i "Nylon 100%" af Ingu, i "Turbins dage" af Elena.
Det er værd at bemærke, at den fire-delte "Shield and Sword", der er inkluderet i de ti mest indbringende indenlandske film, uden tvivl er en af Basovs bedste film. Baseret på Kozhevnikovs roman fortæller den historien om Alexander Belov, en sovjetisk efterretningsofficer, der formåede at trænge ind i toppen af den fascistiske ledelse. Før han begyndte at skyde, forlangte Vladimir Pavlovich, at hans overordnede arrangerede et møde for ham med sovjetiske efterretningsofficerer - rigtige prototyper af Belov. Et sådant møde fandt virkelig sted og bragte billedet af utvivlsom fordel. Dets vigtige resultat var, at det lykkedes Basov at overtale filmledelsen til at godkende Stanislav Lyubshin til hovedrollen. Biografembedsmænd var kategorisk imod dette kandidatur, fordi de ville se en helt -skuespiller i rollen som spejder - med stærke muskler og en ørns blik. Men tjekisterne tog direktørens side og sagde, at rigtige efterretningsofficerer er iøjnefaldende i udseende og aldrig fanger øjet. Lyubshin passer lige til denne karakterisering. Filmen "Shield and Sword" dukkede op på landets skærme i 1968, fra de allerførste dage blev den leder af billetkontoret. Fire afsnit tog fra første til fjerde sted og samlede omkring halvfjerds millioner seere på visninger, og Stanislav Lyubshin blev kåret til årets bedste skuespiller ifølge resultaterne af publikumskonkurrencen.
Mellem optagelserne til filmene tog Basovs familieliv fart på - for en udvidet familie bankede han en ny lejlighed i centrum af Moskva. Børn voksede op sammen med deres forældres roller og billeder - Titov og Basov tog altid Lisa og Sasha med, både til skydningen og på ture rundt i Rusland. Titova huskede:”Den mest afgørende tid i vores liv kom, da Basov arbejdede på manuskriptet til den næste film. I en måned, eller endda to, forlod han næsten ikke sit hjemmekontor. Han skrabede noget, krydsede det, røg meget, drak uden at stoppe meget "kølig" kaffe. Basov "var udmattet" og tabte sig bogstaveligt talt foran vores øjne, og derefter, ved afslutningen af det tvungne tilbagetog, kunne han spise en gryde borscht ad gangen. " Direktørens søn, Alexander Basov, sagde: “Far elskede orden. Han vaskede altid sine egne ting, stivede kraverne, elskede at rengøre lejligheden. Jeg kunne vågne tidligt om morgenen og begynde at rengøre gulvene, derefter lavede jeg morgenmad, vasket op og gik i studiet … Jeg var flov over at bære mine ordrer. Han mente, at han ikke havde gjort noget særligt i krigen, det gjorde han simpelthen, ligesom alt hans mandlige arbejde … En dag blev hans far spurgt, hvad hans lykkeligste dag var. Han svarede:”Jeg har ikke haft de mest ulykkelige eller de lykkeligste dage. Hvis dagen for absolut lykke kommer, så er åndelig død nær. Dette er ikke en sætning eller et paradoks. Helt ved faldets kant er der mere lykke, fordi opstigningen begynder herfra."
Det skal bemærkes, at Basov elskede smukke ting. Han blev kendetegnet ved god smag - Vladimir Pavlovich valgte altid alle skjorter og dragter selv. Han var også en lidenskabelig bilentusiast og en virtuos chauffør. Han plejede og værdsatte sine biler - han kunne rode med dem i timevis, stå tidligt op for at varme op længe inden han forlod, købte særlige ratdæksler, spejle og andre bagateller i udlandet. Hans første bil, der blev købt umiddelbart efter eksamen fra VGIK, var Moskvich, og senere erhvervede han kun Volga. Desuden blev bilerne leveret til direktøren direkte fra fabrikken. I løbet af sit liv ændrede Vladimir Pavlovich fire af dem. Den eneste, der med succes konkurrerede med ham i dette, var en anden berømt instruktør Sergei Bondarchuk.
I halvfjerdserne fortsatte Basov med at arbejde frugtbart - han spillede som skuespiller, optog nye film. Han blev kendt for roller i filmene "Kriminalitet og straf", "Løb", "Pinocchios eventyr", "Af familiære årsager." Som instruktør optog han i samme periode filmene "Return to Life", "Nylon 100%", "Dangerous Turn", "Days of the Turbins". Problemet, som det ofte sker, kom pludselig og blev en komplet overraskelse for Titova. Engang, efter at have forladt alene til optagelsen af filmen "Running", vendte Basov tilbage som en helt anden person. Vladimir Pavlovich begyndte at drikke. I lang tid kæmpede Valentina Antipovna for sin mand, tog ham til lægerne, prøvede folkemedicin, men intet hjalp Basov. De sidste to år af deres liv sammen var meget vanskelige, og i sidste ende kunne Titova ikke holde det ud og anmodede om skilsmisse. Skilsmisse kostede begge dyrt - Titova endte på en onkologisk klinik, og Basov fik et alvorligt hjerteanfald. Lægen, der kom for at ringe til ambulancen, tog ikke direktørens tilstand alvorligt og beordrede ham til at tage varme bade, hvilket han regelmæssigt gjorde i tre dage, indtil han blev indlagt på hospitalet. Skuespilleren blev på hospitalet i halvanden måned og vendte derefter tilbage til normalt liv.
Børnene blev efterladt af Basov ved domstolskendelse, og i de sidste år af sit liv var Vladimir Pavlovich først og fremmest en forbilledlig far. Fra nu af gjorde han alle sine sager med tredoblet energi. Det syntes for mange i de år, at skuespilleren "mangedoblede" - og uden at det var mærkbart, fyldte han alt med sig selv og havde tid til blandt andet at optræde i tv -programmer og i radioen. Utrætteligt medvirkede Basov i film af andre instruktører. På spørgsmålet: "Hvornår har du tid til at læse scripts?", Skuespilleren svarede alvorligt: "Jeg læser dem ikke." Ærligt udført sit arbejde, sikrede Vladimir Pavlovich sine børn en anstændig eksistens. Og de voksede op - på jagt efter en livsvej skyndte Sasha sig rundt, drømte om at blive en ballerina Liza, efter at hun kom ind på Vaganov -skolen.
I mellemtiden faldt Basovs kreative aktivitet som instruktør markant efter midten af halvfjerdserne. Efter at have filmet Days of the Turbins i 1975, filmede han ikke noget i fem år - han fik et hjerteanfald, og hans tredje ægteskab brød op. I et stykke tid var Vladimir Pavlovich inaktiv og vendte tilbage til at instruere i 1980 og filmede et billede baseret på romanen af Osprey "Facts of the past day". I 1982 blev filmen tildelt Statsprisen for RSFSR, et år senere blev Vladimir Basov tildelt titlen People's Artist. Og i april 1983 fik Basov sit første slagtilfælde. Direktøren havde problemer med bevægelse, og han kunne ikke længere køre bil alene. Vladimir Pavlovich blev behandlet meget. På hospitalet besøgte Titova i øvrigt konstant ham - ifølge de nære menneskers erindringer, "hjalp hun til alt, vaskede afdelingen, fodrede med en ske."
Efter at have fået et slagtilfælde begyndte Vladimir Pavlovich at bevæge sig rundt med en stok, han blev hurtigt træt og hans helbred forværredes kraftigt. Skuespilleren gik dog stadig til studiet, hvor stillingen som "direktør-konsulent" blev sammensat for ham. Og Basov arbejdede aktivt et nyt sted og gav ikke nogen en eneste grund til at se ham som en handicappet. Regelmæssigt overvinde han fysisk lidelse og smerte - Vladimir Pavlovichs ben blev følelsesløse og hans hænder nægtede - han fortsatte med at gå på arbejde. Hans nye værk var båndet "Time and the Conway Family" baseret på spillet med samme navn af Priestley. I Basovs liv var dette den sidste triumf, og snart kom delvis lammelse - Vladimir Pavlovich følte ikke mere end en arm og et ben. Fra nu af blev han tvunget til at ligge i sengen næsten hele tiden. Husholdningen hjalp ham med at drive husholdersken og alle de samme Titova, der kom for at rengøre lejligheden. Vladimir Basov døde den 17. september 1987. Hans søn Alexander skrev:”Far oplevede immobilitet på den sværeste måde - svaghed for ham var en reel tragedie. Han elskede altid bevægelse, fløj, ikke gik. Det andet slagtilfælde skete for ham på badeværelset - han gik til barbering, hvilket han altid gjorde selv, på trods af at hans hænder praktisk talt ikke adlød. Han afviste resolut ethvert forsøg på at hjælpe - indtil det sidste øjeblik i sit liv ønskede hans far at forblive en mand. Han begyndte at barbere sig og begyndte pludselig at falde. Jeg fangede ham, og han døde i mine arme."
Der er et monument på Basovs grav på Novokuntsevskoye -kirkegården: en marmorplade, hvorpå to stykker film krydses - enten et forseglet vindue på militær vis, eller en hærskær, eller en "overstreget" redigeringsramme eller et kryds eller en "vindrose" …Betydning, som i den største instruktør - fortolk, som du kan se, alt er tilladt, da livet er uendeligt. På et af "båndene" er der en indskrift: "Menneskeskæbnenes bække smelter sammen til en rasende kanal."
