Byggeriet af templet er i fuld gang …
Dette tempel er unikt, fordi det er en af de mest berømte "langsigtede konstruktioner" i verden. Hvorfor? Ja, fordi initiativtagerne til dens konstruktion på et tidspunkt af en eller anden grund mente, at det kun skulle udføres med frivillige donationer. Og de samler, ja, selvfølgelig, men ikke altid regelmæssigt og i de ønskede mængder. Og så bruges meget komplekse stenblokke til det, som kræver meget omhyggelig behandling og individuel justering.
Og sådan ser han ud i den varme bydis fra toppen af Montjuic.
Og selvfølgelig er alle, der har hørt om det, tiltrukket af dets udseende, hvilket har gjort det til en af de vigtigste seværdigheder i Barcelona i dag. For eksempel i 2006 deltog dens konstruktion i 2,26 millioner mennesker, det samme som i Prado -museet og Alhambra -paladset.
På trods af konstruktionen i dette tempel, der har den officielle titel for Den lille pavelige basilika, afholdes der regelmæssigt gudstjenester (den officielle indvielse blev udført den 7. november 2010 af pave Benedikt XVI). Det vil sige, at dette tempel ikke kun er et meget vigtigt og populært turiststed for byen, men også en aktiv katolsk kirke.
Dette er køen ved indgangen. Bevæger sig langsomt. Folkene … mørke, og du skal stå i flere timer i varmen for at komme ind. For turister, der kommer hertil med bus, er opgaven næsten umulig.
Det er interessant, at opførelsen af templet finder sted på et jordstykke, der ikke tilhører kirken, og som ikke er under opsyn af Barcelona -bispedømmet. Det vil sige, som det var en "folkekonstruktion", sådan er det sådan den dag i dag, og selve templet er faktisk også "nationalt"!
Minde tegn på begyndelsen af byggeriet.
Nå, og historien om denne virkelig fantastiske bygning i alle henseender er som følger. Ideen om at bygge blev født tilbage i 1874. Derefter, i 1881, blev der købt en grund med donationer i Eixample -distriktet i Barcelona, som i de år lå … langt uden for byen. Den første sten i dens fundament blev lagt den 19. marts 1882, og denne dag anses for at være begyndelsen på dens konstruktion. Det originale projekt tilhørte arkitekten Francisco del Villara, og ifølge ham var templet en neo-gotisk basilika i form af et traditionelt latinsk kors, med fem langsgående og tre mere tværgående skibe. Men det viste sig, at i slutningen af 1882 begyndte del Villar at være uenig med kunderne, og han forlod projektet, hvorefter ledelsen af arbejdet blev overført til Antoni Gaudi.
Det er ret svært at fotografere på baggrund af dette tempel. På afstand er det ubehageligt. Og tæt på viser det sig, at enten toppen eller bunden kommer ind i kameraet.
I første omgang fortsatte Gaudi med at illustrere sin forgængers ideer i sten, og konstruktionen forløb efter en tidligere godkendt plan. Men så skete det, at Gaudi modtog en hidtil uset generøs donation fra en bestemt anonym og … afgørende omarbejdede hele projektet. Han besluttede at krone templet med mange monumentale tårne og tildele dyb symbolsk betydning til alle elementer i katedralen, både indenfor og udenfor.
Hvis nogen så, hvordan børn laver tårne af flydende sand på stranden, så er deres lighed her med arkitektens idé indlysende.
Da han indså, at han simpelthen kunne skræmme byens indbyggere, hvis han begyndte at arbejde i henhold til sin plan fra facaden af Herrens lidenskab, hvor Kristi korsfæstelse skulle skildres i detaljer, besluttede Gaudi at "forberede" dem på dette og i 1892 begyndte med arbejde på facaden af fødsel. Et af træk ved indretningen, han brugte, var udsmykningen af tårnets toppe og afløbsrørens tagrender med billeder af firben og snegle, som man så i overflod da i alle kvarterer og … også var Guds skabninger. Så i 1899 færdiggjorde han portalen til den hellige jomfru af rosenkransen, som også har en masse symbolik. I 1911 skabte Gaudí et projekt for facaden af Passionen, men konstruktionen begyndte efter hans død.
Der er mange forskellige tekniske bygninger rundt omkring, så det er svært at fotografere det fra alle sider.
Endelig, den 30. november 1925, blev klokketårnet på fødselsfacaden, 100 meter højt, færdiggjort, som var dedikeret til St. Barnabas. Desværre var dette det eneste klokketårn, der blev afsluttet i løbet af Gaudís levetid, der dedikerede mere end fyrre år af sit liv til opførelsen af dette tempel.
Da Gaudí døde, blev konstruktionen fortsat af hans nærmeste medarbejder, Domenech Sugranes, som havde arbejdet sammen med ham i over 20 år. Han døde i 1938, men før det lykkedes det at bygge tre klokketårne i fødselsfacaden (1927-1930), færdiggjorde arbejdet med det keramiske cypresset over facadens centrale indgang og gjorde meget mere, som Gaudí ikke formåede at gøre. Den spanske borgerkrig gjorde det kun muligt at fortsætte opførelsen af fødselsfacaden i 1952.
Tempelets vægge og dets facader er dekoreret med et imponerende antal forskellige skulpturer.
I 1954 begyndte de endelig at bygge facaden af Passionen, baseret på Gaudís designs, lavet af ham fra 1892 til 1917. I 1977 blev passionsfasadens fire tårne færdige, og i 1986 begyndte man at arbejde med skulpturer til at dekorere den, som blev afsluttet i begyndelsen af det 21. århundrede. På samme tid blev glasmalerier dedikeret til Jesu Kristi opstandelse monteret i vinduerne, og der blev støbt en bronzeskulptur af Herrens himmelfart.
"Flyvning til Egypten". Selv æselet er udødeliggjort!
I dag arbejder kirken på et 170 meter centralt tårn toppet med et kors og et apsistårn dedikeret til St. Jomfru Maria. Ifølge den eksisterende plan skulle der i denne del af bygningen være yderligere fire tårne opkaldt efter evangelisterne. Alt byggeri forventes afsluttet i 2026, inklusive facaden af Glory, der begyndte i 2000.
"Facade af lidenskab"
Den færdige kirke vil have atten tårne. Tolv, det vil sige fire på hver af facaderne, vil være fra 98 til 112 meter høje og er dedikeret til de tolv apostle. Følgelig vil yderligere fire tårne 120 meter høje, opkaldt efter evangelisterne, omgive Jesu Kristi hovedtårn på 170 meter, og Jomfru Marias klokketårn vil være placeret over apsis. Evangelisternes tårne skulle være dekoreret med deres skulpturer og traditionelle symboler: en kalv (Lukas), en engel (Mattæus), en ørn (Johannes) og en løve (Mark). Der vil være et kæmpe kors på den centrale spir i Jesu Kristi tårn. Den samlede højde af templet, ifølge Gaudí, kunne heller ikke være tilfældig på nogen måde: det burde ikke have været højere i højden end Herrens naturlige skabelse - Montjuïc -bjerget. Resten af tårnene vil have dekorationer i form af skiver af hvede og druer, der skal symbolisere nadver.
Sådan ser templet ud indeni!
Fødselsfacaden, hvoraf de fleste blev skabt i løbet af Gaudís levetid, er dannet af tre portaler, der forherliger kristne dyder. Alle portaler er dekoreret med skulpturer lavet på en meget realistisk måde og dedikeret til Jesu Kristi jordiske liv. For eksempel over den venstre portal af Hope, for eksempel vises scener af Marias forlovelse med Joseph, deres flugt til Egypten og rædslerne ved at slå spædbørn, mens dens pommel med påskriften "Save us" symboliserer Montserrat -bjerget. Troens højre portal er dekoreret med skulpturer "Elizabeths møde med Guds Moder", "Jesus og farisæerne", "Introduktion til templet" og "Jesus i tømrerværkstedet". I overensstemmelse hermed er den centrale portal under julestjernen dekoreret med skulpturelle kompositioner "Jesu fødsel" og "Tilbedelse af hyrderne og magierne" samt scener af bekendtgørelsen og den hellige jomfru bryllup,over hvilken figurerne af engle, der blæser i trompeter, "svæver".
Og dette er dets kolonner og hvælving.
Klokketårnenes form, der ligner sandslotte, blev ikke tilfældigt valgt. Det bestemmes af strukturen af vindeltrapper, der passerer indeni. I den øverste del af dem ønskede Gaudí at installere rørformede klokker, hvis ringning skulle kombineres med lyden fra hele fem organer og stemmerne på halvandet tusinde sangere. På hvert af klokketårnene, fra top til bund, er følgende motto placeret: "Ære til den Almægtige." Og over den stiger polykrome spir, dekoreret med symbolerne på bispeværdigheden - ringen, Mithra, stang og kors.
I nærheden af templet, uanset hvilken butik du går til, er der færdige modeller af det overalt. Hvor fra papir …
Inde i templet underordnede Gaudí alt interiør til strenge geometriske love. Der er både runde og elliptiske vinduer og farvede ruder, buer med hyperboliske konturer, spiralformede trapper og også talrige stjernestrukturer, der opstår i skæringspunktet mellem forskellige overflader, og ellipsoider, der dekorerer støttesøjlerne - dette er langt fra en komplet liste over de geometriske detaljer i dette usædvanlige tempel.
Men i Barcelona Chokolademuseum er det lavet af chokolade!
Tårnene og hvælvingernes hovedvægt understøttes af søjlerne, som overfører deres enorme vægt til fundamentet. I tværsnit er søjlernes baser stjerneformet med antallet af hjørner fra 4 til 12, som er forbundet med belastningen på hver sådan søjle. Når den nærmer sig hvælvingerne, forgrener den sig og skaber en usædvanlig struktur i form af … stængler, som blev dikteret af behovet for at understøtte de tilsvarende dele af hvælvingen så effektivt som muligt.
Stedet er fuld af turister. Ingen steder at spytte! Men bogstaveligt talt et skridt til siden, og du kan befinde dig på sådan en helt stille og skyggefuld gade.
