I sommerbjerge
Et eller andet sted faldt et træ sammen med et styrt -
fjernt ekko.
Matsuo Basho (1644-1694). Oversat af A. Dolina
For ikke så længe siden, på VO, dukkede samtalen om japanske våben og japansk rustning op for så mange gang. Igen var det ganske overraskende at læse om rustninger lavet af træ og spørgsmål om "japansk lak". Det vil sige, at et eller andet sted tydeligt hørte ringen, men … ved ikke, hvor det er. Men hvis der er et spørgsmål, hvordan adskilte japansk rustning sig fra alle andre, så må der være et svar. Og det er det, der vil blive diskuteret i denne artikel. Da materialer om japansk rustning allerede er blevet offentliggjort på VO, nytter det ikke at gentage dem. Men for at fokusere på nogle interessante detaljer, som den samme berømte lak, hvorfor ikke?
Når du ser på japansk rustning tæt på, er det første, du ser, farvede snore. Pladerne nedenunder opfattes som en baggrund. (Tokyo Nationalmuseum)
Så lad os starte med den største forskel. Og det var som følger: hvis den europæiske rustning i kædeposttiden bestod af kædepost og "metalvægte", blev japansk rustning på det tidspunkt samlet fra plader, der var forbundet med hinanden ved hjælp af farvede snore. Desuden havde både kineserne og de samme europæere i rustning alle omtrent nogenlunde samme størrelse. De blev normalt nittet til læder eller stof, både udefra og indefra, mens nitterne, der stak udad, var forgyldt eller dekoreret med dekorative rosetter.
Japansk sværd i det 5. - 6. århundrede (Tokyo Nationalmuseum)
Japansk klassisk rustning fra Heian-æraen (som o-eroi, haramaki-do og d-maru) bestod af tre typer plader-smalle med en række huller, bredere med to rækker og meget brede med tre. Pladerne med to rækker huller, kaldet o-arame, var i størstedelen af rustningen, og dette var hovedforskellen mellem den gamle rustning. Pladen havde 13 huller: fem på toppen (store-kedate-no-ana) og 8 på bunden (shita-toji-no-ana-"små huller"). Da rustningen blev samlet, blev pladerne lagt oven på hinanden på en sådan måde, at hver af dem halvt ville dække den, der var på hendes højre side. I begyndelsen og derefter i slutningen af hver række blev der tilføjet endnu en plade, som havde en række huller, så "rustningen" viste sig at være dobbelt tykkelse!
Hvis der blev brugt shikime-zane plader med tre rækker huller, så blev alle tre plader lagt oven på hinanden, så det til sidst gav en tredobbelt tykkelse! Men vægten af en sådan rustning var betydelig, så i dette tilfælde forsøgte de at lave pladerne af læder. Selvom læderpladerne, der er lavet af slidstærkt "plantarskind", og i øvrigt overlejret på hinanden i to eller tre eller tre rækker, gav meget god beskyttelse, er rustningens vægt meget mindre end den, der er samlet af plader af metal.
I dag udkommer der ganske meget interessant litteratur på engelsk om japansk rustning i udlandet, og ikke kun af Stephen Turnbull alene. Denne brochure giver for eksempel, på trods af at den kun er 30 sider, en omfattende beskrivelse af japansk rustning. Og alt fordi det blev udført af specialisterne i Royal Arsenal i Leeds.
I 1200 -tallet dukkede tyndere kozane -plader op, som også havde 13 huller hver. Det vil sige, at hullerne til snore i dem var de samme som i den gamle o-arame, men de blev selv meget smallere. Vægten af rustninger fremstillet af sådanne plader faldt straks, fordi de nu indeholdt mindre metal end før, men det krævede antal plader, der skulle smides, huller laves i dem og vigtigst af alt, dækket med beskyttende lak og bundet med snore, steget markant.
Side fra denne brochure. Det viser rustningen, der blev præsenteret for den engelske kong James I af Tokugawa Shogun Hidetada i 1610.
Imidlertid er teknologien til samling af en sådan rustning også blevet forbedret og noget forenklet. Hvis for eksempel hver af pladerne tidligere var blevet lakeret separat, blev der nu først opsamlet strimler fra dem, og først nu blev de lakeret alle på samme tid. Processen med at lave rustning er accelereret, og de selv, omend ikke meget, er blevet billigere. Så allerede i det XIV århundrede dukkede nye yozane -plader op, som var bredere end den tidligere kozane.
Haramaki-do rustning med o-yoroi skulderpuder. Momoyama -æra, XVI århundrede (Tokyo Nationalmuseum)
Under alle omstændigheder var teknologien til at forbinde pladerne med snore meget besværlig, selvom der ved første øjekast ikke var noget særligt kompliceret i det - sid for dig selv, og træk ledningerne gennem hullerne, så den ene plade er snøret til den anden. Men det var en rigtig kunst, som havde sit eget navn - odoshi, fordi det var nødvendigt at binde pladerne, så deres rækker ikke hængte og ikke skiftede.
Genopbygning af o-yoroi-rustningen. (Tokyo Nationalmuseum)
Selvfølgelig blev sagging samt strækning af snore, uanset om de var lavet af læder eller silke, aldrig helt undgået, da de simpelthen ikke kunne lade være med at strække under pladernes vægt. Derfor har mesterpansrene i Japan altid haft meget arbejde at gøre. De forsøgte at øge rustningens stivhed ved at snøre yozane -pladerne på en læderstrimmel. Men … under alle omstændigheder er læder læder, og så snart det blev vådt, mistede det sin stivhed, strakte sig, og tallerkenerne divergerede til siderne.
En anden rekonstruktion af rustningen i Edo -perioden, XVII århundrede. (Tokyo Nationalmuseum)
O -sode skulderpuderne fra denne rustning bærer Ashikaga -klanemblemet - farven på paulownia. (Tokyo Nationalmuseum)
Det vil sige, at før mødet med europæerne blev der hverken brugt kædepost eller solid-smedet rustning i Japan. Men på den anden side ved udsmykningen af disse diske kendte mestrenes fantasi ingen grænser! Men først og fremmest skal det bemærkes, at pladerne med japansk rustning altid nødvendigvis var dækket med den berømte urushi -lak. Europæerne rensede deres kædepost for rust i tønder sand. Rustning lavet af massivt smedede plader blev blå, forgyldt, forsølvet og farvet. Men japanerne foretrak lakering frem for al denne spareteknik! Det ser ud til, hvad er det store problem? Jeg tog en pensel, dyppede den i lak, smurte den på, tørrede den og du er færdig! Men i virkeligheden var denne proces meget mere tidskrævende og kompliceret, og ikke alle uden for Japan ved om dette.
Brystplade med efterligningsplader og snore, fuldstændig dækket med lak. (Tokyo Nationalmuseum)
Til at begynde med er det slet ikke let at samle saften af et lakstræ, da denne saft er meget giftig. Yderligere - lakbelægningen skal påføres i flere lag, og mellem hver påføring af lak skal alle overflader af de lakerede produkter slibes grundigt ved hjælp af sten, kul og vand. Alt dette er besværligt, men … velkendt og forståeligt. Tørreprodukter belagt med japansk lak udføres også på en helt anden måde, end hvis du brugte olie eller nitro lak.
Den sjældne snøring af japansk rustning, der blev brugt på senere rustninger af typen tosei gusoku, gjorde det muligt at se rustningens plader meget bedre. (Tokyo Nationalmuseum)
Faktum er, at urushi -lak har brug for fugt (!), Fugtighed og … kølighed for fuldstændig tørring! Det vil sige, hvis du tørrer produkter fra det under solen, kommer der ikke noget ud af det! Tidligere brugte japanske håndværkere særlige kabinetter til tørring af lakerede produkter, arrangeret således, at vand strømmede langs deres vægge, og hvorved en ideel luftfugtighed på omkring 80-85% og en temperatur på højst 30 ° grader blev opretholdt. Tørretiden, eller det ville være mere korrekt at sige - polymeriseringen af lakken, var lig med 4-24 timer.
Sådan ser det berømte lakketræ ud om sommeren.
Den letteste måde ville selvfølgelig være at tage en metalplade, male den, sige, sort, rød eller brun eller forgyldt og lakeret. Og ofte er det præcis, hvad japanerne gjorde, idet de undgik unødvendige problemer og fik et fuldstændigt acceptabelt resultat i alle henseender. Men … japanerne ville ikke være japanere, hvis de ikke forsøgte at skabe en struktureret finish på pladerne, der ikke ville forringes fra påvirkninger og også ville være behagelige at røre ved. For at gøre dette i de sidste par lag lak introducerede master-rustningerne f.eks. Brændt ler (på grund af dette opstod der endda en helt forkert mening, som om pladerne af japansk rustning havde en keramisk belægning!), Hav sand, stykker hærdet lak, guldpulver eller endda almindelig jord. Inden lakering blev pladerne malet meget enkelt: sorte med sod, røde med kanel, til brune, en blanding af røde og sorte malinger blev brugt.
Ved hjælp af lak lavede japanerne ikke kun deres rustning, men også en masse smukke og nyttige ting: skærme, borde, tebakker og alle slags kasser, ja, for eksempel som denne "kosmetikpose" lavet i Kamakura æra, XIII århundrede … (Tokyo Nationalmuseum)
"Kosmetikpose" - "Fugle", Kamakura -æra i det XIII århundrede. (Tokyo Nationalmuseum)
For en større dekorativ effekt, efter de første 2-3 lakbelægninger, dryssede håndværkerne pladerne med metalspån, perlemor eller endda hakket halm og lakede dem igen i flere lag ved hjælp af både gennemsigtigt og farvet lak. På denne måde fremstillede de plader med en overflade, der efterlignede rynket læder, træbark, den samme bambus, rustent jern (motivet er i øvrigt meget populært i Japan!), Osv. Senere japansk rustning. Årsagen - udbredelsen af te -kulten, fordi god te havde en rig brun farve. Derudover gjorde den rødbrune lakbelægning det muligt at skabe udseendet af jern korroderet af rust. Og japanerne bogstaveligt talt fablede (og fablede!) "Antikken", elsker gamle redskaber, så det er slet ikke overraskende, for slet ikke at tale om, at selve rusten i princippet ikke var der!
Æske fra Muromachi -tiden, 1500 -tallet (Tokyo Nationalmuseum)
Det menes, at denne lak i Japan blev berømt takket være prins Yamato Takeru, der dræbte sin bror og derefter dragen og udførte mange flere forskellige bedrifter. Ifølge legenden brød han ved et uheld en gren af et træ med lyse rødt løv. En smuk, skinnende saft flød fra pausen, og af en eller anden grund havde prinsen ideen om at beordre sine tjenere til at samle den og dække sine yndlingsretter med den. Derefter fik hun et meget smukt udseende og ekstraordinær styrke, som prinsen virkelig kunne lide. Ifølge en anden version sårede prinsen ornen under jagt, men kunne ikke afslutte den. Derefter brød han en gren af et lakstræ, smurte den med saft på pilespidsen - og da saften af dette viste sig at være meget giftig, dræbte han ham.
Japansk lak er så stærk og varmebestandig, at selv tekander er blevet dækket med det! Edo -perioden, 1700 -tallet
Det er ikke overraskende, at optegnelserne, der blev afsluttet på en så indviklet måde, faktisk var meget smukke og kunne modstå alle de skævheder i det japanske klima. Men man kan forestille sig hele den mængde arbejde, der skulle bruges til at lakere flere hundrede (!) Af sådanne plader, som er nødvendige for traditionel rustning, for ikke at tale om snesevis af meter læder eller silkesnore, som krævede at blive forbundet med dem. Derfor er skønhed skønhed, men rustningens fremstillingsevne, styrke og pålidelighed skulle også tages i betragtning. Desuden var en sådan rustning tung at have på. Så snart de kom ind i regnen, blev de våde, og deres vægt steg meget. Gud forbyde, i våd rustning, at være i kulden - snørebåndet var frosset, og det blev umuligt at fjerne dem, det var nødvendigt at varme op ved bålet. Naturligvis blev snørebåndet snavset og måtte periodisk fjernes og vaskes, og derefter blev rustningen samlet igen. De fik også myrer, lus og lopper, hvilket forårsagede store gener for ejerne af rustningen, det vil sige, at pladernes høje kvalitet devaluerede selve forbindelsesmetoden!
Det skete bare sådan, at jeg var heldig at være født i et gammelt træhus, hvor der var mange gamle ting. En af dem er denne kinesiske lakboks (og i Kina vokser lakketræet også!), Dekoreret i kinesisk stil-det vil sige med guldmaleri og anvendelser af perlemor og elfenben.
Handel med portugiserne førte også til fremkomsten af namban-do rustningen ("rustning af de sydlige barbarer"), som blev foretaget efter de europæiske. Så for eksempel var hatamune -do en almindelig europæisk cuirass med en afstivende ribbe der stak frem foran og en traditionel nederdel knyttet til den - kusazuri. Selv i dette tilfælde skinnede disse rustninger ikke med poleret metal, som "hvid rustning" i Europa. Oftest var de dækket med den samme lak - oftest brun, som både havde en utilitaristisk betydning og var med til at introducere en rent fremmed ting i den japanske verden af opfattelse af form og indhold.
Vietnameserne overtog dygtigheden af at arbejde med lak, og de begyndte selv at lave sådanne kasser, som blev leveret til Sovjetunionen i 70'erne i forrige århundrede. Før os er en prøve af æggeskal indlæg. Det limes på papir, mønsteret skæres ud, og allerede limes det til lakken med papiret opad. Derefter slibes papiret, produktet lakeres og slibes igen, indtil skallen holder op med at skille sig ud over hovedbaggrunden. Derefter påføres det sidste lag, og produktet er klar. Sådan er den diskrete, onde skønhed.
Et af manifestationerne af tilbagegangen i våbenforretningen var genoplivning af gamle våbentyper, en tendens, der modtog betydelig fremdrift fra historikeren Arai Hakusekis bog, udgivet i 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki elskede de gamle stilarter, såsom o-yoroi-rustningen, og den tids smede forsøgte at reproducere dem for offentlighedens behov og undertiden skabe bizarre og utrolige blandinger af gammel og ny rustning, som ikke havde nogen praktisk værdi. Forresten blev den sjoveste samurai -rustning, der endda kom ind på mange museer og private samlinger … efter afslutningen på Anden Verdenskrig og besættelsen af Japan af amerikanske tropper. Så lå de japanske byer i ruiner, fabrikker virkede ikke, men som livet gik, begyndte japanerne at producere souvenirs til amerikanske soldater og officerer. Disse var først og fremmest dygtigt fremstillede modeller af templer, junoks og japansk samurai -rustning, da besættelsesmyndighederne var forbudt at lave de samme sværd. Men lav ikke souvenirpanser af ægte metal? Det er nødvendigt at smede det, og hvor kan man få det?! Men der er så meget papir rundt som du kan lide - og det var fra det, dækket med den samme berømte japanske lak, at denne rustning blev lavet. Desuden forsikrede de også deres kunder om, at dette er en ægte antik, og at de altid har haft det! Herfra blev der i øvrigt talt om, at samurai-rustningen var rekordstor i vægt og var lavet af presset papir og bambusplader!
Vietnamesisk skak indlagt med perlemor er også fra den æra.
Det skal dog understreges, at japanerne overhovedet aldrig ville have nogen rustning, hverken metal eller papir, hvis det ikke var for … ja, ja, de naturlige geografiske forhold, som de levede på deres øer, og takket være det der voksede det berømte lakstræ, hvilket gav dem den urusi -lak, de havde brug for! Og derfor blev haikuen om sommeren valgt som en epigraph til dette kapitel. Den høstes trods alt kun i begyndelsen af sommeren (juni-juli), når løvvæksten er mest intens …
Endnu en kasse "derfra" med billedet af øerne i Det Sydkinesiske Hav. Et meget enkelt og kunstløst billede, men det er rart at bruge denne boks.
Det er i øvrigt stadig uklart, hvordan forfædrene til nutidens japanere kom på ideen om at bruge saften af lakketræ som lak. Hvad hjalp dem i dette? Naturlig observation? Heldigt tilfælde? Hvem ved? Men uanset hvad det er, er det på grund af denne lak, at Japan skylder det faktum, at mange af de rustninger, som dets herrer har lavet, har overlevet den dag i dag, på trods af alle omskifteligheder i sit klima, og selv i dag glæder vores øjne.
