Blandt de mange menneskeskabte mirakler født af menneskeligt geni, hårdt arbejde og udholdenhed indtager Crystal Palace et helt særligt sted. Det var trods alt fra ham, at holdningen til internationale industriudstillinger blev en helt anden.
Hvad kan være enklere end "grotte"?
Og det skete sådan, at blandt de sæsonbestemte spil, der blev afholdt en efter en i London -skoler i 1800 -tallet, var spillet "grotte" meget populært. Børn søgte i deres hjem efter gamle antikviteter og alle former for skrammel, som de derefter udstillede på gadefortove, dekoreret med blomster, skaller og sten. De satte sig ved siden af deres "kreationer" i forventning om, at en forbipasserende ville kaste øjnene på dette og måske endda være gavmild med en mønt.
Udvendigt af Crystal Palace. 1851 g.
Disse miniatureudstillinger (som de virkelig var) var ikke altid populære hos voksne "besøgende", især hvis de tiggede om penge, men "arrangørerne" selv havde utvivlsomt stor glæde af dem. Det var sjovt at planlægge showet; beslutte, hvad der skal udstilles og hvor; at indsamle "deltagere", og at gennemføre alt på en sådan måde, at det er en fornøjelse. Endelig, da "standen" var afsluttet, var de små opfindere nysgerrige efter at modtage ros.
Et sådant spil lignede meget udstillinger i moderne forstand, fordi udstillinger ikke kun er samlinger af interessante ting samlet på et bestemt sted på et bestemt tidspunkt. Det er også menneskelige handlinger, der sigter mod at opnå resultater. Udstillinger er en form for menneskelig kommunikation både mellem deltagerne og mellem offentligheden og organisationer, og deres resultater kan kun opnås ved en form for konsekvent handling.
Og det hele startede med så svært …
"Det er svært at tro, at det hele var menneskeskabt," blev offentliggjort i The Times den 2. maj 1851, og dronning Victoria skrev dagen efter: "En virkelig fantastisk, eventyrlig scene."
Der var faktisk noget fabelagtigt ved udstillingen fra 1851. Det er ikke kun selve bygningen - krystalkuppelens magi syntes at omslutte alt under den, en aura af mystik og urealitet svævede inden i og uden for den. Dette ganske prosaiske sted blev midlertidigt omdannet til en skinnende verden af lykke og harmoni.
Et af interiørerne i Crystal Palace
Det hele startede dog temmelig trivielt som den første akt i Shakespeares A Midsummer Night's Dream, med de to første beskedne udstillinger, der blev afholdt på Society of Arts i december 1845 og januar 1846. Selve udstillingerne var ret almindelige, men efter dem blev ideen født til at interessere deres deltagere i at organisere noget mere væsentligt. På et møde den 28. maj 1845 blev ideen om den første internationale udstilling foreslået. Tilladelse til at holde det blev givet selv af prins Albert selv, der ved et lykkeligt tilfælde kom til et årligt besøg i Society of Arts. Midler blev straks tildelt, og der blev foreslået et sted - en midlertidig bygning i Hyde Park. Foreløbige lister over deltagere blev udarbejdet, og der blev sendt invitationer til mange byer, men resultatet var nedslående. Sekretær John Scott Russell skrev i sin rapport: “Offentligheden er ligeglad, nogle har accepteret tilbuddet om deltagelse selv med fjendtlighed. Udvalget er ikke klar til at yde materiel støtte, offentligheden føler ikke sympati, der er ingen ønsket interaktion fra producenterne, der er ingen mennesker, der ønsker at se vejen til succes. Forsøget mislykkedes. "Heldigvis var dette imidlertid kun hans personlige mening, og selv da ændrede han det meget hurtigt og skrev snart noget andet ned:" Briterne var ikke tilstrækkeligt bekendt med formålet med udstillingen, deres indflydelse på nationens karakter og dens kommercielle udviklingsside. Sådanne udstillinger kræver, at deltagerne bliver uddannet på dette område, og en sådan mulighed bør gives. "Det er indlysende, at udstillingsarrangørerne ikke havde den mindste idé om PR -arbejde, og det er forståeligt! Ved udgangen af 1845, blev der truffet en beslutning om præmiefonden for industrivarer med kunstnerisk design Konkurrencen skulle tiltrække producenter, især da selv da englænderne var en nation af atleter, og konkurrenceånden var i deres blod.
Ansøgninger til de første prisvindende udstillinger var imidlertid ubetydelige, hvilket gjorde dem umulige at holde. Spørgsmålet om konkurrencer måtte udsættes i et stykke tid.
Men de første trin har også givet visse positive resultater. De tiltrak Henry Coyle, som var en typisk repræsentant for sin tid. På det tidspunkt havde han allerede indtaget en ledende position inden for postreform, trykt verdens første julekort og havde udgivet en række illustrerede bøger til børn i flere år. Naturen har også skænket ham kunstnerisk og musikalsk talent. Han designede det storslåede tesæt og udgav det under sit pseudonym "Fellix Summerlee". Denne tjeneste blev tildelt en sølvmedalje, og senere i 1846 overtalte Russell ham til at melde sig ind i Society of Arts. Efter en sådan succes på udstillingen endte Coyles service i Buckingham Palace og blev sat i produktion i flere versioner. I 1846 - 1847 der har været andre forsøg på at tiltrække producenter ved at forbedre kvaliteten og øge værdien og værdien af præmierne. Dette hjalp dog ikke med at tiltrække det krævede antal deltagere. Coyle og Russell brugte hele dage på at besøge producenter og overbevise dem om at deltage i showet.
Et af interiørerne i Crystal Palace
Til sidst blev 200 udstillinger, hvoraf nogle ikke var af interesse for den første udstilling, samlet. Den indledende artikel i kataloget over den industrielle kunstudstilling opsummerede alle udstillingens formål. Ud over den tekniske værdi for designere og producenter er følgende angivet:”Klager kommer fra producenter over hele verden om, at offentligheden ikke kan skelne mellem det vulgære, det grimme, det grå fra det smukke og det ideelle. Vi insisterer på, at kunstfærdighed frarådes, bare fordi gode producenter ikke er velkendte … Vi tror, at udstillingen, der åbner dørene for alle, vil lede og kvalitativt forbedre publikums smag."
Første skridt og første succeser
På trods af sin lille størrelse var udstillingen en fantastisk succes og tiltrak 20.000 besøgende. Lidt senere, fra 9. marts til 1. april, blev den anden årlige udstilling afholdt. Succesen i 1847 ændrede producenternes mening, og i 1848 blev tilbud om deltagelse hældt overalt. Der var allerede 700 udstillinger udstillet, hvoraf de fleste var nye designs til industriprodukter. Fremmødet er vokset til 73.000 mennesker.
Den tredje udstilling i 1849 var endnu større, hvert hjørne af bygningen blev besat, hvilket gjorde det nødvendigt at forkorte udstillingen til flere sektioner. Det er endelig muligt at annoncere den sidste dato for den næste nationale udstilling, fem år efter den første årlige. Denne dato blev først annonceret i årets udstillingskatalog. Offentlighedens begejstring gav det nødvendige antal underskrifter til andragendet til parlamentet for formelt at støtte projektet og byggebudgettet.
Med fremlæggelsen af andragendet blev den første fase i historien om dannelsen af den første internationale udstilling afsluttet. Society for the Arts havde succes med at tiltrække medlemmer og offentligheden, modtog regeringens støtte og godkendelse og annoncerede endda en dato. Alt ovenstående blev udført af almindelige medlemmer af samfundet uden støtte fra dets præsident. Det var planlagt at afholde en national udstilling efter en lignende udstilling i Frankrig. Men sejren i 1851 var, at den i virkeligheden ikke længere var en national, men den første internationale udstilling. Denne idé var ikke ny. Allerede da mange stolt erklærede, at der endnu tidligere (1833 - 1836 i Frankrig) blev afholdt internationale udstillinger. Men yderligere undersøgelse viste, at ingen af de inviterede oversøiske deltagere dukkede op. Men i 1849 var den internationale udstilling kun en drøm, og for prins Albert og Selskabet blev det en opgave at realisere.
Et af interiørerne i Crystal Palace
Buckingham Palace -løsninger - til livet
I 1851 blev der afholdt en historisk konference på Buckingham Palace, hvor "Great Industrial Exhibition of All Nations, 1851" blev født. På dette møde blev de vigtigste beslutninger behandlet og vedtaget:
1. Om sektionen med udstillinger i fire sektioner: arbejdsmaterialer, maskiner, industriprodukter og skulptur.
2. Om behovet for en midlertidig bygning til at rumme alle disse ting, men spørgsmålet forblev åbent i forbindelse med den videre søgning efter et passende område.
3. Om udstillingens omfang.
4. Om præmier.
5. Om finansiering.
Det var klart, at der var lidt at forvente fra regeringen, og at midlerne straks skulle øges på frivillig basis. Det er fantastisk, at alle disse vigtige beslutninger blev taget på bare en dag!
Så kom en periode med hidtil uset indsats. Producenter blev rekrutteret fra 65 byer i England, Skotland, Irland og Tyskland. Det indiske firma, og senere Napoleon III selv, påtog sig at hjælpe udstillingen. Selv en kongelig pris blev uddelt, hvilket yderligere hævede status på udstillingen.
Et af interiørerne i Crystal Palace
Det så ud til, at alle vanskelighederne allerede var forbi. Resultatet af hårdt fem års arbejde var ikke kun muligheden for at afholde en international udstilling, men også regeringens godkendelse af ordningen for dens besiddelse, støtte til producenter og økonomisk tillid.
Tilbage stod kun at bygge en bygning til udstillingen. Og det var dengang, det viste sig, at de værste problemer ikke ventede endnu. En af dem var økonomisk: bidragene kom meget langsomt ind. Derefter holdt et af medlemmerne af Society of Arts, Lord Major, en storslået banket, som blev overværet af hele det høje samfund fra hele landet. Derefter steg fonden til 80.000 pund. Dette beløb var mere end nok til alle udgifter. Men det var næppe nok til byggeri: dette var problem nummer et.
Placeringen af udstillingspavillonen er pludselig blevet problem nummer to. Der blev indgået en aftale med dronningen om brugen af Hyde Park -området. Denne beslutning passede dog ikke alle. The Times har iværksat en kraftig protest. "Hele parken", fortalte avisen, "og Kensington Gardens vil blandt andet blive ødelagt, og de nærliggende boligområder vil lide af horder af vulgære besøgende, der er samlet på stedet ved denne udstilling. Men hvad med træerne? Bygninger ? "Der blev også sagt meget om forureningen af parken, som var en udsmykning af London. Bygningsdesignet var den tredje udfordring. Tilbage i 1849 blev det tænkt, at denne bygning ville blive hovedudstillingen på udstillingen. Royal Commission henvendte sig til bygningsudvalget. Kommissionen annoncerede en konkurrence for designere af alle nationer, men afsatte kun tre uger til den. På trods af så kort tid modtog kommissionen 233 projekter, heraf 38 udenlandske. Heraf blev 68 valgt, men ikke en blev anbefalet til godkendelse. I stedet foreslog udvalget sin egen version, som den kongelige kommission simpelthen var tvunget til at acceptere. Projektet var en murstensstruktur med en metalbeklædt kuppel. At lukke en kæmpe del af Hyde Park var en dårlig idé i sig selv, men sådan et frygteligt materiale som mursten truede med at ødelægge både landskabet og landskabet for evigt. Dette udgjorde endnu et problem for arrangørerne - kunne sådan en enorm bygning stå færdig inden udstillingen åbnede (om mindre end et år)?
Men stormskyer forsvandt lige så pludseligt, som de dukkede op. Allerede i juli 1850 blev der fundet en løsning på alle disse tre problemer.
Det økonomiske spørgsmål blev løst ved at øge bidragene til fonden direkte fra medlemmer af Kommissionen. Det blev også muligt at tage et banklån mod Kommissionens garantier.
Stedstvister opstod i begge parlamentshuse. Det var især svært for prins Albert at vente på en beslutning. Hvis Hyde Park var blevet afvist, så var der simpelthen ikke noget andet sted. Men striden endte til fordel for Hyde Park.
Der var mindre kritik af byggespørgsmålet, men selve problemet er mere komplekst. Løsningen blev fundet i sidste øjeblik. Det skete så uventet, at det blev opfattet som et rigtigt mirakel.
Simpelt gartnerprojekt
Joseph Paxton var en simpel gartner, men hans interesser var ikke begrænset til dette. Desuden var han på det tidspunkt berømt for sit jernbaneprojekt og sin glasstruktur. Det skete sådan, at han måtte tale med den britiske premierminister Ellis, og det var i denne samtale, at han fortalte ham om sin idé. Og Ellis kendte Paxtons værker og vidste, at de fortjener opmærksomhed. Derfor henvendte statsministeren sig til handelskammeret for at præcisere betingelserne for at overveje det nye projekt. Der var næsten ingen, der var kun få dage tilbage, hvor det var muligt at foretage justeringer af det officielle projekt eller indsende et nyt. Og Paxton besluttede at bruge den lejlighed, han fik. Han dedikerede hele weekenden til at arbejde på projektet. På jernbaneudvalgets møde var hans tanker langt fra emnet for mødet. På den anden side optrådte en "rå" tegning af det, der senere blev kendt som "Krystalpaladset" på et stykke papir. Dens design blev beundret af næsten alle, men det betød skam for den kongelige kommission, da deres projekt allerede var godkendt af byggeudvalget. Paxtons fantastiske struktur kunne ikke accepteres uden teknisk ekspertise, hvortil der skulle foretages en undersøgelse af det samme byggeudvalg, som ikke så let kunne sætte spørgsmålstegn ved dets ry. Society for the Arts hjalp Paxton med at få oplysninger om træernes højde, så de kunne komme helt ind i bygningen. Dette gjorde hans projekt miljømæssigt uvurderligt, men det var netop det ingeniørerne i udvalget ikke kunne tilgive ham.
Tiden gik, men der var stadig ikke noget svar fra ham. Paxton blev træt af dette, han besluttede at appellere direkte til nationen. Den 6. juli præsenterede 200.000 eksemplarer af Illustrated London News, der havde forfærdet landet noget tidligere med tegninger af det officielle bygningsdesign, nu Paxtons udvikling sammen med en forklarende note. Folk accepterede straks hans projekt som en storslået og enestående midlertidig struktur for Hyde Park.
The Times var stadig imod enhver invasion af parken og kaldte projektet "Monstrous Green House". Men udvalget kunne ikke modsætte sig universel godkendelse og beundring.
Paxton vandt. Igen hjalp kun en heldig chance ham med at møde Charles Foxon, en af partnerne i et stort byggefirma og en glasproducent. På det næste møde blev der beregnet udgifter, der ikke gik ud over budgettet. Den femtende juli blev det takket være en gruppe ildsjæle muligt at godkende planen i byggeudvalget, præcis et år før åbningen af udstillingen.
Det virkede som om grønt lys nu var givet til byggeriet. Men nu er der økonomiske problemer. En ny bølge af kritik begyndte, men prins Albert tog det hele med et smil, for åbningsdagen for den første internationale udstilling var allerede så tæt på. Han svarede: "Matematikere beregnede, at Crystal Palace ville blive blæst væk af den første lette brise; ingeniører kom til den konklusion, at gallerierne ville kollapse og knuse besøgende; læger advarer om, at som følge af kommunikationen mellem mange racer, sorte død af middelalderen vil komme … Jeg kan ikke forsikre mig mod alt i lyset, ligesom jeg ikke påtager mig at tage ansvar for kongefamiliens liv. " Mærkeligt nok skete der ikke noget af den slags, og Paxtons yndefulde palads blev ikke desto mindre bygget. Allerede den 1. februar 1851 var Crystal Palace klar, kun sytten uger efter, at den første byggepind blev kørt i jorden.
Alle verdens flag besøger os …
I den resterende tid havde alle travlt med en så vigtig og problematisk sag som udvalget af udstillinger. Det blev besluttet, at halvdelen af arealet (37.200 kvm) skulle tildeles britiske deltagere, og det resterende område skulle fordeles mellem andre lande. Det blev hurtigt klart, at selv dette rum ikke ville rumme alle, så de anvendte et udvælgelsessystem, der var betroet ledelsen af de deltagende lande. Kun deres placering på udstillingen blev besluttet af Kommissionen.
Coyle og hans kolleger udførte fremragende administrative opgaver. Det skal nævnes, at forretningsudvalgets korrespondance mellem oktober 1849 og december 1851 steg til 162631 breve - og det er før skrivemaskinernes fremkomst! Folk var ikke kun interesserede i bygningen og den tidsramme, den skulle bygges i, men også i selve udstillingerne. Der var også mange vanskeligheder i den internationale afdeling. De første udstillinger ankom den 12. februar, de sidste blev ikke leveret før åbningen. Da udstillingen åbnede, var 80 procent af udstillingerne blevet modtaget. Af de 15.000 deltagere var halvdelen britiske og halvdelen udlændinge; listerne peger på repræsentanter for ikke mindre end 40 forskellige lande, hvoraf Frankrig var i spidsen.
En af udstillingerne: tronen doneret til dronning Victoria af kongen af Travancore
Endelig kom 1. maj. Virksomheden, stor i omfang, blev afsluttet. Forårssolen skinnede; den unge dronning, med en entusiasme, der overraskede selv hendes følge, gik til stedet. Et øjeblik virkede det som et nyt årtusinde. For første gang i verdenshistorien samledes repræsentanter for så mange nationer under et tag af krystal i en bygning, hvor de fineste kreationer i hvert land blev samlet. Dronningen skrev ved denne lejlighed: "Indiskutabel godkendelse, glæde i alle ansigter, bygningens umådelighed og pragt, kombinationen af palmer, blomster, træer og skulpturer, springvand, orgelens lyd (200 instrumenter og 600 stemmer smeltede sammen til en) og mine elskede venner, der genforenede alle jordens landes historie - alt dette fandt virkelig sted og vil forblive i erindring for evigt. Må Gud redde min kære Albert. Må Gud redde mit kære land, hvilket har vist sig så prægtigt i dag !"
Disse ords udtryksfuldhed udtrykte ikke kun dronningens følelser, men også den entusiasme, der voksede gennem hele udstillingen. Rekordmængden af dagligt fremmøde er steget til 110.000 i den forløbne uge. I perioden op til oktober steg det samlede besøgstal til 6 mio. Det økonomiske resultat dækkede fuldt ud organisationens omkostninger. Efter afbetaling af gæld, lån og betalinger var der stadig £ 200.000 og en frivillig fond.
Succesen er virkelig overvældende
Udstillingen var faktisk en overvældende succes. Men der blev opnået endnu flere resultater efter lukningen. Den første er profit og dens investering. Arrangørerne besluttede at investere det i jord i South Kensington, der støder op til området, hvor udstillingen blev afholdt. Som ejere af denne lukrative ejendom var de i de følgende år i stand til at skaffe midler til at støtte mange uddannelsesinstitutioner og oprette et stipendiesystem i højere uddannelsesinstitutioner for videnskab og kunst, som stadig eksisterer i dag.
Den anden er selve bygningen af Crystal Palace, for stor til at blive demonteret senere. Ombygget i en anden by fungerede det som et populært underholdnings- og socialt samlingscenter, indtil det blev ødelagt af brand i 1936. Crystal Palace var også en af de første strukturer, hvor de nu så udbredte forenede elementer blev vedtaget: hele bygningen bestod af de samme celler, samlet af 3300 støbejernssøjler af samme tykkelse, 300.000 identiske glasplader, samme type trærammer og metalbjælker. De præfabrikerede elementer af standardstørrelser blev præfabrikeret i de krævede mængder, så det kun var nødvendigt at samle dem på byggepladsen, og om nødvendigt var de lige så lette at skille ad!
Hvis vi vender os til det generelle resultat, skal det bemærkes, at dette ikke kun var den første internationale udstilling, men det første møde mellem nationer med fredelige mål. På den ene side var dette det første skridt i udviklingen af den internationale bevægelse, og på den anden side stimuleringen af interetnisk konkurrence.
Lad os nu se på dens effekt gennem prismen i synspunkterne fra tre grupper: besøgende, deltagere og juryen. Det er med hende, at et sådant fænomen som international international turisme begynder. Briterne selv gennemgik en alvorlig test: Der var trods alt aldrig en invasion af så mange udlændinge i hele deres nations historie. Dette hjalp med at forstå, at ikke alle er sådanne dyr og uvidenheder, som det syntes dem før. Udover utallige uformelle møder på udstillingen arrangerede regeringen ferier for internationale delegationer i hele London. Paris overtog stafetten og inviterede et ekstraordinært antal englændere, der omgav dem med en strøm af underholdning. Sociale kontakter af denne art og af denne størrelse mellem mennesker af forskellige nationaliteter var utvivlsomt hidtil usete for den tid.
Udstillingen åbnede deres øjne for britiske deltagere og hjalp dem med at indse, hvad de stædigt havde nægtet at lægge mærke til før, nemlig primitiviteten af moderne engelsk design. I den forbindelse gav hun anledning til en lynhurtig spredning af kunstuddannelsens popularitet og bidrog til fremkomsten af nye skoler inden for kunstbygning. Men udenlandske repræsentanter fik også meget ud af det, de så i England, som på det tidspunkt var foran mange lande. Nogle har kaldt 1851 begyndelsen på maskinalderen. I mange lande er tolden på importerede varer blevet reduceret.
Og endelig juryen. Det bestod af repræsentanter for videnskab og kunst fra hvert deltagende land. På trods af at emnerne for deres diskussioner var begrænsede, blev juryens møder prototypen på internationale konferencer og kongresser om alle former for videnskabelige, kulturelle og økonomiske spørgsmål. For første gang i historien fik repræsentanter for videnskab, kunst og handel lov til af deres regeringer at mødes og diskutere disse emner. Et andet vigtigt resultat var anlæg af en jernbane fra alle dele af landet til hovedstaden - London.
Udstillingens interne effekt kan betragtes som en uddannelsesmæssig effekt. Arrangørerne kom til den konklusion, at udstillingskataloget ikke var særlig vellykket, det blev kritiseret af alle. Manglen på en god etiket er blevet endnu en sten i den britiske køkkenhave. Deres sektion var ikke så informativ, som den kunne være. Dette sagde selvfølgelig ikke meget til skarer af beundrende tilskuere, men det fortalte specialisterne meget. Således stimulerede udstillingen også udviklingen af uddannelse, nye uddannelsesinstitutioner blev åbnet og ikke-formel uddannelse (museer, kunstgallerier) udvidet, hvis udvikling så karakteriserede denne tid.
Erindringsmedalje for udstillingen fra 1851, der skildrer Crystal Palace
Endelig var Crystal Palace bestemt til at gå ind i historien om russisk litteratur og politisk tankegang fra 1800 -tallet. I 1859 blev N. G. Chernyshevsky. Det, han så så stærkt, påvirkede hans fantasi, at han tjente som en prototype for den enorme bygning, hvor fremtidens kommune lever i den fjerde drøm om Vera Pavlovna fra romanen "Hvad skal der gøres?" Den russiske forfatter erstattede med forbløffende overskuelighed jern og støbejern i paladsets strukturelementer med aluminium, et metal der var dyrere end guld på det tidspunkt. De vidste endnu ikke, hvordan de skulle få det i store mængder og blev kun brugt i smykker.
Godt, så alle udviklede lande vedtog oplevelsen fra Storbritannien, og sådanne udstillinger og bygninger er allerede blevet normen i vores liv!
