Et krypteret monument …
Hvis du vil se billedtæppet med dine egne øjne, skal du gå til den gamle normanniske by Bayeux, som ligger bekvemt i Orne -dalen.
Langvejs fra fanger den middelalderlige katedral øjet, tårnenes og spirernes vage konturer, som gradvist, når de nærmer sig byen, bliver tydeligere. Vejen kredser rundt om det gamle centrum, som et beskyttende hegn, inden for hvilket der ligger en bane af skyggefulde gader og gamle stenbygninger; både her og der i solen skinner facaderne på træhuse i stil med senmiddelalderen, som om de trængte ind her, ind i vores nutid, fra fortiden. I centrum af byen rejser sig en enorm katedral, et gotisk mesterværk i romansk stil. Dens vestlige tårne, der blev rejst i Vilhelm Erobrerens tid, svæver stadig over de små huse ved deres fod. Imidlertid tiltrækker ikke denne katedral uden tvivl enestående, men stadig ganske almindelig efter fransk standard, en halv million turister til Bayeux hvert år. De kommer for at se et af de største og mest mystiske kunstværker.
Tegn på dette mesterværk findes i hele byens centrum. De har kun ét ord, på engelsk eller fransk “Tapisserie. Tapet . Her i Bayeux er resten af ordene overflødige.
Tapetvejen fører dig ad smalle gader i skyggen af gamle huse og katedralen. Hun går forbi butikker, der sælger alt, hvad du kan dekorere med et Bayeux-gobelin, fra krus og vaffelhåndklæder til musemåtter og T-shirts. Under det lysegrønne telt i restauranten Le Buillaume kan du hvile og huske hertug William af Normandiets våbenskjold eller hans kone, dronning Matilda, hvis du bor på La Reine Mathilde -hotellet.
Stien fører dig derefter forbi disse institutioner langs Rue De Mesmono, helt til en imponerende bygning fra 1600 -tallet, der blev omdannet til et museum i begyndelsen af 1980'erne.
Du åbner døren til museet. Inde er der stilhed og tusmørke. Du køber en billet. Derefter går du ad en bred trappe og går forbi flere døre, trin for trin nærmer du dig det helligste i det middelalderlige mysterium. Så vil der være en lang, smal gang uden vinduer og med en uventet sving i midten. Det er her, Bayeux -gobelinet er placeret, omhyggeligt skjult under tykt glas. Den strækker sig ud foran dig som en kæmpe filmstrimmel, en smuk, farverig frise fra middelalderens dyb. Selvom dette kunstværk kun er en halv meter bredt, er det utroligt langt, især for sådan et antikt stykke. Det ser ud til, at hvis du tager gobelinen i hånden, vil det smuldre. Tapetet strækker sig langs væggen og bukker derefter og strækker sig yderligere. Hele længden er 70 m, men det ville have været endnu længere med omkring 60 m, hvis den sidste del ikke var gået tabt i den dybe fortid. Alligevel kunne det resterende gobelin dække en tredjedel af Nelsons kolonne.
Ja, det er her, i hjertet af Normandiet, at den dramatiske historie om den normanniske invasion af England i 1066, broderet af samtidige, befinder sig. På trods af sin alder og skrøbelighed er gobelinen perfekt bevaret. Det meste af det, vi ser på billedtæppet i dag, er originalt, og de scener, der er blevet restaureret, er blevet gengivet med stor omhu og ændrer ikke deres originale fortolkning.
Tapetet er fremstillet i almindeligt hør med uldne tråde af rød, gul, grå, to nuancer af grønt og tre nuancer af blå. På trods af sin oldtid forbliver den så lys og fængslende, som om den var færdig i går og ikke for tusind år siden. En ekstraordinær historie udspiller sig, mens du går langs et svagt oplyst galleri. Linnedscenen fylder hurtigt med travle figurer, der er i slotte og haller, på skibe og på heste eller stirrer et sted. Dette er en middelalderlig fortælling om intriger, fare og krig. Det begynder med mystiske begivenheder, der fandt sted et eller to år før 1066 - en kritisk kulisse for alle efterfølgende handlinger, der kulminerede i slaget ved 1066, det mest afgørende år i engelsk historie.
Interessant nok er det største drama i historie og daglige anliggender optaget af kunstneren uden ambitioner og som i tilfældig rækkefølge. Nogle mennesker spiser her, spiser kød på spyd, andre drikker vin hældt i bæger af elefantstødtænder, andre jagter, sår eller går i kirke; mænd vade over floden, tunikaer hævet højt, laste proviant på skibe og derefter kæmpe. Hver gang du ser på et gobelin, tror du ufrivilligt, at der dukker nye detaljer op på det, som du ikke har set før. Dette værk er forståeligt, fordi det er indlysende, men samtidig er det mystisk og fristende. En latinsk kommentar, der løber langs den øverste grænse af hovedfrisen, kaster lys over lærredets indhold, men gør det rasende ved sin korthed og tvetydighed. Over og under hovedfrisen er to smalle grænser fyldt med mærkelige tegninger: virkelige og mytiske væsener, gamle sagn, astrologiske symboler, scener fra hverdagen og endda individuelle erotiske episoder.
På trods af signaturen om, at det er et gobelin, er det faktisk slet ikke et gobelin. For at være præcis er dette broderi, da billederne er broderet på stoffet og ikke lavet på den typiske måde at lave gobeliner på, men dette værk er måske det mest berømte "gobelin" i verden, så det ville være for pedantisk til at insistere på at ændre titlerne. Vi har ikke vægdekorationer fra denne tid til at sammenligne dem med dette gobelin fra Bayeux, og ingen dokumenter, der beskriver, hvornår, hvorfor og af hvem det blev lavet. Alt, hvad vi kan lære om Bayeux -gobelinet, kan kun hentes fra historisk forskning. For eksempel den måde, den viste sig i Bayeux, hvis den første omtale af den er dateret 1476.
Selv efter at du har set Bayeux -gobelinet mange gange, forbliver dets detaljer, længde og kompleksitet stadig forbløffende. Så den viser 626 menneskeskikkelser, 202 heste, 55 hunde, 505 andre dyr, 49 træer, 37 bygninger, 41 skibe. Tapetet fortæller om mænd: ud af 626 menneskeskikkelser tilhører kun 3 på hovedfrisen og 2 på grænserne kvinder. I et par spændende afsnit kan selv unavngivne tegn genkendes, men for at identificere mennesker skal man normalt ty til latinske signaturer.
Kommentaren indeholder navnene på kun 15 tegn; Dette er naturligvis gobelinets hovedpersoner. De navngivne helte tilhører generelt det middelalderlige samfunds øverste echelon og nævnes i enhver beretning om begivenhederne i 1066. De er Edvard Bekenderen, den gamle konge i England og de to hovedkonkurrenter til hans trone, Harold Earl of Wessex og hertug William af Normandiet. Derudover nævnes imidlertid 4 ukendte figurer: dværgen Turold, der udfører en brudgoms pligter, den engelske dame Elfiva, der er forelsket i en præst, og to yngre normanniske riddere - Vadard og Vital. Og her har vi den første gåte om tapetet: hvorfor en dværg, en elegant, men skammelig dame og to yngre normanniske riddere, deler herlighed med konger, hertuger, jarler, biskopper, der tvinger os til at finde ud af, hvem de er, og hvilken rolle de spillede i begivenhederne i 1066 G. Hvorfor blev de udødeliggjort på tapetet? En anden vigtig karakter på billedtæppet er biskop Odo af Bayeux, afbildet på det med en kommandantstab i hænderne, mere som en knudret klub. Odo var en grådig og ambitiøs halvbror til William og hans største tilhænger i denne erobring, hvorefter han blev en af de rigeste mænd i England.
Ifølge det populære koncept er Bayeux -gobelinet et værk af William Erobrerens sejr. Det har utvivlsomt en enorm historisk betydning, men det kan ikke tages helt ligetil. Læs ethvert kendt værk, og i det finder du oplysninger om, at gobelinet skildrer historien om den barnløse engelske konge Edward Bekenderen, der i slutningen af sit liv sendte sin fortrolige, jarl Harold på mission til Normandiet. Jarlens mission er at informere Edvards fætter, hertug William af Normandiet, om at den gamle konge har valgt ham som sin arving. Efter en ulykke i en anden del af Frankrig, hvorfra hertug Wilhelm venligt reddede ham, svor jarl Harold behørigt sin ed til ham og lovede højtideligt at være Viliams vasal. Men da han vendte tilbage til England efter Edvards død i januar 1066, greb Harold selv tronen. Det vil sige, at hertug William blev bedraget af en grådig englænder, og derfor samlede en enorm hær af normannere og invaderede England for at gøre krav på tronen. Til sidst besejrer han bestemt den forræderiske englænder i slaget ved Hastings (men ikke uden støtte fra sin halvbror Odo), og Harold får en pil i øjet for sit forræderi. Denne historie fortælles "strengt set fra normannernes synspunkt". Denne opfattelse af Bayeux -gobelinet gentages igen og igen i guidebøger, brochurer og populærhistoriske bøger.
Men sandheden ser ud til at være forskellig fra denne version, og den er meget mere interessant. Det har langsomt manifesteret sig i de sidste 50 år i magasinartikler og er naturligvis fuldstændig ukendt for offentligheden. Meget er stadig et mysterium, og ikke alle eksperter er enige i denne version, men der er god grund til at tro, at Bayeux -gobelinet slet ikke var broderet i Normandiet, men i det erobrede England. Det er muligt, at inden for 10 år efter 1066, og at den strålende kunstner, der skabte tegningen for teamet af engelske syersker (dronning Matilda ikke havde noget at gøre med det!), Skabte et farligt flerlags mesterværk. Der var simpelthen en romantisk legende, der først blev registreret i det 18. århundrede, om at Bayeux -gobelinet skylder Williams stolte og dejlige kone, dronning Matilda, sit udseende. Hun og hendes assistenter siges at have broderet et gobelin for at fejre Williams succes med at erobre England. I øvrigt hænger der stadig en plakette med ordene "Queen Matilda's Tapestry" på muren i museet i Bayeux, muligvis fordi et stort antal franske turister fortsat kommer til porten og forventer at se Dronning Matildas værk.
Faktisk var ideen om lærredet bare vidunderligt gennemtænkt og fuld af hemmelig betydning. Kun ved første øjekast understøtter tapetet den normanniske version. Det ser ud til, at kunstnerens idé faktisk var subversiv. Da han arbejdede under normannernes styre, kom han med broderi, som ved første øjekast ikke burde have skuffet erobrerne. Men med et dybere niveau af fortrolighed med lærredet begynder du at forstå, at det fortæller en helt anden historie. På et tidspunkt, hvor det var umuligt at formidle det engelske synspunkt skriftligt, gjorde kunstneren det ved hjælp af tegninger. Hvad der ikke kunne siges, kan vises, skjult og kunstfærdigt; og det kunstværk, normannerne omfavnede og beundrede, var faktisk en trojansk hest, der beholdt det engelske synspunkt. Således er broderet i disse billeder historien, som vi gradvist opdager i dag. Ifølge hende afvises normannernes krav på tronen. Og selve Bayeux-gobelinet ligner mere en tabt version af den angelsaksiske krønike.
Der er ingen tvivl om, at Bayeux -gobelinet skildrer normannernes sejr, og selve deres sejr kan ikke nægtes. Vi ser, hvordan en talentfuld kunstner på en dygtig måde præsenterer den engelske version af begivenhederne, der førte til den normanniske erobring, men endnu mere forsøger han at evaluere erobringen med hensyn til tidens dybe religiøsitet og overbevisning. Ifølge den doktrin, der herskede i kristendommen i det 11. århundrede, fandt alle store begivenheder sted efter Herrens vilje. Derfor søgte kunstneren på jagt efter en forklaring på årsagerne til normannernes erobring af England til Det Gamle Testamente og kom til den konklusion, at erobringen af England var Guds straf for synder. Sådan forsøgte de hjælpeløse, afdæmpede mennesker at forklare, hvad der var sket med dem; normannerne på deres side erklærede også, at Gud var for dem. Alt er sammenflettet her, og den fulde betydning af disse forbindelser har aldrig været og vil sandsynligvis ikke blive afsløret. Imidlertid støttede kunstneren højst sandsynligt grev Eustace II af Bologna, der, selv om han sluttede sig til William's invasion i 1066, havde til hensigt at bekæmpe normannerne om magten i det nordlige Frankrig. Han hævdede sandsynligvis også den engelske trone. Grev Eustace af Bologna kaldes normalt fejlagtigt "Norman", selvom han faktisk slet ikke var deres nidkære tilhænger, og hertug William ikke stolede på ham. På tapetet er kun tre karakterer: biskop Odo af Bayeux, hertug William og grev Eustace af Bolon navngivet blandt normannerne, der deltog i slaget ved Hastings. Samtidig er det værd at se lidt mere omhyggeligt på billedet på lærredet, da det bliver klart, at af disse tre tildeler gobelinet hovedrollen til grev Eustace og slet ikke til William Erobreren ! Det vil sige, at gobelinen ikke er andet end et krypteret monument over de fjerne begivenheder, og hvis dette virkelig er sådan, så er dets mål at fortælle sandheden til efterkommere af de besejrede englændere! Det er dog ikke så let at finde det på dette gobelin.
En fortælling om konsekvenser
I dag er væggene i bygningerne i det 11. århundrede. de ser nøgne og tomme ud, de har intet tilbage af glitter og luksus fra gamle dage. Men så snart vi rejser tilbage i tiden og træder ind i grænserne for tidens store kirker eller verdslige paladser, ser vi straks farverige vægophæng, kalkmalerier og andre dekorationer.
I det store angelsaksiske digt "Beowulf" beskrives salen i en sekulær bygning således glimrende dekoreret med gardiner "broderet med guld", og "mange, der var beærede over at se dem, kan ikke indeholde et udråb af glæde." Det vides, at enken efter den angelsaksiske kriger Bertnot, der døde i 991 i slaget ved Maldon, skabte et interessant broderi dedikeret til hendes mands død og overførte sit arbejde til Ely Church. Men den har ikke overlevet; vi kan kun gætte om dens størrelse, design og teknik. Men tapetet fra Bayeux har overlevet, og endda i det XI århundrede. han var en undtagelse, fordi meget få mennesker havde plads nok til at udstille et værk af denne længde og midlerne til at bestille det. Et stort antal stofpynt, både store og små, er forsvundet. Så selv det faktum, at mindst et gobelin har overlevet, er en sjælden succes for historikere. Det er dobbelt så heldigt, at det eneste overlevende værk i sin slags indfanger den vigtigste begivenhed i engelsk historie.
I den moderne verden er det mere ærefuldt at være et besejret folk end en nation af sejrrige krigere. Det blev jo sagt: "Salige er de sagtmodige …". Og skønt fra det XI århundrede. England fungerede ofte som en erobrer, det nederlag, hun led under normannerne, kan betragtes som et af de mest alvorlige og knusende i menneskehedens historie. Normannerne og franskmændene, der landede i England, udgjorde imidlertid kun en lille del af landets samlede befolkning (1, 5 - 2 millioner mennesker). Men de indtog alle de centrale positioner ved magten. Inden for få år blev stort set hele det angelsaksiske aristokrati erstattet af den fransktalende elite. En efter en blev hovedbiskopperne og abbederne erstattet af normannerne eller deres håndlangere. Rigdom som krigspokaler strømmede ind i erobrernes skatkammer. I 1086, da kong William foretog en opgørelse over jordbesiddelser i Book of the Last Judges, tilhørte en fjerdedel af England 11 af hans nærmeste tilhængere. Af de 200 aristokrater, der ejede endnu en fjerdedel af landet, var kun 4 englændere. En enorm masse repræsentanter for den angelsaksiske herskende klasse blev ødelagt i slaget ved 1066, blev til andenrangs folk i deres eget land eller blev eksil. Normannerne blev den nye elite, men deres allierede fra andre dele af Frankrig og Flandern udgjorde et vigtigt mindretal. For at styrke deres magt begyndte normannerne at bygge slotte, først af træ, derefter af sten, i hele landet. Indtil 1066 var der få slotte i England. Nu er befæstede slotte - firkantede fæstninger på menneskeskabte bakker - blevet et karakteristisk træk ved de engelske amter. Med kong Haralds død i slaget ved Hastings forlod den eneste person, der kunne organisere opposition i landet. Derfor var modstanden sporadisk og fuldstændig ineffektiv. Og hvis fæstningerne fjernede håbet om et vellykket oprør, så skrumpede folkets sjæl også i skyggen af de storslåede kirker og katedraler, der blev rejst af angriberne i den kontinentale stil. De elegante, flydende katedraler i Winchester og Ely er alle en fremtrædende arv fra den normanniske erobring, ligesom Tower of London, det berømte hvide tårn - en påmindelse om den militære magt, der skabte det.
I grusomme tider var alle grusomme, men man kan ikke undgå at bemærke den særlige grusomhed i karakteren af Vilhelm Erobreren. Det var hende, der gjorde erobringen af England mulig. Han var en mand med en jernvilje. Hvis han troede, at han havde ret, brugte han straks alle sine kræfter og lagde ikke mærke til de uskyldige ofre. Invasionen af 1066, der blev fanget så levende på Bayeux-gobelinet, er historien om menneskets enstemmige vilje til at vinde. Mindre kendt, men ikke mindre signifikant, er hvordan William undertrykte et oprør i det nordlige England i 1069 og 1070, hvor han straffede alle samfundssektorer med ekstrem brutalitet. Ved at opdele hæren i små afdelinger beordrede han at hærge dette land. Soldaterne brændte høsten, gennemførte en massakre blandt bønderne og ødelagde arbejdsredskaberne.
Det var en politik med bevidst terror: for en hel generation fødte jorden ikke, hungersnød begyndte - men oprøret blev undertrykt. Tusinder døde. Samson fra Darkhemsky skriver, at lig rådnede i gaderne og i husene, og de overlevende blev tvunget til at spise heste, hunde, katte eller sælge sig selv til slaveri. Alle landsbyer fra Durham til York blev hærget og forladt. 50 år senere mindede den allerede nævnte Oderik Vitalis, en munk af anglo-normannisk oprindelse med bitterhed "hjælpeløse børn, unge, der lige var begyndt deres rejse, forfaldne gamle mennesker", der døde som følge af Viliams straffeoperation i nord. Omdømme for en grusom mand hjalp William med at pålægge England sit styre. Få turde at tale imod ham, endnu færre turde gøre oprør.
Det direkte menneskelige offer ved den normanniske erobring er stort, men den langsigtede effekt af denne invasion er også dramatisk og mærkes den dag i dag. Begivenhederne i 1066 påvirkede dybt den videre udvikling af britisk og europæisk historie. Landet kom ud af rækken af den skandinaviske verden og vendte sig mod Frankrig. I løbet af de næste århundreder blev England styret af en fransktalende elite, hvis interesser og i det mindste ambitioner lå på begge sider af Den Engelske Kanal. Med tiden blev England i stigende grad trukket ind i de regionale og dynastiske intriger i Frankrig. Da Normandynastiet sluttede med kong Stefans død i 1154, overtog det franske dynasti Henry Plantagenet, oldebarn efter Vilhelm Erobreren. Konflikten, kendt som Hundredårskrigen, der sluttede i 1453, er det mest markante eksempel på det lange og forvirrende anglo-franske forhold, hvorfor årsagen netop var William of Normans sejr i slaget ved Hastings i 1066.
Det angelsaksiske regeringssystem var ret komplekst for sin tid, så normannerne i England beholdt det. For eksempel forlod de de angelsaksiske amter som en administrativ enhed. Og de forbliver i dag inden for de samme grænser. Skolebørn får at vide, at normannerne bragte "feudalisme" til England, men historikere er ikke længere sikre på dette, eller at udtrykket "feudalisme" i sig selv passer med det, der fandt sted i England. Kulturelle og sproglige ændringer på længere sigt er også lettere at definere. På et øjeblik blev oldengelsk sproget for magtesløse plebeere, holdt næsten op med at skrive, og udviklingen af engelsk litteratur, der tidligere var repræsenteret af de angelsaksiske digte Beowulf og Slaget ved Maldon, stoppede faktisk ganske enkelt. Og hvis franskmændene og lo af den angelsaksiske poesi, som forekom dem klodset og groft, så kunne de også bringe deres betydelige bidrag til den nye kultur. Fransk etnisk poesi, gribende historier og advarselsfortællinger skrevet for at underholde fransktalende herrer og damer i deres nye engelske slotte, har udgjort en vigtig del af den franske litteratur selv. Nogle er overbeviste om, at det første betydningsfulde værk på fransk - "The Song of Roland" - blev skrevet ikke bare hvor som helst, men i det erobrede England. Uanset hvad det er, er den tidligste version af The Song of Roland en kopi optaget i England fra 1100 -tallet.
I århundreder har to sprog eksisteret parallelt: fransk for den herskende klasse, engelsk for middel- og lavere klasser. Som Walter Scott påpegede i Ivanhoe, ekko denne sociale og sproglige barriere stadig på moderne engelsk. Mange dyr kaldes fortsat gamle engelske udtryk (får - får, ko - ko, åh - tyr, hjorte - rådyr), mens retter lavet af dem, tilberedt til adelige, modtog franske navne (mat - lam, oksekød - oksekød, fyrtårn) - bacon, vildt - vildt, ægte - kalvekød). Først i 1362 ophørte fransk med at være sproget i det engelske parlament. Da Henry IV besteg tronen i 1399, blev han den første engelske konge siden Harold Goodwinson, hvis modersmål var engelsk, ikke fransk. Selv i 1600 -tallet. Engelske advokater brugte en degenereret form for fransk inden for domstolens mure. Normannerne satte sig aldrig for at udrydde det engelske sprog. Det siges, at Vilhelm Erobreren forsøgte at lære engelsk, men fandt det for svært for sig selv og gav op. Men takket være det overvældende flertal af engelsktalende indbyggere og konstante krige med Frankrig forsvandt franskmændene gradvist fra daglig tale og i 1400-tallet. moderne engelsk er blevet landets hovedsprog. På dette tidspunkt havde Norman og Plantagenet French beriget engelsk med tusindvis af nye ord. Et stort antal synonymer på moderne engelsk optrådte som et resultat af den franske "podning" efter den normanniske erobring. Hvis Harold havde vundet Slaget ved Hastings, så ville sproget i moderne engelsk være helt anderledes end i dag.
Byggeriet af selve katedralen ved Bayeux i 1070 kan også være blevet finansieret af den rigdom, der blev konfiskeret fra de engelske aristokrater. Andre spor er mindre materiale, men ikke mindre betydningsfulde. Blandt de ommurede græsgange på Cherbourg -halvøen i vest og Frankrigs storhed i nordøst er mange byer og landsbyer, hvis navne er tæt forbundet med nogle af de berømte familier i Storbritannien. Det var fra steder som Quincy, Montbre, Mormémar, La Pomeras, Secuville og Vere, at de berømte familier til britiske aristokrater - De Quincey, Mobray, Mortimer, Pomeroy, Sackville, De Vere kom fra. Også dette er en arv fra den normanniske erobring, og alle disse navne fremkalder stadig i briternes ører minderne om deres forfædre fransktalende aristokrati. Forfædrene til disse aristokrater var indflydelsesrige mennesker, der flyttede til England umiddelbart efter den normanniske erobring eller med den anden og efterfølgende immigrationsbølge.
På forskellige måder påvirkede begivenhederne på Bayeux -gobelinet engelsk historie på måder, der stadig kan høres i dag. Ni århundreder senere kan vi stadig opleve konsekvenser, der ikke kan tilskrives erobring som sådan. Den normanniske invasion af 1066 var sidste gang i Englands historie, at den blev erobret af en anden stat. Hverken Philip II fra Spanien i 1580'erne eller Napoleon i begyndelsen af 1700 -tallet eller Adolf Hitler i 1940'erne kunne ikke længere gentage William Erobrerens præstation …
Så hvordan var det hele det samme?
Det menes, at i slaget ved Hastings den 14. oktober 1066 angreb en kavaleri af normanniske riddere uden held angriberne, mens de gemte sig bag en "mur af skjolde" på en bakke. Men da han lokkede dem med et falsk tilbagetog til et åbent sted, brugte William sin fordel i kavaleri og besejrede briterne. Kong Harald faldt i kamp, og normannisk styre blev etableret i England. Hvorfor alting skete præcis sådan, og ikke ellers, argumenterer engelsktalende historikere stadig.
På samme tid er et stigende antal af dem tilbøjelige til, hvad der virkelig skete i slaget ved Hastings, og der er stor forskel på, hvad der faktisk er afbildet på gobelinen. Så kun et kavaleri agerer på det fra Wilhelms side, men ifølge andre kilder var store infanteri- og bueskytter også involveret der, og de normanniske ryttere i starten af slaget var bagud, og først senere blev de først fra det allersidste, selvom alt på tapetet er helt forkert …
Interessant nok kan du i kampens scener på "Bayesque Tapestry" se 29 krigsskytter. 23 af dem er dog afbildet på grænsen, uden for hovedfeltet, hvilket tydeligt angiver deres sekundære rolle, selvom mange ryttere på hovedfeltet bogstaveligt talt sidder fast med pile. Der kan du også se fire fodkrigere-normannere (briterne selv foretrækker navnet normannere) i beskyttende rustning og med buer i hænderne, og en saksisk bueskytte, klædt helt umilitær. Der er kun en hesteskytter. Han mangler også defensiv rustning og holder sig bag de forfølgende saksiske normanniske riddere. Det er usandsynligt, at dette er broderiernes glemsomhed: da alle de andre detaljer om våbnene er vist på tapetet i tilstrækkelig detaljer og er broderet meget omhyggeligt.
Fra skolehistorisk lærebog (og i øvrigt også universitetet!), Vi ved, at hovedrollen i denne kamp blev spillet af Erobrerens kavaleri, der flere gange angreb englænderne, der stod på bakken, der gemte sig der bag i sidste ende, med et skabt tilbagetog, lokkede hun dem ud til sletten. Nå, og der forstyrrede de naturligvis deres rækker, og kavaleriet omringede dem straks og ødelagde dem alle. Men hvordan kunne dette overhovedet ske, for Harold, briternes leder, var på ingen måde en nybegynder i militære anliggender. Han vandt bogstaveligt talt en afgørende sejr over de nordmænd, der landede i England, men af en eller anden grund vises hele hans hær på fodtæppet til fods, selvom skjoldene på hans soldater for det meste slet ikke adskiller sig fra rytterskjoldene hans normanniske modstandere!
Desuden blev Harold selv først såret af en pil i øjet, og først derefter blev han hacket ihjel af de normanniske ridderes sværd. Så her er det tapetets hemmelighed - foran os! På slagmarken ved Hastings den dag var det ikke kavalerihæren af hertug William, der vandt, men infanteriet og bueskytterne fra grev Eustace af Bologna, der bogstaveligt talt bombarderede briterne med deres pile. Først i slutningen ramte ridderkavaleriet af hertug William virkelig dem, men det lykkedes også her! Da hun knap havde overvundet stigningen ved stigningen til bakken, blev hendes ryttere udsat for et voldsomt modangreb af huskarlene-Haralds elitekrigere, der dygtigt havde deres tohåndede bredbladede økser. Normandiske riddere flygtede, og der gik et panikfuldt rygte om, at hertug William var blevet dræbt. Og ingen ringere end grev Eustace, der organiserede et angreb på det britiske infanteri fra flanken med et banner i hænderne. "Der er han, William!" - råbte han, mens Wilhelm selv på dette tidspunkt sænkede kædepostvisiret fra ansigtet, smed hjelmen tilbage, og soldaterne genkendte ham.
Earl Harolds krigere var til gengæld ikke infanterister, men nøjagtig de samme ryttere som Williams ryttere, med undtagelse af måske hans berømte huskarl, af hvem der dog ikke var så mange i hans hær! Men Harald selv, der tilsyneladende ikke stolede på sine soldater og frygtede forræderi, beordrede dem til at kæmpe til fods og gemte hestene i den nærmeste skov bag bakken, de besatte. Det er trods alt på heste, de flygter fra Erobrerens krigere, der forfølger dem efter deres nederlag, hvilket afspejles i det 59. afsnit af gobelinen.
Og tegnene fra Æsops fabler er afbildet på grænsen til tapetet af en grund! De synes at foreslå: “Ikke alt er så enkelt her! Alt her har ligesom Aesops en dobbelt betydning! Men om alt dette virkelig er sådan, kan vi desværre foreløbig kun gætte!
Genopbygning af slagets forløb under hensyntagen til nye aflæsninger af det "bayesianske lærred"
Første fase: Briterne står på toppen af bakken i en lang, snoede linje og dækker sig forfra med skjolde. Normannerne angriber dem fra bunden af bakken i tre linjer. Bueskyttere foran, infanteri bag dem og endelig bag det er enheder af ridderkavaleri, som naturligvis ikke kunne have været særlig meget. Hertug William har kommandoen på venstre flanke, og grev Eustace af Bologna er til højre.
A. Sheps's kort
