- Min engel, dette er en triumf, jeg kunne disponere over et dusin Cezannes uden at forlade stedet!
- Nå, du ved, og en er mere end nok …
(Hvordan stjæler man en million?)
Kunst og historie … Vi havde sådan en cyklus, hvor det blev fortalt om våben trukket af kunstnere i visse malerier. Og historierne om disse lærreder, og hvad der var eller ikke var afbildet på dem, blev opfattet meget positivt. Men for nylig på VO blev maleriet "Kosakkerne" brugt som illustration (som alle kender under et andet navn, nemlig "Kosakkerne skriver et brev til den tyrkiske sultan") - et billede af vores store kunstner Ilya Efimovich Repin. Og husk, maleriet er enormt - 2, 03 × 3, 58 m, og han arbejdede på det fra 1880 til 1891. Jeg vil dog ikke gentage hverken essensen af den begivenhed, der reflekteres over den, eller … kritisere den uhistoriske karakter af det våben, der er afbildet på det. Billedet blev i øvrigt kaldt "historisk upålideligt" på tidspunktet for dets udgivelse. Efter min mening … er det ikke klart hvorfor. Under alle omstændigheder, uanset hvad og hvem der siger hvad, var dette maleris skæbne mere end vellykket. Efter en bragende succes på en række udstillinger i Rusland såvel som i udlandet (i Chicago, Budapest, München og Stockholm) blev maleriet i 1892 købt af kejser Alexander III for 35 tusind rubler. Hun blev i den kongelige forsamling indtil 1917, og efter revolutionen endte hun på Russian Museum.
Men hvis alt er korrekt i billedet, vil en af læserne sikkert spørge, hvad kan du så skrive om? Men bare hvad der er sandt, og også om hvordan kunstneren kunne gøre det endnu mere pålideligt. Generelt er jeg overrasket over, hvordan sådanne billeder blev malet på det tidspunkt. Nå, er dette en tænkelig ting: 11 år til at skrive en ting, selvom det er så stort et lærred. Og vigtigst af alt: trods alt var alle typerne, som Repin lagde på dette lærred … malet af ham fra naturen! Nå, kunne han ikke fotografere den person, han kunne lide, og derefter skrive fra fotografiet? Eller generelt at plante en flok sitters, tage billeder af dem i forskellige versioner og derefter sidde og male dem i forskellige versioner, så hvert museum og galleri ville få det. Nej, dette er vores evige stræben efter absolut perfektion - det er selvfølgelig "det", og et moderne menneske er lidt irriterende. Forresten malede den berømte kunstner V. E. Borisov-Musatov sådan. Jeg tog billeder af mennesker og landskaber med Kodak -kameraet og lavede derefter billeder fra billederne, som i øvrigt også hænger i Russian Museum. Men sådan er det i øvrigt.
Det vigtigste, der vil blive diskuteret i dag, er det våben, der er afbildet på billedet. Desuden har vi mulighed for at undersøge mange af dens prøver i detaljer, selvom ikke alle ses lige godt på billedet.
Så først og fremmest noterer vi pålideligheden af alt afbildet. Her overførte Repin bare mesterligt prøver til lærredet på den tid, som han reflekterede.
Lad os starte med den yderste form til venstre. Denne mand står med ryggen til os, og vi ser ikke hans ansigt, men vi ser hans smukke - du kan ikke finde et andet ord her - et tyrkisk flintlåsgevær, hvis numse er trimmet med elfenben.
Disse kanoner findes på en række museer, men i dag vil vi vende os til samlingerne af kun en: Metropolitan Museum of Art i New York. Og det er ærgerligt, at der ikke var noget internet i Repins æra. Jeg kunne, uden at gå nogen steder og uden at forlade hjemmet, tage det og skrive … Desuden har museets samlinger noget at vælge imellem. Nej, det er klart, at vi har våbenkammeret, Artillerimuseet og Statens historiske museum, men … som om der var for mange anmodninger fra ham om "naturen". Hvorimod alt på Internettet er gratis - tag det og brug det!
Den anden efter den første er også en "mand med pistol". Det vides om ham, at denne unge mand blev skrevet i Skt. Petersborg fra søn af Varvara Ikskul-Gildenbandt, og han var storesøstersøn til komponisten Mikhail Glinka og en kammerside. Og det ser ud til, at det på billedet er Andrii - den aller yngste søn af Taras Bulba, som han både fødte og dræbte og opfyldte sin patriotiske pligt. Sandt nok har han en pistol af en eller anden grund i en sag. En interessant historisk kendsgerning, men hvis jeg var i stedet for maestroen, ville jeg have malet ham en tyrkisk musket, kun dekoreret på en anden måde.
Sandt nok har han også en pistol ved siden af pistolen. Og også tyrkisk. Tyrkerne lavede gode våben dengang. Og pyntede det rigt. Selvom det nogle gange er ganske usmageligt. Med en følelse af proportioner var de klart … ikke meget. Den på billedet herunder er omkring 70-90 år ældre, men tyrkernes pistoler har ikke ændret sig særlig meget i løbet af denne tid.
Længere ude af de bevæbnede kun en grinende fed mand i rødt. Der er en opfattelse af, at han skrev det fra professoren ved Petersborg Konservatorium Alexander Ivanovich Rubets, en efterkommer af den polske herredømme. Men der er også en sådan version, som journalisten Gilyarovsky stillede for maleren, så hvem Repin, der præcist blev udødeliggjort som model for denne kosak, er ikke blevet fastslået. Det er dog vigtigt for os, at en sabel hænger på hans bælte. Det er skrevet meget tydeligt. Og det ser sådan ud …
Og det er ikke overraskende, at sabelen er persisk. Først tog kosakkerne også til Persien "for zipuns". Og for det andet har våbenhandlen i øst altid eksisteret. Og det tyrkiske trofæ kunne godt vise sig at være et persisk eller indisk værk.
Men hvad er meget interessant for mig personligt - var der blandt kosakkens trofæer … lige tyrkiske broadswords? Det er generelt accepteret i vores land, at siden en tyrker betyder en buet sabel. Men faktisk var det de tyrkiske sabler, der havde en relativt lille bøjning (sablen faldt), og at det tyrkiske kavaleri også brugte breddeord med blade af europæisk produktion. Nå, for eksempel sådan som denne. Med tiden passer alt bare, men om de var eller ej - historien fortæller os ikke dette.
Det er i øvrigt utvivlsomt, at tyrkerne brugte indiske sabler. Men deres håndtag, oprindeligt indiske, blev normalt erstattet af deres egne, tyrkiske. De var smertefuldt usædvanlige. Og så - et vidunderligt kvalitetsblad og et traditionelt håndtag, hvad kunne være bedre?
En anden sabel af en skaldet kosakke, faldt sammen på en tønde. Denne karakteristiske kuppel blev skrevet af chef-gofmeister Georgy Petrovich Alekseev, og han forventede ikke dette trick og blev meget fornærmet af Repin. Imidlertid malede kunstneren ham et ædelt arsenal: en pistol og en sabel og et horn med krudt - en vigtig del af det militærudstyr i disse år.
Dog er et horn med krudt, selv om det er typisk, men ikke den smukkeste mulighed. Faktum er, at ikke kun horn blev brugt som pulverkolber, men også specialfremstillede pulverkolber. Og det var netop sådan en pulverkolbe, som Repin mesterligt malede på en kosakkes bælte nøgen til livet. Man troede, at kosakkerne i sådan en "nøgen form" satte sig for at spille kort og ikke ville være i stand til at snyde og skjule kort i ærmerne. Han har en meget smuk pulverkolbe - igen, klart orientalsk arbejde. Der er i øvrigt noget lignende i udstillingen af Metropolitan Museum. Desuden indisk arbejde …
Og endelig denne. Igen er kosakkens våben på tønden sådan en lille detalje ved siden af krudthornet. Men dette er intet mere end hovedet på en børste - et almindeligt menneskers våben, men effektivt i dygtige hænder.
Der er dog et andet eksempel på tyrkiske våben, som ikke er med i billedet. Dette er en scimitar. Men … selvom de faldt i hænderne på kosakkerne, blev de dog sandsynligvis ikke brugt. Da størstedelen af de tyrkiske scimitars havde et finurligt håndtag. Og man skulle kunne bruge sådan et våben. Så det er forståeligt, hvorfor der ikke er nogen scimitar "med ører" på håndtaget på lærredet. Men det kunne godt have været en scimitar med et håndtag af et mere velkendt udseende, og hvorfor ikke tage sådan et trofæ? Men … dette våben var ikke typisk. Selvom der er bemærkelsesværdige eksempler på scimitars med håndtag af et helt europæisk udseende. For eksempel denne …
Nå, vi har overvejet alle Repinovsky -kosakkernes våben, og hvad er konklusionen? Enkelt - at det netop er våbnet i malerierne, du skal tegne, og hvor får du de første prøver til dette - i Kreml -våbenhuset eller i New York Metropolitan Museum - det er slet ikke ligegyldigt.
